想象底层与再现底层.doc

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1、想象底层与再现底层　　一、底层的故事：对象、背景与命名　　在新世纪以来的当代文学中，“底层文学”无疑是最重要的创作潮流与文学现象之一。随着当代中国社会的结构性转型，“底层”问题逐渐浮出历史地表，成为作家创作的题材来源。该类作品不仅在创作数量上蔚为大观，还占据了当代文学话语论争的核心地带。事实上，“底层文学”已经进入了文学史的视野，成为“新世纪文学”的重要代表。例如，在贺绍俊与巫晓燕合著的《中国当代文学图志》中，“底层文学”就放在“新世纪文学”板块中单列一节。这也意味着，我们对“底层文学”的研究不能仅仅局限于一种文学评论式的趋势研究，更要在宏观的文学史脉络中进行把握。　　

2、但是，“底层文学”并非横空出世，而是有着深厚的文学史根源的。虽然“底层文学”的热潮发生在新世纪初年，但对于底层问题的关注早在1990年代中期就已经出现。当我们回溯文学史、对“底层文学”的前世今生做一个谱系学考察时，就会发现与“底层文学”最为“家族相似”的，就是“主旋律”大厂小说。在“主旋律”大厂小说与底层文学之间，有着传承与扬弃的过程。①　　让我们通过对上述两个概念的辨析来展开论述。回到“底层文学”的原点，我们首先要追问的是：何谓“底层”？底层文学描述的对象是什么？《中国当代文学图志》认为，在逐步兴起的“底层写作”中，“被叙说的底层主要集中在几类人身上：以农民、进城务工

3、者、下岗工人为代表的城市失业人群以及城市边缘群体”②。从中可以看出底层主要由农村与城市两部分的下层民众组成，底层文学表现的正是这些被侮辱与被损害者的群像。而“主旋律”大厂小说所表现的城市下岗工人的问题正处于底层文学的题材范围之内，是城市题材的一部分。两者在描写的对象上没有本质性的差别，都是关于改革中出现的问题，都和城市的工厂和工人下岗问题有关。　　尽管两者表现的对象相同，却并不代表两个概念之间可以互换。在这里，两个概念的差异主要体现在概念所描述的时代背景上。例如，“主旋律”大厂小说的代表作《大厂》刊载在《人民文学》1996年第1期，而底层文学的代表作发表于《当代》200

4、4年第5期。这两个代表作品发表的时间正好对应着中国改革发展的不同阶段，也代表着城市企业改制的不同阶段。1990年代中期的国企甩包袱的攻坚战导致了大量工人下岗，于是出现了“主旋律”大厂文学；而到2004年时，由于在国有企业进一步改制中出现了以管理层收购的方式转移国有资产的问题，于是此时的文学界又重新投入社会议题的探讨，底层文学的热潮也从此兴盛起来。　　由此，作品-时代-概念之间构成了三位一体的结构——作品在特定的时间段中产生，随后概念对作品和文学现象进行命名。我们虽然无意把文学作品看成是历史的对应物，但不可否认的是文学与历史之间的对话互动关系。中国现当代文学的“现实主义”

5、是一个根深蒂固的传统，无论是“主旋律”大厂小说，还是底层文学，作家的书写不但具有审美意义，而且具有社会意义；不但是一种美学形式上的创造，而且还具有政治向度和伦理承担。在这个意义上，当我们论及“主旋律”大厂小说抑或底层文学时，就绝不能仅仅把它们指认为所谓的“纯文学”，而是将作品“重新语境化”，将作品还原到历史之中，才能通过文本与场域的互相指涉来重构作品的意义世界。从“主旋律”大厂小说到底层文学，当我们勘探这两个概念在时间上的流转变化时，实际上也是借由对作品的解读来重新绘制中国改革的路线图。　　二、苦难的延长线：“主旋律”大厂小说与底层文学的比较　　有论者认为，21世纪中国

6、“底层文学”的重要意义在于它记录了“工人阶级的‘底层化’”这样一个历史过程。③实际上，这一过程早在1990年代就已经发生，“主旋律”大厂小说即直接回应了当时企业改制与工人下岗问题。从“主旋律”大厂小说到底层文学，这是工人问题在当代文学中的两次显影，是另一重意义上的“原画复现”。值得注意的是，这两次看似重复的文学现象中，有同又有异，而正是在这同异之间，体现了改革进程和中国社会结构转型的潜在讯息。　　“主旋律”大厂小说与底层文学之间的相同之处自不待说，由于对工人下岗题材的书写，两者在当代文学史中已经构成了一个“小传统”。这个传统在纵向的时间脉络上可以打通左翼叙事、工业题材、

7、社会主义文化记忆等；在横向的空间脉络上则触及三农问题、城市问题、发展主义。换言之，两者共同处理的正是改革时代的中国经验。两者不仅在内容上，而且在叙事策略与形式表征上都有相通之处。　　“主旋律”大厂小说与底层文学之间的相异之处主要体现在以下几个方面。首先，两者的叙事视点不同。“主旋律”大厂小说关注的是改革者和改革的必要性，而底层文学关注的则是“被改革者”的命运和改革的方式。④由此，尽管两者的书写对工厂各个阶层的人物都有所着墨，也处理了大量诸如领导与工人的矛盾，但随着叙事视点和中心人物的不同，两者呈现的情感倾向和叙事姿态也有所不同。　　“主旋