代的革命历史小说

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1、第二章1950、1960年代的小说创作第二节革命历史小说一、基本认识1、概念与类型：革命历史小说，即革命斗争历史题材的小说，通常指反映中国共产党领导的新民主主义革命斗争的小说。俗称“红色经典”。分为战争史诗、成长小说、革命传奇。1）战争史诗：一般写大战役、大场面，气势恢宏，以塑造英雄人物群体形象为主，全景式地再现中国革命历史的某一个阶段或某一场意义重大的战争。概念来源于古希腊的英雄史诗《荷马史诗》，有三个突出特征，一是反映民族重大历史事件，二是主人公均为英雄，三是鸿篇巨制。中国当代战争史诗还受到俄罗斯文学和苏联卫国战争小说的影响。战争史诗的创作追求和总的宗旨，试

2、图通过胜利，表现已经被历史所证明为正确的毛泽东军事路线和思想，讴歌中国共产党所领导的人民武装力量的革命英雄主义精神和革命乐观主义精神。这类作品是对革命历史辉煌片断的浓墨重彩的缅怀，强烈地抒发了历史胜利者的豪迈情绪，带有相当强烈的庆功色彩和浪漫情怀。代表作：杜鹏程的《保卫延安》、吴强的《红日》等。2）成长小说：又称启蒙小说，一般写作品主人公的人生成长道路，表现主人公思想和性格由不成熟到成熟的发展历程。成长小说最早出现在西方，是一种很重要也很常见的小说艺术形式。概念形成是在德国，后来俄国文学理论家巴赫金对它进行过科学的总结与阐述。在中国1950、1960年代特殊的革

3、命文化语境里，成长小说更倾向于专指那些描写主人公从一个普通人在中国共产党的指引下，向一个革命者成长转变的小说。作者希望通过对一个人由幼稚到成熟、由懵懂到有坚定的革命信念的历史的叙述，来证明中国共产党成为执政党这一伟大结果的合理性和合法性。代表作：梁斌的《红旗谱》、杨沫的《青春之歌》、欧阳山的《三家巷》等。3）革命传奇：概念来源于中国古代英雄传奇，同时受到了解放区文学马烽、西戎的《吕梁英雄传》、孔厥、袁静的《新儿女英雄传》等的影响，在讲述革命斗争历史的时候，注重故事情节的跌宕起伏、扣人心弦，强调故事的传奇性和可读性，塑造的人物形象也往往具有强烈的传奇色彩。代表作：

4、知侠的《铁道游击队》、刘流的《烈火金刚》、曲波的《林海雪原》、罗广斌、杨益言的《红岩》等。这类作品通常描写的不是正规战争，只是游击战或攻心战，但从传奇的角度去表现革命斗争的正义性和艰苦卓绝，既呼应了当时文学叙事的主旋律，也突出了人物和故事的传奇色彩，让人久久不能忘怀。2、革命历史小说在意识形态和文化构成方面的独特性。1）就意识形态而言，革命历史小说是典型的阶级文学、党性文学。它不仅以中国共产党作为历史叙事的主体，而且全力以赴地表现中国共产党在整个革命过程中的思想理念以及方针政策。因此，从这个角度说，整个革命历史小说实际上已经构成了一部中国共产党从成立到发展再到夺

5、得政权的“宏大叙事”。在这一宏大叙事中，具体的革命历史小说犹如交响乐中的一个又一个分乐章，成为了它的有机组成部分。2）就文化构成而言，革命历史小说是毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》成为整个文学创作指导思想以后的重要产物。在《讲话》中，毛泽东异常重视工农兵，一直想使以工农兵为主体的人民群众成为文学的主力军。这一点，在这类小说创作中基本上得到了实现。从当时的作家构成来看，几乎所有的作家都来自工农兵，即便不是工农兵出身，作家本人也与工农兵有过长期的接触，自觉接受工农思想改造。这一现象表明，新中国成立之后，自“五四”新文学以来形成的以现代知识分子作为创作主体的格局已经

6、基本解体，而“工农兵”开始成为文学的书写者、历史的代言人。3、革命历史小说的风格特征与显著不足1）客观地说，“工农兵”作家的参与使文坛风格确实发生了变化，它一改知识分子文风的纤细、柔弱、阴沉而变得粗犷、明快、豪迈起来，开拓了新的表现领域。但是，由于“工农兵”作家的自身文化积累普遍不足，致使他们的创作受到了严重的制约。2）思想方面的不足：作家完全没有形成自己独立的思想体系，有的只是对当时主流意识形态的应和和服从。所以，今天的读者几乎不可能从他们的作品中享受到具有个性化特征的思想熏陶，挖掘到有独立价值的思想资源。并且，在思维方式上，普遍存在有简单化的嫌疑。这种简单化

7、既表现在对人物性格的单面描写和人物心理的浅层次的展示，也表现在对人物关系和集团关系的简单处理上，还表现在对其所描写的题材缺少历史超越性的审视，以及对战争、人性、人的命运这些已经触及到的重大问题的深刻反思上，浪费了宝贵的写作资源。3）审美方面的不足：作家几乎没有自觉的审美意识，更缺少想象与虚构的能力。是真正的“业余”创作，其写作更多地是依靠生活积累和对文学创作的热情来支撑，缺少专业的技术和技巧。作品普遍存在着粗陋简单的弊病。而他们一旦将积累的生活写完，便不能开辟出新的写作领域，其创作生涯也便随之结束，所以很多人存在着一本书现象。二、《红旗谱》与小说创作的功利化色彩

8、梁斌（1914——199