浅谈朦胧诗的艺术特点

《浅谈朦胧诗的艺术特点》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

1、浅谈朦胧诗的艺术特点内容摘要：20世纪末，人们对五四以来的新文学的反思愈加深入了，对80年代的“朦胧诗”冲击波的反思是百年文学反思的重要部分。木文主要从朦胧诗的艺术特点、朦胧诗的崛起、三位著名朦胧诗人的诗歌的特点、新诗潮和朦胧诗的关系、以及人们对朦胧诗的认识态度等方面浅析了朦胧诗的艺术特点，以期我们对朦胧诗有更深的理解。关键词：表达手法人本主义诗人个性特征新诗潮与朦胧诗的关系一九八O年开始，诗坛岀现了一个新的诗派，被称为“朦胧派”。以舒婷、顾城、北岛、江河等为先驱者的一群青年诗人，从一九七九年起，先后人量发表了一种

2、新风格的诗。这种诗,冇三四十年没冇出现在中国的文学报刊上了。敲初，他们的诗还仿佛是在继承现代派或后现代派的传统，但很快他们开拓了新的跚域，走得更远，口成一个王国。朦胧派诗人是一群对光明世界冇着强烈渴求的使者，他们善于通过一系列琐碎的意彖來含蓄地表达出对社会阴暗面的不满与鄙弃，开拓了现代意象诗的新犬地，新空间。“朦胧诗”是中国当代汉语诗歌史上最值得关注也绕不过去的重要课题，它的重要性还在于它开启了诗歌的多个方向，启辿了当代汉语诗歌的多种可能性，它的源头性的意义还冇待进一步挖掘。一般认为，朦胧诗是自1978年北岛等主编

3、的《今天》杂志开始的。当时活跃于《今天》杂志的诗人包括后來大名鼎鼎的舒婷、顾城、杨炼、江河、梁小斌、芒克等。他们受西方现代主义诗歌影响，借鉴一些西方现代派的表现手法，表达口己的感受、情绪与思考。他们所创作出来的诗歌，与当时诗坛盛行的现实上义或浪漫主义诗歌风格呈现截然不同的而貌。这些诗歌后来被统称为“朦胧诗”。一、意象化、象征化、立体化1.注重诗的观念省略和诗的主题暗示，使朦胧诗作晶的主题具隐约性和多义性。朦胧诗人采用这种若隐若现的表现形式，再加上彖征、意彖、通感、暗示、隐喻、变形等多种艺术手段的运用，从而使作品的主

4、题体现了“不即不离，捉摸不行”的隐约性、“诗无达诂”的多义性。2.注重以象征手法为中心的艺术创作方法，一反传统的以比喻手法为中心的诗歌创作方法。诗人在凝神观照中，拆除开所观照的对彖，把自己的生命输送到没冇生命的生物Z中，赋以静止的牛命与灵魂，由物我两忘进到物我同一的境界。这种“移情说”应川到文艺创作便产纶了象征手法。象征附丽并寄托着朦胧诗人自己漂泊不定的想象，具有着无可替代的暗指性,常用于表达多层主题，表达复杂感情，表达抽象的意识和情绪。3.注重意彖化手法和意彖层面的立体组合，常常采用艺术通感手法和艺术变形手法。4

5、.注重跳跃性情绪节奏和自山化的内在结构与韵律，以表达情绪为目的，以喧泄心灵为宗旨，因而不看重外在结构。不拘于只借助外部的声音循坏作为诗的韵律美，而是重视诗行小的内在声音美以及其他各种内在的韵律美。尤其重视把外部的韵律和内部的韵律结合起来，从而使诗歌的韵律美达到前所未冇的程度。二、人本主义的有力张扬1.诗人们为了自山，为了自身及-•代青年的权利，为了崇高的理想，为了人与人之间的理解、关怀和爱，喊出了口己的心声。他们的诗中，具有鲜明的责任感和頌感的时代意识，“历史终于给了我们机会，使我们这代人能够把埋在心屮十年之久的歌

6、声唱出来。”传达了人木主义的共同理想。而其小侧重表达的是：诗人对“文革”政治神话的抗争和对白身价值的追问、探寻；对“四人帮”专制暴行的批判和对口由理想的追寻，以及对人道主义的“爱”的向往。所谓新诗潮，是指我国当代人本主义文学中的一次英雄主义诗歌思潮，这一思潮始发于60年代末、70年代初，进入80年代以后，它在诗坛乃至整个文学界产主了巨大的影响，并最终给我们的当代文学史带来了一次深刻的思想变革。1.在六、七十年代那段“极左”的时期，人木主义思想是受到严酷压抑的，但这并不是说人本主义文学也就此消失殆尽，产生于这个时期的

7、“朦胧诗”便是其牛•命的延续。不过这类诗歌作品在当时无法得到公开发表，它们只能以手抄本的形式在民间流传，从六十年代末直到1978年，这是“朦胧诗”的第一个时期，也是新诗潮诗歌运动的萌芽时期，谢冕先生示來曾把这一时期的新诗潮诗歌运动喻为运行在地下的“地火”。由于当时的社会处于“极左”思潮的专制统治Z下，条件不允许人们対“朦胧诗”的公开倡导，因而这一吋期新诗潮诗歌在上还处于空白阶段，新诗潮诗歌是首先以一批有力的作詁而宣告其诞牛•的。这一时期“朦胧诗”的重要诗人和作品有：食指（郭路生）和他的《相信未来》、《这是四点零八分

8、的北京》、《疯狗》、《鱼群三部曲》、《海洋三部曲》,黄翔和他的《野兽》、《独唱》、《火神交响诗》，多多（栗世征）和他的《祝福》、《致太阳》、《教诲》，芒克（姜世伟）和他的《天空》、《太阳落了》、《十月的献诗》，方含和他的《在路上》，北岛（赵振开）和他的《冋答》等等。虽然这些作品在上尚处于摸索阶段，总体的來说，它们还未能超出三四十年代诗歌的艺术水平；但是这一大