古瓷和新瓷鉴定法.doc

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1、古瓷和新瓷鉴定法-、古陶瓷的特征1、烧成的缺陷：在制作陶瓷器的时候，当然难免冇种种失败和缺点。可是我国占代聪明的陶瓷工匠们，竞能巧妙地利用这些缺陷，反而给陶瓷器平添了许多美感和妙趣。其中最惹人注目的“缺陷”是龟裂、卷釉、缩釉及气泡等。（1）龟（皱）裂与缩釉。在陶瓷上自然出现的小的龟裂屮，有的只是局限于釉的部分而未贯彻到坯体上，有的却是表面和询者类似而已经裂到坯体上去，或者仅仅出现在坯体上面。这些是因为在用辘轴（即陶车）制作陶瓷器时，坯体被拉向一方，在锻烧乃至烧成以后，坯体中产生一股述原力量，这种力量其至可使器物倾斜。如果坯

2、体经受不起这种力量，就会发生裂缝或小的发裂。这种龟裂若是在陶瓷器尚未冷固吋发生的叫作“坯裂”，如在冷固以后才发生的叫作“开片”或“过岗”。普通多是朝着坯体被引伸的方向而呈直角，同时这种大的裂缝上往往又带有许多近于直角的小发裂。我国无论在拉坯或旋坯时都是倒转。因此制品所出的辘伊纹多现于左上方，而切削痕出现在左下方。日本和北朝鲜制品大多数在拉坯与旋坯时都是顺转。只有很少一部分是在拉坯时用顺转，而在旋坏时用倒转。以上不过是就一般而论，当然也有少数例外。而在今日凡属使用近代动力的机械辘轴，无论任何地方同样都是倒转的。因为辘轴纹钝而

3、粗，旋削痕细而锐，所以两者很容易区别。试以缩腰的香炉为例，往往可以看到足部及其延长的褶裳并非垂直的。如果是我国制品则倾向右方，而日本制品则倾向左方，这差不多已成为通例。其原因是：在开始安装足部及褶裳时原是垂直的，由于香炉的坯体在辘耕上被拉向左上方（屮国制詁多如此），因而在入窑锻烧时土的分子返还原状,以致褶嬖倾向右方。并且不仅限于足部，其他如耳部等处也是一样。除去这种造型原因而生的龟裂外，因釉和坯体的膨胀系数不同也照样会发生龟裂。一切物质只要其温度有所变化，就会使其体积大小有些变化。一般将这种因温度变化而引的伸缩比例叫做“膨

4、胀系数”，可以说任何物质都具有其本身特有的膨胀系数。而事实上膨胀系数完全一样的几乎没有，这点也是发生龟裂和卷釉的原因Z-O假如坯体较薄弱时，坯体便行蜷曲甚至现出釉下坯裂即所谓的“过岗”。然而一般说来，坏体大都较厚而且坚固，不大容易变成釉下坏裂，只是釉面现出龟裂痕，即所谓的“开片”0我国古陶瓷中常有所谓某种纹的，这些有的是指釉的流垂状态，但也有的是指龟裂而言。例如把和冰面的裂痕相似的龟裂叫作“冰裂纹”；细小而密集的龟裂叫作“鱼子纹”;粗的叫做“牛毛纹”或“柳叶纹”;以及像在砂地上留下的蟹爪痕叫作“蟹爪纹”等等，都是其小最好的

5、例子。普通所谓的“卷釉”，它的形成原因恰好和上面相反。就是说，当坯体比釉收缩得更多时，釉并不随同它一起收缩，这样就使器物的边角等尖端所在的釉受到两旁釉的排挤，丁是便由坯体上脱离而呈剥釉状态。这种釉的脱落也有叫作“缩釉”的。在此种情况下，往往也有龟裂从卷釉的地方裂向釉中甚至进到坯体的。倘使对龟裂稍加注意，可以明显地看出大的龟裂痕呈深黑褐色，而在裂缝间所生的小裂纹颜色很淡，不像大的裂痕那样清晰可辨。过去我国陶瓷工作为了使这种龟裂的美更加引人注目，多有在出密后不久即涂以适当的染料，使Z渗入到龟裂的缝隙里去。其结果是乍出窑便已出现

6、的人裂痕颜色很醒目，而后来逐渐发生的小裂纹由于没有着色，当然不会十分明显了。但也有不是故意着色而自然污染成的。无论传世的宋哥窑瓶或郊坛窑的青瓷洗，如果仔细观察其交织着的美丽龟裂，就能看出在深黑褐色的大裂痕以外，有许多短小的裂纹错综地贯串其间。这固然也可以像前面所讲的那样说是在出窑后立即浸入颜色的，然而实际上恐怕并非故意去着色的。其道理就在于：那种郊坛窑青瓷的水一般的颜色，是铁在变成磷酸亚铁时现出的釉色，因此认为釉屮含冇磷酸亚铁，磷酸亚铁如果接触到空气就会氧化变成褐色。蒙在釉下面的部分，由于磷酸亚铁未直接同由裂缝进来的空气接

7、触、氧化而呈黑褐色。小的裂纹因为空气进来的不象那样多，所以颜色也不深。尤其是郊坛窑，大多挂冇三、四层釉，其中小的裂纹只在下层比较发达，很少冇出现在表面的。于是由于这些龟裂集聚的结杲，便有颜色的浓、淡和大、小复杂地交织，使人看来觉得异常美观。假使在这种郊坛需钵的大裂痕上而画一直角线,就会发现有向左上方运行的斜线，这是拉坯的线己经在前面有所解释。但由此也可以明了哥窑和郊坛窑的辘耕是倒转的。同样地我们再比较一下附图屮的修内司窑的鹤颈瓶和n本仿官窑的青瓷花瓶，更会清楚地看出前者所用的辘轴是倒转，而后者却是顺转。虽说是因釉和坯体的膨

8、胀系数不同而产生裂釉、剥釉的力量，但是釉本身z间乃至釉与坏体间可能并未分裂，而月•冇着述原的性质。这在物理学上叫作“弹性”。因这种弹性的强度而使龟裂、卷釉等的现出方式乃至大小等有很大的差别。假如将炽热的陶瓷器骤加冷却，釉的弹性就会变小，从而发生许多龟裂。另外,釉和玻璃如果经过较长的岁月，它的弹性自然会变