蝶恋花,晏殊ppt课件.ppt

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1、宋.晏殊蝶恋花有这样一位词人，他擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。他的《浣溪沙》中的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”二句，被传诵颇广。浣溪沙一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊。蝶恋花晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素，山长水远知何处。言情诗《蝶恋花》在题材上属于言情诗，言情诗是婉约词的传统题材，也是婉约词的主要特点。它以情动人，造尽人间的悲欢离合，喜怒哀乐。词牌来历蝶恋花，商

2、调曲；本名为《鹊踏枝》，原唐教坊曲名，本采用于梁简文帝乐府：“翻阶蛱蝶恋花情”为名又名《黄金缕》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》。宋朝时被用为词牌名。晏殊，北宋词人。字同叔,抚州临川人。七岁能文，十四岁以神童召试，景德中赐同进士出身。庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼枢密使。谥元献。其词擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽，颇受南唐冯延巳的影响。《浣溪沙》中“无可奈何花落去，似曾相似燕归来”二句，传诵颇广。原有集，已散佚，仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。又编有类书《类要》，今存残本。他一生富贵优游，所作多吟成于

3、舞榭歌台、花前月下，大多是反映士大夫宴游嘉会的生活以及对良时易逝、欢事无多的感慨。描写男女相思、离情别绪的作品，是晏殊词另一主要内容。笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽。晏殊的词晏殊的词，主要承袭晚唐、五代的遗风，多为遣兴娱宾而作，内容比较狭窄，大多是反应士大夫宴游嘉会的生活以及良时易逝、欢事无多的感慨。描写男女相思、离情别绪的作品，是晏殊词的另一主要内容。造语工妙，是晏殊词的一大特点。作品集：《珠玉词》离别苦这首词的词眼是什么？整体感知上片描绘了哪些的景物？怎样表现离别苦的特点？感悟意象古诗词中的明月苏轼《水调歌头》：“转朱阁，低绮

4、户，照无眠，不应有恨，何事长向别时圆。”李白《静夜思》举头望明月，低头思故乡。李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。晏几道·《临江仙》：“落花人独立，微雨燕双飞”李白《双燕离》诗：“双燕复双燕，双飞令人羡。”古诗词中的燕子古诗词中的高楼过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白苹洲。晚唐诗人温庭筠的《望江南》候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。《踏莎行》欧阳修起句描绘了怎样的景物？起句描写了晓庭院中的景物：菊花笼罩着

5、一层轻烟薄雾，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像在默默饮泣。兰和菊本就含有某种象征色彩（象征品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露“将它们人格化，将主观色彩移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。因此说，这些景物都染上了主观的色彩。这些景物带有什么特点？第二句中，写罗幕的“轻寒”，与“燕子双飞去”有必然关系吗？在充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼里，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去的。这里与其说是燕子的感觉，倒不如是写帘中人的感觉――不只是在生理上感到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着孤孑凄清而引起的寒意。燕子的双飞，更反衬出主

6、人公的孤独。这两句表面上是只写客观景物，实则暗含着浓浓的情感色彩。真乃“一切景语皆情语”。特别点出“双飞”有什么意味？菊“愁烟”，兰“泣露”，早晨的雾气笼罩在菊花上，在她看来像是盖上一层忧愁的烟；兰花上的朝露，在她看来像是相思人洒的相思泪。“罗幕轻寒”，读到下文可知这“寒”是秋寒，但与其说是秋寒，不如说是人的内心的孤单造成的凄寒。“燕子双飞去”用燕侣双飞，反衬自己的独处。小结第三句“明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户”点明了什么？这句在时间上由“今晨”回到“昨夜”。有两点变化。一是点明了幽怨、哀愁是因为“离别”，二是“怨”由隐微转为强烈——怨

7、恨月亮不解人意。明月本无知无情，它只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不该怨恨它。但却偏要怨。这种仿佛无理的埋怨，却正有力地表现了女主人公在离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景及外界事物所引起的触动。第三句有没有别的信息？明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。这是思妇追述昨夜因相思而通宵不寐的情形。“离恨”是此词的词眼。“明月不谙”，埋怨明月，是无奈，是自怨。“谙”，人格化的写法，月本无灵性，此处赋之以灵性，说月本来应该同情我的“离恨”之苦，可是她却没有同情我。昨夜西风凋碧树”只是眼前所见之景吗？“凋”字如何理解？“昨夜西风凋树”，不仅是登楼即目所见

8、，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风飘落树叶情景的想象。碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲肃杀，“凋”字正传出这一自然界的变化给予主人公的强烈感受。故“凋”字既写出了景，又道出了情。昨夜西风凋碧树