柳体临习指导

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1、柳体临习指导柳字的用笔特征:1＞方笔圆笔并用。方笔指在起笔收笔和转折之处有棱角，而呈方的形状。用笔方法是以折为主。圆笔则是指那些圆浑丰润的笔画。柳字用笔往往方圆并用。比如横画起笔方，棱角分明。收笔圆，含蓄圆润。垂露竖也是如此。捺画则起笔圆，捺脚外方。要注意柳字竖画.撇画起笔之处的方与一般楷书不同的地方，柳字往往二次转锋折笔，因此在起笔之处比一般楷书多一个棱角。2.柳字的横画有长短区别，短画粗而上昂，长横细而下覆。横与竖并不象颜体《勤礼碑》那样横轻直重有明确的定式，柳字的横与竖轻重悬殊不太大，有的短横甚至常常比竖画粗重。柳字的撇和捺进行比较，一般撇轻捺重，这一点跟颜字一样。柳字的结构特

2、点:K两竖相向。即一个字中左右两边并列的两面三刀竖,在左的向右弯，在右的向左弯，形成一种相向之势，这种写法也出自颜字，不过柳字的竖画比颜字瘦劲，虽然写法一样,但结构的趣味也就有所不同。2＞收放有对致，参差变化。在一字之内，有的笔画写得比较收敛，有的则很舒展。比如“言”、“其”、“者”等字中的横画长短是很悬殊的。如果一个字是由几个部分构成的，那么柳字非常注重这几个部分在宽窄、长短方面的对比，使字有的地方留白多，空间疏朗；有的地方留少，显得格外紧凑。这一点柳字跟颜字不同，颜字是力求匀整，两面三刀肩齐平，而柳字追参差变化，如“街”、“孰”、“智”、“辫”等字就是典型例子。3、与上述一点相联

3、系，柳字因为有向外格外舍展的笔画，字内往往注意紧凑，是内紧外疏的字，这是跟颜字的又一大区别。欧阳询及其九成宫上篇/下一篇2010-05-2208:29:00/个人分类：书法知识欧阳询生平简介及九成宫艺术风格欧阳询，南朝陈武帝永定元年生，唐太宗贞观十五年卒（公元557-641年），终年84岁。复姓欧阳，名询，宇信本。据《唐书•欧阳询》记载，他是潭州临湘（今湖南长沙）人。欧阳询一生经历了3个朝代。少年及青年时期生活在南朝陈。他出身贵族，聪明敏悟，勤奋好学，读了不少书。他的父亲在33岁时因犯谋反罪被杀，欧阳询由于得到父亲好友江总的保护才幸免一死。江总字写得很好，是一位书法家。在他的教育指导

4、下，欧阳询受到了良好的书法熏陶。他天资聪颖，加上刻苦好学，当了掌管宗庙礼仪等事务的“太常博士”。以后，他与后来成为唐朝开国皇帝的李渊交往密切。李渊建唐时，欧阳询已年逾60,他深受李渊、李世民（即唐高祖、唐太宗）的器重，曾作过修改政令的“给事中”、掌握时辰的“率更令”和专门修编文章的“弘文馆学士”等官职。作为一名学识渊博的学者，他主持编纂了长达100卷的著名类书一一（艺文类聚），同时他还足唐朝初期著名的碑文撰写大家。他的楷书，博采南北朝宏碑巨制，兼有铭石之书与魏晋尺牍真迹之长，刚健险劲，法度森严，在书法史上，他的影响之大，除二王、颜真卿之外，很少有人可与比拟。目前所见到的欧阳询楷书（主

5、要是碑刻）字迹，大约有十几种。但其中确定为欧阳询真迹的，只有4种,其余10多种,根据有关专家考证，均为后人伪刻。不过，这些传世书作，无论是碑刻还是拓片，即使不是欧阳询本人书写，从字体的各方面来看，至少也能以假乱真。由此不难看出，后人是多么喜爱欧阳询的楷书艺术，以至有人不惜作假来满足人们学习欧体的需要。《九成宫醴泉铭》为欧阳询七十五岁时书。此碑是奉诏而作，又当其书艺已臻炉火纯青境地之时。因此，全碑笔笔不苟，刚劲精密，历来被认为是欧书代表作。此碑点画方圆兼备，稳健含蓄，较之《皇甫诞碑》显得丰腴.浑厚。在淳厚匀整中寓以深厚功力。横画布排严整，微微上翘，竖笔挺拔劲健，竖弯钩保留了隶书笔意。结

6、构看似乎稳端正，而其横画的上翘与结构组合使人感到险峻欹斜。这种稳中寓险,险中求稳的结构特点，正是欧书的鲜明个性。此碑竖画伸展,结构长方；左右对应竖画往往呈内凹之势，更显得字形耸立挺拔修长，唐张怀璀形容欧书“森森焉若武库戟”，并认为“风神严于智永，润色寡于虞世南。”非常准确地评价了欧书的艺术特征及其艺术成就的优劣得失。欧阳询书学二王，又深受北碑影响，在当时浓烈的社会审美趋向左右下，法兼南北，融清雅秀丽与遒劲雄强于一体，使刚劲与平和.端稳与险峭达到了和谐的统一，从而形成了独特的书风，确是难能可贵。尤其他在自己的实践中，使楷书的法则得到了相当的完善。因此，后世把“欧体”楷书视为书法学习的最

7、佳范本。正如明代杨士奇所说：“询书骨气劲顒，法度严整。论者谓虞得晋风之飘逸，欧得晋之规矩。初学者师此以立本，而后入虞、入永、入钟王有所持循，而成功不难也。”