配角也快乐绿叶也芬芳-论文.pdf

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1、文史艺术2014年1月(上)配角也快乐绿叶也芬芳王占红(河南省豫剧院一团，河南郑州450000)戏曲是综合艺术，一台优秀的舞台剧是是个惧内之人，同时也是深爱太太的好老孩子，第三声则是开怀大笑，释放喜悦之情，m各个部门精确配合完成的，先后有序，分爷，是个和事老儿，也体现出邱夫人的管家感谢苍天有眼得一儿子。如果不把这三声笑工精细，主次分明，而对于剧情中的角色来之道，是个做事周全的人。该剧中小人物有细致地分别开来，那就是三声普通的笑而讲则分工更为明确，在一部戏中红花少绿叶大的精彩，每个角色都散发着她的光彩，给已，感动不了观众，表达不了孤独的两位老多，也就是主角少配角多，要想把一

2、台优秀整个剧目增添了无限的光芒，使丰富整个剧人喜得儿子的心情。在寻子一场戏中，贺氏的剧目成功展现到舞台上，那就得去合理分情的必需元素。想子盼子又寻子，一路之上忍饥挨饿风餐露配角色，去协调好各个部门的配合，每个角生，旦，净，丑是戏曲的行当，由于有宿沿路乞讨，情急之下急火攻心双目失明，色每个部门缺一不可。十几年的艺术工作生了不同的行当不同的人物才使戏曲丰富多这时要表现出盲人的形态，我就运用上了平活伴着我成长，舞台演出锻炼着我的艺术专彩，每个人都是一出戏，那是人生之戏，人时对盲人观察学到的知识，眼睛要使劲地向业技能，虽还没有站到舞台中问，但在舞台生就是大舞台，喜怒哀乐，悲欢离合

3、都是人上看把白眼球多多露出来，两只眼睛要散光．卜也成功地塑造了不少不同的人物形像，通生中的插曲，而在戏曲情节素材中不但但喜的状态，找人时用耳朵辨别人的方向，听声过实践证明主角故然重要，但如果没有配角剧深受观众喜爱，而悲剧也是观众真真喜爱音来源，再辨别人的位置，不能用眼睛直接的衬托也将不尽完美，好比一颗真正的宝石的剧情，因为悲剧中包含着人生的坎坎坷发现声音来源。贺氏追儿心切说到：“我眼不经过精密的雕琢同样不会绽放出绚丽的坷，酸甜苦辣，悲欢离合，这些都会触动着睛看不见可我心里清楚，咱们追!”喊一声摔光彩。每个观众的心灵，诉说着每个人的忠与义，一下，喊一声摔一下，直到“追追追呀

4、!”红花依然娇艳，绿叶同样芬芳。情与爱，并与之产生共鸣，百善孝为先，孝每到此时观众都抱以热烈的掌声，被贺氏的在戏中每个角色都有它的闪光之处，每敬父母是中华民族的传统美德，谁要是与这形为所感动。在最后⋯场戏中有段唱腔，也个角色都足经过导演和编剧精iL,考究反复个美德背道而驰将会受到世人的指责与唾是最感人的一段唱腔，“儿呀儿呀，我连声推敲丽打造的人物形象，不是画蛇添足，比骂。有一部剧目能触动每个所观看过这个剧喊，这声音呼你唤你十八年，为寻你我泪水如大家喜闻乐见耳熟能详的(抬花轿)，在目的观众，那就是《清风亭》，这个剧目讲流尽，哭瞎双眼，为寻你我沿街乞讨受尽艰(抬花轿)一剧中我

5、有幸塑造过两个角色，述的是一对失去儿子的老夫妇在正月十五难，又谁知今日得相见，你居官变心把脸翻，一个是花婆，一个是邱夫人，这两个人物都观灯回家的路上捡到一个弃婴，回家后并含你不怕老天长有眼，你不怕世人唾沫把你是配角，但又是两个不同性格不同行当的两辛茹苦抚养十三载，在这十三年后．一次偶淹，你不怕坏了良心心肺烂，你不怕五雷轰个人物，比如花婆这个人物形像，她在戏中遇中自己抚养的儿子被亲生母亲认走，养母了你，你这不义男哪啊。”为了表现出贺氏的份毋不多，但也是最能使人津津乐道印象为寻儿子与老伴沿街乞讨，哭瞎双眼备受艰那艰辛，贺氏的期望又失望，贺氏的遭遇，深刻的一个人物形像，论行当她

6、属于旦行中辛，当在清风亭义与当了官得了富贵的儿子贺氏的诉说，贺氏的凄惨，在唱到“这声音的彩旦，特点是性格开朗，幽默风趣，直爽相遇时，儿子却为了自己的仕途与荣华富贵呼你唤你”时我放开了唱，到“十八年”这豪放，勤劳朴实，心底善良又乐于助人的一无情无义地不与二老相认，在二老的苦苦相三个字时我就含着唱了，再到“十八年”拖个人物，在剧目l}】她的出现是先声夺人，还求之下儿子还是铁石心肠地不与柑认，并用腔的时候又放开了唱，形成了放——收——没j：场就听到她那清脆的波浪鼓的响声，随二百铜钱打发二老下去，养母绝望中碰壁而放的形式，充分展现出贺氏当时对儿子相认着就是一个穿红戴绿，脚步轻快，

7、快乐无比亡．养父气绝身亡，而这个儿子却遭受到人的渴望又想到这十八年来的艰辛，又看到现的人物出现在舞台上，她的性格感染着观间的唾骂。在这个剧目中我饰演了养母贺在儿在眼前不相认的心情，到最后“你不怕众，在剧目中表演更是让观众开怀大笑，花氏，也是对我影响极大的一个角色，这个角老天长有眼，你不怕世人唾沫把你淹，你不婆这个人物角色形像地展现出了世间民色在剧中也是个举足轻重的角色，同时也是怕坏了良心心肺烂你不怕五雷轰了你，你这老百姓的身影，所以深受老百姓的喜爱。这个极品的配角，贺氏的形象给这个悲剧中又不义男”的转板式，充分体现出贺氏的愤怒