承上启下 千姿百态.pdf

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1、艺术鉴藏·ArtAppreciationandCollection明洪武青花缠枝菊花纹玉壶春RichDiversityofBlueandWhitePottery承上启下千姿百态文/丛文TheBlueandWhitePotteryhasbecomedifferentmaterials,colorsandtoolsusedintheMingdynastyisjustlikeabridgeoneofthemainproductsatJingdezhen,intheproductionprocessesprovideconnectingthe

2、pastandfutureofthissometimescalledthe“Porcelainsolidbasisfortherichdiversityofthepreciousartisticform.Capital”ofChina,inMingdynasty.Thespecialwares.Thedevelopmentperiod青花瓷器发展到明代，已经成为百态。例如明早期青花色泽浓艳凝重，期为代表；末期则又改浓艳为清淡，景德镇陶瓷的主流产品，由于绘画所以永乐宣德时期为代表；中期转为浅以天启、崇祯时期为代表。终明一期，用钴料和绘画

3、题材、笔法不同，明代淡秀雅，以成化时期为代表；晚期又青花瓷虽各具千秋，但其鼎盛期非永各时期青花瓷器往往各具特色，千姿趋鲜艳且蓝中带紫，以嘉靖、隆庆时乐、宣德莫属。342017.04青花流美神追千载CharmofChineseBlueandWhitePottery明永乐青花海水葡萄纹折沿大盘朱元璋上台第二年，就在景德镇饰也不如元代规矩，同时瓷器的底足富多彩，创造了青花生产的黄金时代。设立御窑厂，专门为宫廷和上层人物烧较大而露胎，表现出明初的风格。永乐青花端庄秀美，器物线条非制青花瓷器。官窑垄断着生产青花的永、宣时期，政局稳定，经济发展，

4、常柔美流畅；讲究修胎，器形十分规整；最优质青料与瓷土，并限制民窑青花尤其是七下西洋足迹远至南洋、西非、瓷胎由于注意淘炼，胎质纯，含杂质少，的品种与样式。洪武青花与元青花大地中海、东非一带，带回了烧制青花胎质细腻，胎色洁白，胎体厚薄适度，致相似，即一般色泽偏于暗黑，器型所必需的苏麻离青色料。这时的青花灵巧凝重。永乐时期由于烧造温度的大致相同，图案则趋向于多留空白地，瓷器，胎质和釉料都很精细。釉层晶提高，釉面肥厚、细腻、光滑、莹润、同时扁菊花纹使用较多，葫芦叶的装莹肥厚，青花色泽浓艳，造型和纹饰丰平净，绝无橘皮釉纹，有少部分器物WORLD

5、AFFAIRSPICTORIAL2017.0435艺术鉴藏·ArtAppreciationandCollection明宣德青花龙纹钵釉面开片，以脱胎器名传于世。釉色大多白中泛青，有些呈现洁白色；口沿和底部釉薄处大多为白色或黄色，器物里外釉面较均匀。民窑器普遍有缩釉现象。宣德年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器，以古朴典雅的造型、晶莹艳丽的釉色、多姿多彩的纹饰而闻名于世。这与当时制度的完备与技术的成熟有很大关系。据《大明会典》记载，宣德八年，朝廷一次就下达了要景德镇烧造龙凤瓷器44.35万件的任务，其中青花占大多数，由此可见其烧造规模、数量之

6、大。产品不仅供宫廷日常生活之需，也作为商品大量行销海外，以及对国外入贡者的答赠，成为东西文化交流的见证。宣德青花胎体比永乐朝厚重，胎质精密细腻、洁白坚硬，以纹饰取胜，纹饰画得十分规矩，从不出边线。画笔分实笔和勾勒渲染两种，实笔多为细线条，勾勒渲染多为粗线条和纹饰，线条流畅，纹路清晰，有一气呵成感。宣德后的正统、景泰、天顺三朝，由于瓦剌入侵，皇位争夺，加之景德镇灾荒频仍，给官窑瓷器带来了很大的冲击。这时期以民窑瓷器为主，但这些瓷器一般质量不高，画法潦草，胎体多瑕疵，因此价值不高。成化、弘治、正德是明朝的中期阶段，青花瓷器以成化青花为代表

7、进入了一个创新阶段。成化四年，景德镇官窑复烧。明成化青花缠枝莲瓜棱甘露瓶362017.04青花流美神追千载CharmofChineseBlueandWhitePottery明崇祯青花加官进爵图缸明嘉靖青花栀子花盘成化青花器形规整，庄重圆润，玲珑俊秀，制作精巧，表里如一，一改永宣以来雄健豪放的风格。胎体厚重的大件器物较少，多轻巧圆润的小件，故历来有“成化无大器”的说法。成化青花瓷器胎质洁白、细密，胎体秀美而轻薄，有的近似于脱胎，施釉洁白肥腴，釉质独特，润如凝脂，呈半透明状，若迎光透视，隐约可见胎体泛出淡淡的肉红色，这种釉色是成化青花瓷器

8、的一个重要特征。嘉靖、隆庆、万历三朝，历时近百年，处于明朝的中晚期，工艺水平进入了一个辉煌的阶段。与历代名瓷相比，此期青花瓷器完全取代一色釉瓷器，成为无论是官窑还是民窑瓷器生产的主流品种，且生产数量巨大，流传较多，大量出