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1、走近音乐《思乡曲》《塞外舞曲》的演奏要求及体会令谢林《思乡曲》和《塞外舞./一5.小节是明朗的乐。曲》是我国著名小提琴家、段由于音乐色彩的变化使。作曲家马思聪在!年创作情绪也产生了本质性转变的小提琴组曲一一《绥远组旋律透出朴实无华的宽厚情曲》中的第二乐章和第三乐意。左手揉指速度、密度稍,章,是小提琴演奏家们经常加快2右手运弓平稳弓毛,在音乐会上演奏的乐曲。平放于琴弦上弓速稍快并。,《思乡曲》全曲共。3小节乐曲开始的标记为贴弦小节随着音域的提高仿佛开辟了一个全新、,,“∀#∃%#&∋∋%#&%()∗∋”+如歌的行板,。“”−一./的更宽阔的空间有一种天高任鸟飞的感觉。小节0
2、绥远1。任流畅的琴音自由飞翔注意装饰音演奏不能随意溜民歌主题旋律+∗一小节,并重复一遍,。这一如泣如诉的动人旋律是贯穿整首乐曲的主题,演过要通过内心的歌唱赋予其音乐生命力,,奏时应对旋律有足够的认识和体会怀着对故乡及亲5一51小节是像回声一样的连接段是下一乐,、。,。人无限眷恋同时带着忧伤凄苦的情感左手揉段的过渡与主题旋律产生朦胧的呼应关系音乐处,弦要求连贯柔软、一下用力九下松,声音像敲钟一样理要贴近乐曲开头时的情感注意乐句的线条不要因。、25!51连绵不断+林耀基论小提琴演奏艺术,右手弓杆稍为换把换弦而中断小节处渐慢的同时带有、,外侧、一半弓毛触弦,并用低声咏唱感觉演奏,第一种
3、摇头叹息无可奈何的意韵为下面一段更明朗。,2的乐段出现做好铺垫一遍音色黯淡运弓速度不必太快第二遍音色要求,,。5/.小节的音乐标记为“6)789::9”+更更加细腻此时弓速稍慢运弓长度可较第一遍短一加活跃。,演奏时应力求通过音色变化使听众领略民歌主题旋律淳,演奏时要更加富有激情和活力就如作者,、朴、真挚的内涵及作曲家委婉、哀愁的思乡情绪,并经历无数艰辛终于回到阔别己久的家乡见到日思,把他们带到一幅完整的音乐图景前,引发他们对故夜想的亲人那种由衷的喜悦心情犹如久雨终见阳光。,乡、亲人的怀旧情感。旋律尽量连贯,气息平稳,那样明亮的感觉因此每一个音符所发出的声音都,。切不可因换弓、换
4、弦、换把及换指等技术问题破坏了应显示出它的光彩正直而挺拔这一段以双音为,、、,主体旋律的歌唱性。乐句收尾处按照要求稍稍渐慢并主作者运用了小提琴技巧中较难的三五六度,,,渐弱。演奏此段时先要形成预先的音准标准放松左手,、。!一.3小节是模仿民歌的主题旋律在主题旋在大脑的指引下自如换把音与音手指与手指之间。,律上重新展开的乐段,也是《思乡曲》几个主要旋的转换动作要迅速3小节下声步既是旋律的伴奏,,律之一,演奏时仍然保持着前面的音色和气氛,感觉也是旋律的延续不宜草率处理要像演奏旋律一。,2稍稍流动,但实际速度并没有加快。这里含有丝丝无样第一遍时弓速稍加快用中强或强的力度演奏,奈,有一
5、种不想走但不得不走的依依不舍之情,即第二遍则用较轻弱力度像歌唱家用轻声演唱,。“藕断”。.4+;9&&9<9∋∋,是第一遍的回声在3一/.这四丝连的感觉这里要特别注意小节第一,。,。拍后半拍的三连音不可一带而过要唱出来.3小节小节加以重复的同时要完全依照谱面力度与指法,。演奏完要有一个小小的气口,为下一乐段作准备。头两小节用==力度后两小节则用8=/小节第二走近音乐,,,、拍起在>弦上演奏使∀?弦明亮的声音与>弦宽厚单位但演奏时内心应仍然走大句子即四小节为一温暖的声音形成音乐色彩的鲜明对比。这是一段极富组。双音演奏要准确无误,充满活力。3小节之后,。时代色彩的音乐,演奏时要充
6、分体会作曲家所抱持的音量要增强产生前后呼应的层次感人文情感。这是全曲的高潮。/4一/!小节是连接句。用==力度奏出。/.小节,。/!。///!一4小节是高潮过后的连接段带有吟唱的和小节的长音要渐弱增加张力小节处稍稍渐,。“,。感觉琴音追求一种静谧的灵空感有七八个星慢音量保持不变,”。/,天外两三点雨山前的诗韵对1一1小节这种如泣如诉的乐段演奏时气,。。,!一!3小节是连接句起转调作用要以饱满的息要充分拉长音乐强度达到极至像一个人在旷野音色拉出高音旋律,突出的高音带有诉说的韵味,然后上呼喊,情绪悲壮。此处钢琴伴奏相对单薄,小提在下降的音型中缓缓趋向平和。琴要独自把音乐撑起来。此处
7、左手揉弦的密度、强度!/一小节再现主体旋律。演奏上追求一种表面增大,右手运弓保持力度,做到旋律线条清晰、宽看似平静、‘活淡,实际内心充满了无限渴望、期盼与无广、有张驰力。奈交织其中的感觉。演奏主题旋律再现时要注意内心的15一!小节的音域降低一个八度,重复忧伤的旋歌唱,在歌唱的同时充分体会这段经典旋律所蕴含的苦律。这里的音量减弱,弓子在靠指板的部位演奏,音色中有甜、美丽中掺杂着凄凉与悲切,无限回忆尽在心头要暗淡一些,与前面高八度形成鲜明对比,带有抽噎感,的复杂情感。当旋律重复
