生于忧患，死于安乐 (2).ppt

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1、我国的微型雕刻艺术有着悠久的历史，堪称一绝，据说如今已创下七项吉尼斯世界纪录。三千多年前的中国人就在甲骨上刻下了让我们今天要用五倍放大镜才能识读的文字。到了唐代，能在一根象牙笔杆上雕刻铁马云雕的将士“行军图”。如今有人能在米粒大小的地方雕刻全部《红楼梦》，甚至能在头发丝上雕刻字画。浙江一大师在米粒大小象牙雕刻42位美国总统“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”诗仙李白的这首唐诗，被潘启慧大师雕刻在了普通人的头发丝上。外型样式及材料、尺寸：汽船型牛角冻石；3.9CM*2.05CM微刻

2、内容、字数、刻写面积：上等名贵石料刻魏学洢《核舟记》；543字核舟记魏学洢魏学洢（1596~1625），字子敬，明朝浙江嘉善人，著有《茅檐集》。《核舟记》选自清朝人张潮编辑的《虞初新志》。作者简介初读读准字音读顺节奏明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为（wéi）宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔（wǎng）不因势象形，各具情态。尝贻（yí）余核舟一，盖大苏泛（fàn）赤壁云。舟首尾长约八分有（yòu）奇（jī），高可二黍（shǔ）许。中轩（xuān）敞者为舱，箬（ruò）篷覆（fù）之。旁开小

3、窗，左右各四，共八扇。启窗而观，雕栏相望焉。闭之，则右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁（sǎn）之。船头坐三人，鲁直居左中峨（é）冠（guān）而多髯（rán）者为东坡佛印居右苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。东坡现右足，鲁直现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶（zhě）中。佛印绝类弥勒，袒（tǎn）胸露乳，矫（jiǎo）首昂视，神情与苏、黄不属（shǔ）。卧右膝（xī），诎（qū）右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念

4、珠倚（yǐ）之——珠可历历数也。舟尾横卧一楫（jí）。楫左右舟子各一人。居右者椎髻（jì）仰面，左手倚（yǐ）一衡木，右手攀右趾（zhǐ），若啸呼状。居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。其船背稍夷（yí），则题名其上，文曰“天启壬（rén）戌（xū）秋日，虞（yú）山王毅叔远甫刻”，细若蚊足，钩画了（liǎo）了，其色墨。又用篆（zhuàn）章一，文曰“初平山人”，其色丹。通计一舟，为人五；为窗八；为箬篷，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠各一；对联、题名并篆文

5、，为字共三十有四。而计其长曾不盈寸。盖简桃核（hú）修狭者为之。嘻（xī），技亦灵怪矣（yǐ）哉！再读读明文意明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。奇异灵巧用直径雕刻没有不顺着材料的形状模仿雕刻事物形象具有神情姿态曾经赠送我大概是坐船游览1、罔不因势象形，各具情态。2、尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。没有一件不是就着木头原来的样子摹拟某些东西的形状的，各有各的神情姿态。（他）曾经送给我一个用果核雕成的小船，刻的应

6、当是苏东坡泛舟于赤壁。1、第1段的主要内容是什么？2、第1段从几个方面说明匠师技艺的精湛超凡？开头是总说：介绍王叔远在雕刻技术上的卓越成就，指出雕刻品“核舟”的主题和来历。从两个方面说明匠师技艺精湛超凡：一是匠师微雕题材多样，能够在“径寸之木”上，雕刻出宫室、器皿、人物等等许多各种各样的形状；二是匠师雕刻逼真，在小小的材料上，雕出什么像什么，无不“各具情态”。宋神宗元丰二年(1079)，苏轼在湖州任上被人诬陷，入狱半年。次年贬为黄州(今湖北黄冈县)团练副使，是一个有名无实的官职。苏轼到任后，心情

7、郁闷，曾多次到黄州城外的赤鼻矶游览，写下了《赤壁赋》、《后赤壁赋》等著名作品，寄托他谪居时的思想感情。文章中雕刻家虽取材于这件事，却不受这件事的拘束。如大苏泛赤壁是确有其事，但当时并没有鲁直和佛印陪同。大苏泛赤壁补充解题舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。中轩敞者为舱，箬篷覆之。旁开小窗，左右各四，共八扇。启窗而观，雕栏相望焉。闭之，则右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁之。同“又”零数大约上下高起宽敞是用箬篷（名词做状语）推开对望用石青（名做状）涂色1、舟首尾长约八分有奇

8、，高可二黍许。2、中轩敞者为舱，箬篷覆之。3、启窗而观，雕栏相望焉。中间高起而宽敞的是船舱，用竹叶做成的船篷覆盖着它。小船从船头到船尾长度八分多点儿，高度大约是两个黄米粒上下。推开窗户来看，可见雕刻着花纹的栏杆左右相对。第2段介绍了舟的哪一部分？具体说明的是什么？细致介绍这些的目的是什么？重点介绍舱旁可开关的小窗及其十六字对联，——可见雕工的精细；写“启窗而观”，有“雕栏相望”，——更显出雕刻家构思的巧妙。雕刻苏轼《赤壁赋》《后赤壁赋》中的文句——巧妙暗示“泛赤壁”的主题。核舟中间的船舱部分具体