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1、·一世纪西方音乐在创作思,派执棋众熟的指导下充分发,、挥了作曲家的个性产生了流寺多作品奇异的。局面一些作曲家强调音乐的」性和客观性将,创作手段同音乐内容瓤裂开来来荤乐不再要求“”,甲表现什么而仅仅成为作曲技法和音响试脸的工想和创作论克拉姆思的。具这样的音乐虽然反映了当令高度发展的物质世,,界和科学技术对音乐创作的影响并中有些试验具,,有探索的意义但不能不看到有相当部分是猎奇和标榜创新的,在音乐史上并没有多大价值。,在令人眼花缭乱的现代音乐潮流中美国却有、一位作曲家以他独树一帜自成一体的创作为世界,音乐宝库提供了新的珍品和启迪这位作曲家就
2、是,·。乔治克拉姆‘!华‘他的音乐采用了,,丰富多样的现代技术具有新颖独特的音响效果一蔡玉良,,但同时又追求深邃的理性讲究哲理和思想构,成了既是现代音乐又表现一定的思想和感情既有,。抽象性的一面又有标题性的特点克拉姆的创作,“,对西方人来说因其奇特的东方色彩和奇异的音,,响而引人注目对中国人来说则因其丰富的现代、,。技法同隐喻甘理的结合而具有借鉴的意义克拉姆年出生于美国西维吉尼亚州的一个音乐世家。,,克拉姆十岁开始作曲作品一旦写成便在家庭的乐队中得到排练。他高中时期创作的两首管,弦东随笔《诗》和《客西马尼》一,。“,!曾被查尔斯交响乐团
3、演出、克拉姆先后在梅森大学伊利诺伊大学及密执安大学学习‘主修,,。,钢琴和作曲曾师从作曲家芬尼年获博士学位芬尼对他要求十分严格不仅让他不,,,断修改同一首作品而且要求他慎重地选择每一个音符在形式上要求严密的逻辑还要求作细致入微的记谱。克拉姆的乐谱清晰详尽同青年时期帮助父亲抄谱和从师芬尼都有密切关,,系年克拉姆获奖学金在美国著名的伯克郡夏令音乐学校及柏林音乐学院学习进修,。这是《圣经》中耶路萨冷附近的一个花园耶妹被出卖被捕之地,,。,,,,叭一美国作曲家音乐教育家曾写过美国民族风格的作品。年起用序列音乐技、、,、、。。法写作代表作《第六弦
4、乐四重奏》。《两个乐章的幻想曲》!等学生有阿尔布莱特克拉姆雷诺兹等,,,,美国著名的国际性系列音乐会地点在麻省季诺兹附近每互季举行为期八周活动、、。,,演出严肃音乐爵士音乐民间音乐和现代音乐与此同时一些教育中心和学校举办夏令学校组织全美国的优秀青年,,。。音乐家在若名的音乐家的指导下上裸听学术报告讨论和排练此活动始于年,、、同年回国后在密执安大学弗吉尼亚霍林斯大学!科罗拉多大学的等地教作曲和,,钢琴年起在宾夕法尼亚大学长期任教年代成为美国向辈作曲家中的一位佼佼者和,、战后美国四位最有代表性的作曲家之一同巴比特一卡特一、。!一凯奇五一齐名
5、克拉姆的音乐观大体有下面几个方面,,首先他十分强调作曲家的思想和内心的感情他认为音乐真正的精神力量是从作曲家,。“”心灵深层中产生的他说我相信音乐反映人类灵魂最深处的能力甚至超过了语言而且。、他认为音乐只是在最机械的水平上才是可分析的而它的重要因素精神的冲动心理的、,。—即折抽象的含义等等都只能用音乐自身的语言才能理解,,第二次世界大战后美国在各种极端的音乐现象同时涌现的复杂情况下克拉姆既觉察到、、。消极地自然主义地表现现实的音乐的弊病也感觉到高度杜撰的人为的音乐所存在的危机。,,。他试图寻找与这些音乐不同的目标他认为音乐有两重意义一是
6、直觉一是思想如果忽,,,“”,略其中任何一方面那么从美学的意义上讲这作品要么是没有理性的业余的或浅薄。,,、。“,,的要么是超理性的学院式的教条主义的他说对我来说似乎任何时期任何风一,”。‘格的优秀音乐都呈现出了灵感和思想的完美的平衡他认为音乐可以被解释为为精神冲”。由于克创作强调,。动服务的一种比例的体系拉姆的雄情有人甚室称他为浪漫主义者,,。第二克拉姆重视探索新的音呻他体为传统东韶的表碗力还远没用尽虽然我们未看。”,。,到他这方面的言论但他的仓作本身充夯地显示了这点为寻找新的音色他既借用了非,。。西方的乐器又往董在西方传统乐器上创造
7、特殊的演奏技法下面分析的东曲会进一步说明,克拉姆对演奏技术的创造和新音响丰富的想象力使他在年代西方广泛寻求新音色的潮。流中成为一位成绩卓著的作曲家,。。第瓦年代后他越来越重视音乐同社会的联系他曾说我感觉作曲家开始写一部,。,。新作品时是带着他对他所希望表达的社会精神气质的直觉入手的并说如果我的音乐能,。”,表达此时此地的什么那我就感到无比幸福了可见克拉姆并非像一些作曲家那样追求为“”,。,未来而写作而是为美国此时此地的现实写作的他的许多作品特别是年代以来的多数作品都同社会生括有一定的联系。,,。第四在艺术的继承与革新方面克拉姆强调在继承
8、传统基础上的革新他曾形象地“,。”说未来将是过专和现实的孩子即使是叛逆的孩子克拉姆本人从小熟悉西欧古典音乐传,,、、、,,统热爱莫扎特海顿贝多芬布拉姆斯和德彪西的作品在他成熟后的创作中又接受、、、。,了巴托
