《媒介奇观下的电视相亲节目探析》

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1、圏和釧潮、必由广喙貉中国传媒大学南广学院2014-2015学年第一学期《社会学概论》课程结课论文题目：《媒介奇观下的电视相亲节目探析》院别：广播电视学院专业班级:电视编导七班指导老师：沈艳姓名：杨鑫学号：20120704722上交日期：2014/12/16方案字数：3766相亲节目探讨青年的择偶观媒介奇观下的电视相亲节目探析要：2010年，以《非诚勿扰》为代表的新派电视相亲节日掀起新一轮收视热潮。这一电视制造的“相亲盛宴”不仅仅是一种纯粹的娱乐，也折射出在消费社会和商业文化的影响下，媒体文化急速向媒体奇观迈进的现象。本文将从道格拉斯的奇观理

2、论出发，來解读这档红遍全国的和亲节目。关键词:媒介奇观；相亲节冃；1F•诚勿扰；择偶观一、媒介奇观概述“媒介奇观”虽由美国苦名学者、媒体文化研究专家道格拉斯•凯尔纳首次提岀，但其理论最早可以追溯到法国著名的思想家，情境主义国际创始人德波尔，他在其代表作《景观社会》一书小，首次提出“景观”概念，原意是“一种被展现出來的可视的客观景色、景象，也意指一种主体性的、有意识的表演和做秀”。徳波尔描述了一个围绕形象、商品和戏剧性事件而组织起來的传媒世界、消费社会，概括其眼中的当代资本主义社会新特质，反映出当代社会生产方式“从占有向显现”的普遍转向。进入

3、21世纪，道格拉斯•凯尔纳立足美国当代文化现象，在徳波尔的基础上捉岀了“媒介奇观”概念。具含义是指“那些能体现当代社会基本价值观、引导个人适应现代牛活方式、并将当代社会小的冲突和解决方式戏剧化的媒体文化现象，它包括媒体制造的各种豪华场血、体育比赛、政治事件”。凯尔纳在其“媒体文化三部曲”之一的《媒介奇观》一书中详细分析了以麦当劳、乔丹、耐克、辛普森案等为代表的涵盖政治、经济、文化的各类奇观。当代电视文化遵循了奇观逻辑，利用各种传播手段，生产出了一个乂一个视象奇观和千奇百怪的节目样式。二、“相亲奇观”的符号表征（一）场景奇观场景奇观是媒体奇观

4、的主要呈现形式，它为奇观生成提供空间背景与前提条件。打开电视机，进入《非诚勿扰》栏目，首先给观众留下深刻印象的就是其広大炫目的节目场景。节目录制现场江苏广电城的电视演播剧场，这是目前国内舞台功能最全、舞台面积最大、声学设计最先进的剧院之一。首先在舞台设计上节目打破了传统设计中舞台与观众席的明显界限,观众席的前面是主持人和男嘉宾所在的舞台，后面是24位女嘉宾所在的舞台，24位女嘉宾在舞台上成半圆形分布，占据了舞台最耀眼的位證，而且如此的设计有很强的现场感。具次是灯光配置，《非诚勿扰》的舞台上有两个很抢眼的灯光设置，女嘉宾亮灯时的“绿灯”和灭灯

5、时的“绿灯”。节目用亮灯的方式代替了以往相亲节目中选择时常用的举牌和按键，当主持人在台上说起那句熟悉的台词“请亮灯”时，台上24盏绿灯齐刷刷的亮起，“绿灯”或“红灯”会一直伴随节FI的进行，红绿两个色泽对比度很强的灯光成为场景奇观中很重要的一部分。另外在音乐效果方面，无论是女嘉宾登台还是男嘉宾出场，富有节奏感韵律感的音乐就会响起，烘托现场的气氛。当男嘉宾以失败退场时，梁静茹那略带遗憾的歌声就会想起，“可惜不是你，陪我到最后……”，恰如其分的诠释了多数男嘉宾当时的心情。如果男女嘉宾顺利牵手，蔡依林和陶甜那首《今天你要嫁给我了》会一直伴随他们走

6、卜-舞台，整个演播厅都洋溢在幸福的氛围中。（二）言语奇观《非诚勿扰》之所以火爆，一个最重要的磁码就是节目中展现的言语奇观。鲜明的话题性、凶狠的两性搏杀，以容纳那些困扰着人们的现实问题——金钱、房价、家庭关系、男女关系等，节F1出现了许多引起大家热议的言语。比如“我的手只给我男朋友握，其他人握一次20万”、“宁可坐在宝马里哭，也不愿在自行车里笑”、“你的车可以送给我吗”Z类直白“拜金”的语言，比如“我不想要农村的女孩”、“你家有钱吗？”等很现实的语言，乂如“看见你吧，我就觉得我来节H只是一场游戏一场梦，现在梦该醒了”、“戴眼镜的都很猥琐”、“

7、他的形彖就像IH上海时候的小偷流氓”等有点伤人的语言。言语奇观的苗后其实是价值观的呈现。无论是拜金，还是太现实、太刻薄，当没冇被媒体曝光时，它只是作为一种心理预期或隐或现地影响、支配着人们的行动，而一旦被媒体播出后，媒介便依靠其强大的传播和渗透能力，将这些细微的价值观念或倾向加以无限的夸张和放大，使其充分暴露在众目睽睽Z下，成为价值展现的奇观。（三）美女奇观在消费主义观念盛行的今天，女性身体已经变成了一种被观看被消费的商品。女性的外在形象取代内在特质而成为标准化的性别符号。《非诚勿扰》虽然不是纯粹的选美节冃，但是美貌却是节冃组挑选女嘉宾的重

8、耍标准Z—。《非诚勿扰》中的女嘉宾们大多数都拥有漂亮的外表，婀娜的身材，比如模特出身的那笛、校花马伊咪、宝马女马诺、爆岀丑闻的闫风娇，还冇酷似胡挣的张尖宁等，都是男人们眼中标准的