浅谈中国当代油画的“弱色”情结

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1、浅谈中国当代油画的“弱色”情结浅谈中国当代油画的“弱色”情结＞摘要：中国当代油画中对色彩的取向趋于多元化，经过多层次调和，稳定而微妙的低饱和度色彩在其中占了很大的比重。从中国传统文化根源及中国艺术的发展分析屮国艺术家的“弱色”情结，能更深的了解中国艺术的当代性。一、有关弱色彩假如把色彩跟旋律屮的高低音对应起来，色彩也有它的色值、色阶。相对纯度高、明度高的色彩来说，我们姑且把低纯度、低明度、经过多层次调和的色彩称之为弱色彩。西方漫长的古典绘画以索描关系带动并强化色彩的感染力，但形总是优先于色彩，而色彩只不过是体现、加强形的一种手段。在印象主义引领

2、的“色彩解放时代”，绘画的本质以及色彩的本质都在变化并逐步走向心灵和回归情感，色彩在绘画中焕发了更卓越的力量。二、当代生活是当代人色彩取向的根源色彩除了诸如波长、明度、纯度等的物理属性外，社会属性也就是时代性与地域性等因素，是屮国当代艺术产生“弱色”情结的关键。在原始社会，动物血的红色，植物的绿色，矿物的研磨色应该是时代的特征色，随着历史车轮的碾过，各个时代的色彩必然也会因为各种因素发生着变化和史新。当代社会是一个多元共生、加速发展、知识信息剧增的社会，其色彩的主调也必将是复朵和无序的，“弱色”恰好弱化和协调了这种矛盾性，在中国这个特征表现尤为

3、明显。每个民族都拥有自己独特的文化、生活及审美习惯，绘画也概莫能外。因此油画进入中国就决定了它将融合中国的传统绘画形式。中国传统画的“灰调”特征是很明显的。首先，表现在其主要材料“墨”±o中国画为什么要用墨色表现呢？老子云：“玄之又玄，众妙之门。”玄色即墨色。陈传席也在其《中国山水画史》中说：“老庄对于色彩主张'素朴玄化'，反对错金镂彩，绚丽灿烂，老子'五色令人冃盲'，庄子'五色乱目'，'故素也者，谓其无所与杂也''，朴素而天下莫能与Z争美'”O影响所至，早期具有隐士思想的画家也摒区绚丽的'五色'，取而代之的是'素朴'的水墨III水画。这种根植

4、于中国人骨子里的“素色”观念也必然会影响到舶来的油画画种的色彩样式。”85新潮以后，由于受到社会经济、政治以及国际局势的影响，艺术家对人生、艺术前途的无能为力而滋生颓废的心理状态，没有激情色彩的灰色调了正好迎合了这种缺乏激情的艺术人生。尤其是现代主义之后的后现代主义思潮更倾向冷静、理性、思考人生、反思社会等，静穆的“灰调”恰好是这种思潮的哲学表现。相对于以往各种艺术流派而言，油画的灰色在材料的研究和表达技巧上更胜一筹，这也是受广大学院派师生推崇的重要依据。如今，屮国的油働界已经自信地建立起自己的评判标准，而这种屮国式的油画风格必然要受到传统艺术

5、的影响，融合我国传统绘画的构图、色彩及画面笔墨产生的肌理等，弱色彩也一定会在这种标准中存在并体现,这也是当代油画审美的吋代要求下的产物。三、当代弱对比色彩油画风格简述弱色彩风格的形成与当代画家是密不可分的，只有部分画家批量作品的出现才可以主导一种色彩风格前文已经论述过，自油画进入中国的第•天起就决定了它将融合中国的传统绘画形式。“墨色”将无可辩驳地被注入油画色彩系统中，那么中国油画的弱色彩特征应该是很明显的。油画中的弱色彩具有其它画种无可比拟的表现力和塑造力,加之学院派绘画对灰色的追求与迷恋，必将在当代中国油画界形成…种特有的色彩风格，并且也会

6、在油画口身的以及美学潮流的冲击下不断发展，蜕变。“中国墨色”影响下的弱色彩表现影响至今中国的油画。如何多苓、毛焰的整个画面看上去很简单，只有白色。许江、方少华的作品也是大面积的黑白和一点点的颜色。中国画的颜料呈现出朴实而厚重的色彩，与墨调和就形成古朴的灰色，这种色彩也影响着当代中国油画的审美情趣。口羽平、高鸣等画家的作品用类似古朴的色调表现苍穹的大地，看上去就很具中国传统的审美特征。在屮国绘画的留白，在屮国当代“弱色彩”油画屮有相当部分体现了这种构成形式，使我们感觉到有一种中国绘画特有的形式感在里面。这种带有我国传统艺术特征的当代油画“弱色彩”

7、似乎象征着中国悠久、神秘、而乂博大精深的历史文化。从19世纪中叶开始，西方艺术便意图摆脱占典主义和学院派的束缚，致力于画面形式和艺术本质的探索，而后的印象派、后印象主义以及大部分现代艺术诸流派无不沿着此道，我国当代油画中注重作品形式美感表现的弱色彩对比类型，也受到现代西方艺术意识的影响。弗洛伊徳的弱色彩特征是不言而喻的，他将各种中性色柔杂在一起，看似单调，而色彩却异常丰富，变化相当微妙，受到很多艺术家的推崇和模仿。如郭正善的作品用鲜艳的橙色为主表现的画面也具有对比不强的灰调特征。沈刃、俞晓夫等画家的作品也有此特征。弱色彩也能造成一种古老沧桑的效

8、果，如郭晋、张晓刚、刘建平等画家的作品。郭晋在《嬉戏曲》和《在玩的小孩》系列中，“在形式上几乎无一例外做了锈化处理”他用一种斑驳小色块表现的画面,让人