观察力与创造力之间的关系.doc

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1、屮文摘要1一通过四年大学所交片段与外部实例论只有小演员没有小角色31•通过外部实例论只有大演员没有小角色32通过动物模拟与观察生活练习来谈只有小演员没有小角色43•通过屮国戏剧片断与外国戏剧片断来论只有小演员没有小角色5二、通过实习肯定只有小演员没有小角色6三、小结71.致谢72.参考文献7中文摘耍:〃只有小演员，没有小角色''是流行于演艺界的名言，许多名家大师以高超的创造力让平凡的小角色熠熠生辉是常见的现象。曲家说〃丹青难写是精神〃，对于演员来说，最难以表现的又何尝不是人物的“精神''呢？演好主角固然不易,演好配

2、角也并不簡单，因为剧木提供给配角演員再创造的基础小。同时,演配角的演員也往往轻视白己的角色，不肯多下功夫。但是作为一个完整的艺术整体,i出戏对配角演員的要求是并不低的。斯坦尼斯拉夫斯基曾說:〃除了由演員演好主要角色以外，还有什么可以创造出演出的舞台气氛呢?其屮第一点就是，要导演和演員对剧屮的次要角色也能像对主要角色那样细致地进行工作。［关键词］角色创造力一.通过四年大学所交片段与外部实例论只有小演员没有小角色1.通过外部实例论只有小演员没有小角色只有小演员，没有小角色”是流行于演艺界的名言，许多名家大师以高超的创造

3、力让平凡的小角色熠熠生辉是常见的现象。被誉为〃北京人艺历史上授杰出的女演员〃的舒绣文，刚调到剧院时，无主角可演。但她不挑戏，甘于当配角，羡至跑龙套。在话剧《带枪的人》屮，她曾扮演一个没有任何台词的打字员，每次出场都是坐在一个角落里“滴答滴答〃地打字，但单调的打字声却被她处理得卜分得体，根据剧屮气氛时疾时缓，颇有扌□人心弦的意趣，台下的苏联专家一眼即看出："那位打字员绝不是一般演员！"如今影视圈里越老越红的女演员有两位，一是李明启，一是彭玉。，她俩都曾在电视节目中谈过怎样孜孜以求将“小角色〃演出彩的。李明启说，她演《

4、水浒》里的王婆时，为了让这个〃是非人”一出场就鲜明可感，琢磨来琢磨去，设计了一个跷着二郎腿东张西望嗑瓜了的细节，顿时让这个坊间常见的〃事儿妈〃活灵活现；彭玉六I-多岁才开始岀演影视剧，当然也是先从小角色演起，她说白己刚出道时演过一个看电话亭的老太太，这个角色的台词只有〃给钱〃两个字，对这仅有的两个字，彭老也做出了精心设计：〃她〃手拿一块面包边吃边守电话,等打完电话的人转身要走时，"她“嘴里那一口面包还没咽下就着急忙慌地喊："给……给……钱！〃一一几十年的舞台经验及生活积累终因这样一个微不足道的小角色而绽放异彩。著名

5、演员黄宗洛，在舞台上多数是跑龙套。然而，黄老先生并不轻看自己这棵〃小草〃，不管角色有多么不起眼，他都会沉浸到角色Z屮〃没完没了地穷琢磨〃，由此也每每能将小配角艰造得有声有色而博得观众的喝彩，成为善演小角色的大演员。出生于1940年的尚先生，如今该近古稀Z年了，但他塑造的李勇奇，却活脱一个正值壮年的东北大汉，无论眼神还是身段，自始至终祁写满了〃认真〃两个字，把一个戏分很少的小角色塑造得光彩照人。梅兰芳先生曾以白撰联语归纳作艺Z境："看我非我，我看我我也非我；演谁像谁，谁演谁谁就像谁〃一一究其中心，无非就是"忘我"二字

6、。小和色之所以能够成就大演员，原因白然也不外乎此。2.通过动物模拟与观察生活练习来谈只有小演员没有小角色再来谈谈大一的时候，动物模拟练习。其屮有一个片段是演一个虎山虎山上有众多的老虎我分到的角色是一个虎王的妃子其实这个故事讲述的是二虎相争新虎王站上王位，老虎王败北但是虎王的王后却不离不弃的故事我半初觉得我的角色只是个龙套而且还是个反派并不是很重要。但是为了演好大一第一个段子我仔细的研究了这个虎妃的角色首先她是老虎要有一定的动物特征，我遇到的第一个瓶颈是不能将她与其她的母虎区分开，首先就是虎的王后，都是母虎都在虎王身

7、边，观众就很难区分究竟是哪一个是王后哪一个是妃子。于是我开始了演员的第二次创造，人类的妃或是妾都有一个共同的特点，就是她们身上少了正室或王后的强势和领导气质。而是多是表现出小家碧玉甚至妖媚的特质。所以我减少了角色身为虎的凶猛，努力的观察猫。同样是猫科，猫身上的娇媚气质很符合这个非常“现实”的虎妃。猫的高傲，猫的眼神，猫的身段。还有猫遇到主人的吋候会曾主人表现出谄媚的态度。我将这些与虎基本的粗犷平衡，然后揉入虎妃的角色。在虎王面前，我尽量将猫的特质表现出来，在虎的王后面前我低头卧倒表示尊敬。在别的虎面前我则张牙舞爪冋

8、到虎的角色，相对于“王后”的傲然而立，观众就明白了。这两个母虎是不同地位的。好戏开场，年轻的老虎不服从老老虎的管理，出来一个力壮的老虎来争夺王位,相对王后对年轻老虎的绝对敌意，我选择绕这只虎一圈打量年轻力壮的新虎，然后退到一遍，看二虎相争。半新虎胜利的吋候，便马上跑到他面前躺下肚子朝上翻滚，这是典型的猫科谄媚的动作。而后马上冋头对老虎王咆哮驱逐，意思是我跟了