浅谈舞蹈编导的点线面

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1、浅谈舞蹈编导的点线面摘要：在舞蹈构图上，图形，会给人一种复朵的情绪。不同的图形给人予不同的情绪感觉，最终的舞蹈效果也就不同。点线面是图形及画面构成的基本元素，我们编导在舞蹈中运用图形，也就先要了解画面的组成和点线面的关系，从而在舞蹈上更容易和更细致的将图形运用于舞蹈画面中去。关键词：舞蹈画面舞蹈构图点线面一个好的舞蹈作品不能光靠编导来评定，还得要观众来认可。观众眼中舞蹈的优与劣，不是编导用了多少的技法，内涵有多深，而是舞蹈的画面対他们的冲击有多大。也就是说舞蹈的图形的变换有没合理、有没条理、有没动感、有没美感等等，这些都是刺激观

2、众眼球的亮点。编导对舞蹈美感、条理、内涵构思的同时，应考虑如何让图形去满足观众眼睛的“口味”。点线面是构成图形的元素，要设计出合理的、美观的舞蹈图形，那就要靠编导们去理解、组织、安排和处理舞蹈画面里的“点线面”了。一、画面的组成我们所说的舞蹈画面即是由舞蹈的动作姿态造型和舞蹈队形所形成的舞蹈构图所组成的，所以我们也把舞蹈构图称为舞蹈画面。根据达芬奇平面构图理论思想：平面是眼睛所感知的物休的表面现象，点线面是所有造型要素中最基本的概念元素；点的集合构成了平面，点的排列和延伸的轨迹构成了线，而线的交合又可构成平面，而平面的重叠便构成

3、了空间。这些关系并不只局限于美术，一切由眼睛感知的现象形成的画面，都是有着这样的关系。舞蹈的意义在于观众的观赏，也就说，舞台上一切的活动同样也是需耍眼睛来感知的，因而舞蹈画面的构成也是存在着点线面。舞蹈，不用言喻，自然知道是人的活动，所以舞蹈画面也就是以人作为个体了，这个个体可以视作是同种的，也可以是视作不同种的。同种的,因为画面里面都是人的活动。不同种是因为舞蹈是有角色、有服装和道具的，这些东西始终改变了舞蹈的画面，使其发生了新的形态。我们把这些同种和不同种的个体视作点，而这些点有的是固定的；也有的是串连在一起的。流动的东西必

4、定有轨迹，串连的东西必定有线条。因此画面的组成不光是由点來单一组成，也可以由线來组成，更可以用点和线混合的组成。画面的组成，物体如此，舞蹈更是如此。二、点线面之间的关系（一）点与面的关系点是构成面的最小单位。这里所说的点是指构成画面的个体，这些个体有的光是指人，有的是指道具，有的是指拿着道具的人等等。因而这些个体也就存在着全部和局部、主体和肢体等等。因此，这些个体中便又存在着个体，即点屮又存在着点，所以这个定义始终都是成立的，点始终是构成面的最小单位。不难理解，一个点里他可以存在着点的话，那么该点也就成为了山另一群点所组成的iM

5、To也就是说，在舞蹈画面里，一个面里的点往往就是由另一种点组成的面。人可以在群舞中以个体作点构成群舞的画面，而他本身也是以他的肢体或者道具、服装等作点或者线形成的一个画面。因而人既是群舞画面中的点，也是他肢体形成的面，所以身份重叠。（二）点与线的关系点的串连、有序排列和运动轨迹形成线。因而线也是由点组成的，而且也是最小单位。点的运动决定线的运动，线的存在衬托点的地位。（如下图）点X是线Y的线头点，点X在作曲线运动，那么整条的线Y也就随着它运动轨迹运动了。在舞蹈上，这种以点带线的技法是十分常见的。（三）线与面的关系我们已知道点的集

6、合构成了面，那么在这些点的集合中，点与点Z间就难免的存在着排列现象，因此也就形成了线；这些点往不同的方向排列就形成不同的线；这些不同的线以某个点作为交汇点便形成了面；因此可以证明线也是构成面的元素。然而在一个舞蹈里，画面经常由线来组成的话，那就显得单调和呆板，所以我们用线来组织画面的话一般不能太多和不能太长时间。三、构图中的点线面（-）构图的解析“构图”，是美术用语，它是绘画时根据表现题材和人主题思想的要求，在一定的空间中，把所表现的人、物的形象适当的组织起来，构成一个协调的完整的画面。舞台是一个立体的三维空间，舞台的正立面的效

7、果是展示给观众的，舞台的平面才是演员脚下的实际位置所在，它的变化决定舞蹈的流动路线和群体造型的转换在平面上所处的位置。这种变化、走向、趋势在舞台平面上形成了布局和章法，为现代编舞强调的构图效果和舞台气氛提供了可视的研究范闱和重要的研究手段。(-)舞台平面的划分及其作用远近法：这是一种最初也最简单的舞台划分法。舞台上的一切效果都是为了展现给台下的观众，平面的布置也全部都为了立体的效果和要求，因此，观众的角度似乎才是最后的和最具说服力的。划分法强调舞台的前后关系和虚实变化，近台的人物和动作有体现临近、逼迫、高大、亲切、重量的概念；远

8、台的人和动作有体现疏离、退却、消失、松散、减弱、轻、远、小的概念。三段式：将舞台平面分为前、中、后三段。这种划分法强调适中的距离和表演地段，有利于舞蹈构图的平行展开和横向过渡，为平缓、抒展、柔美、亲切的抒情性舞蹈构图的通常和主要位置。借以三段式的前、中、后的位置