让建筑回归本体(I)阿道夫.doc

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1、让建筑回归本体（I）：阿道夫•卢斯、恶棍与低能Minifish当前大陆设计界光怪陆离，个种原因不详，但折射出的对于建筑本体的淡漠或者缺席让人惊讶。用大白话说就是：建筑没有说建筑的语言，很多方案只在玩弄体型，而且一味地怪罪甲方的品位，忘了建筑的本质是什么。当下对于建构（tectonic）的讨论也是一种对于建筑本体的关注。今儿先提AdolfLoos的一段话及Loos的生平，作为《让建筑回归本体》专栏的开篇，因为建筑本体的研究一直以来是西方建筑艺术与美学的着眼点与出发点，先说点近的，包豪斯（Bauhaus）之前的。阿道夫•卢斯（AdolfLoos）似乎和密斯（MiesvenderRoh

2、e）挺像——都是匠人之子。人们常常提到卢斯对于装饰的完全拒绝，但这是一种误解。大陆版的《外国近现代建筑史》给了人们一个不完整的、被扭曲了的卢斯形象。也许应该“从Semper开始谈”（德语为：Sprechender[1]GottfriedSemper），或许上溯至更早一些，慢慢来吧，有很多东东我也不明白，也许有一点——建筑应该回归本体：Backtothebasic。“装饰首先浪费了劳力和材料，因此‘意味着一种工艺奴役的惩罚形式’。文明人用艺术来代替装饰，我们用贝多芬或瓦格纳来纾解一天的疲惫，如果有谁能在听完贝多芬的第九号交响曲后，还能有办法坐下来设计壁纸的花纹，那他不是恶棍就是低能

3、。”——阿道夫•卢斯AdolfLoos（1870-1933）Leben（生平）1870石匠之子阿道夫•卢斯，生于捷克（Czechoslovakia）布尔诺（Brno），莫拉维亚（Moravia）。他对于材料的了解开始于父亲的商店。1890-1893在皇家帝国技术学院（RoyalandImperialStateTechnicalCollege）接受技术教育之后，继续在德累斯顿技术学院（DresdenCollegeofTechnology）学习，1893年前往美国三年。滞于美国三年时间卢斯似乎没有找到建筑师工作，但是他熟悉了芝加哥学派（ChicagoSchool），尤其刘易斯•沙利文

4、（LouisH．Sullivan，1856-1924）的著作理论，对他的影响很大。此外，让他印象最深刻的是美国的建筑物、衣服、家居供给的效率。他欣赏英国的建筑，排斥德国“Gemutlichkeit”。[2]在他父亲死后，母亲要他继承父业，他拒绝，两人关系从此决裂。他总是让他的业主以物质支付设计的酬金，因此即使他没有钱，没有车子，没有自己的房子，他照样象百万富翁一样与几个女人厮混在一起。1896回到维也纳以后，卢斯开始他的事业，从事室内设计并为自由派的《新自由杂志》（NeueFreiePresse）撰写各种主题的文章，范围从服装到建筑，从礼仪到音乐都有。1908发表《装饰与罪恶》（

5、OrnamentundVerbrechen）一文,探讨他与维也纳分离派艺术家（ViennaSecession）争论的情况，谈论当代内部装饰的破产，他认为装饰是一种文化上的退化，他也认为外加装饰是不经济且不实用的，所以装饰是不必要的。同样论题他在1900年以「反整体艺术」(anti-Gesamtkunstwerk)[3]的寓言形式提出。「一个可怜的富人的故事」。卢斯描述一个富有商人的命运，商人委托一位分离派建筑师为他设计一栋「整体」（total）住宅，除了室内装修之外，还包括屋主的服装。1910建在维也纳的史坦讷住宅（SteinerHaus）展开一连串卢斯逐渐发展出『空间设计』（‘

6、Raumplan’）观念的住宅，『空间设计』是一种复杂的室内组织系统，在他生命接近尾声之时完成，分层住宅达到极致。维也纳的摩勒住宅（Moller）和布拉格（Prague）附近穆勒（Müller）住宅。卢斯在史坦讷住宅已经达到高度抽象的外观式样——白色无饰角柱，比起所谓的『国际样式』（InternationalStyle）至少提早八年出现。他在维也纳的卢佛（Rufer）住宅（1912）开始钻研『空间设计』的构想，这里与后来的住宅相反：配合自由配置的室内空间，自由配置开口部位，是预先显示风格派（DeStijl）典型的作品的一个参照。1920-1922卢斯担任维也纳住宅处首席建筑师期间

7、，在战争的困境中将他尚未发展完全的『空间设计』应用在集合住宅的问题上。结果产生许多重要的集合住宅研究，其中他偏好的立方体造型转变成阶梯状阳台断面。1920年他设计了一个出色且经济的集合住宅方案，以干草山社区（Heuberg）闻名。阳台住宅与温室及分配租地整合为一，期望屋主种植自己的食物，是在通货膨胀的战后时期典型的都市求生策略，成为1920年代德国许多集合住宅聚落普遍采用的政策。1928他于去世五年前回到维也纳，他的事业实际上已经终止。1930捷克总统提供他一笔生活退休金，在他当