第五章中唐诗歌-大历诗人.doc

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1、第五章中唐诗歌-大历诗人中唐五、六十年间，可分前后两期。前期约二十年，后期约四十年。中唐前期，由于安史之乱及地方军阀叛乱的影响，唐王朝国力衰微，到代宗大历中期，社会才渐趋安定，出现一些升平景象。前期诗歌虽然还有继承杜甫现实主义精神的作品，还有盛唐边塞诗歌创作的余波，但诗歌面貌已显出一种由盛唐转向中唐的过渡。或反映现实而情调伤感，或逃避现实而寄情山水；诗歌创作中的形式主义倾向又开始抬头；奋发向上的盛唐精神渐渐消失。但在大历中期以后，中唐诗坛出现了不少名家，出现了许多不同流派，也进一步推动了唐诗的发展。大历，代宗年号（766-779），大历时期是由盛唐向中唐的一个过渡，它开启了中唐诗风的转变。

2、从杜甫去世到白居易等人的崛起，唐诗出现了一个低谷，文学史上称之为“大历诗风”。由于战乱导致国家的衰微，大历诗人无复盛唐诗人的壮怀，诗歌虽有风味而气骨顿衰。由雄浑的风骨气概转向淡远的情致，以表现宁静淡泊的生活情趣。这个时期的诗人以韦应物、刘长卿和“大历十才子”为主。一、刘长卿刘长卿（709-780？），字文房，河间人。开元二十一年进士，大历中，官至鄂岳转运留后，为观察使诬奏，系姑苏狱，后贬南巴尉。终随州刺史。他的诗多写贬谪飘流的感慨和山水隐逸的闲情。擅长近体，尤工五律，曾自称“五言长城”。风格含蓄温和，清雅洗炼，接近王、孟一派。刘长卿存诗五百多首，以五言居多。他自以为“五言长城”，其中有不少

3、佳篇。他的七律也很工秀，气韵流畅，音调谐美。但他的诗歌有不少造语、用事、意境的重复、雷同。这是他艺术上的弱点。《逢雪宿芙蓉山主人》：日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。为贬谪漂泊途中写的，诗中描绘出一幅旅客投宿、风雪夜归的图画。诗仅四句，一句一画，彼此独立而又以情相属，充满诗情画意。抒写了旅途劳顿中的欣慰之情。二、韦应物韦应物（737-789？），京兆长安人。出身贵族，曾做过滁州、江州、苏州刺史等官，人称“韦苏州”，后罢职，寓居苏州永定寺。有《韦苏州集》。韦应物以山水田园诗著称，以五言见长。韦应物在仕途中常常处于退隐与仕进的思想矛盾之中，因而他描写自然山水，也在简淡中流露出忧虑

4、怅惘的感情。《滁州西涧》，诗中描写了滁州西涧的春景，抒发出一种孤寂与怅惘。诗的前二句以幽草在涧边寂寞自生和黄鹂在深树自鸣的描写，突出景色中的幽静寂寞；后二句又以雨急潮涨和野渡无人来渲染环境的寂寥，把诗人怅惘忧伤的心境在写景中表现了出来。三、大历十才子大历十才子，有指不一：卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端。（《新唐书·卢纶传》）。又姚合《极玄集》和《新唐书》载：十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。1、内容一般是歌颂升平、吟咏山水。其诗歌很少反映社会的动乱与人民的苦难，大部分为酬唱应制之作；他们的诗，或寄情趣于山水

5、景物，或写日常生活琐事和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。2、艺术上追求声律，有形式主义倾向。讲究格律词藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，技巧趋于细腻雕琢，大多写得精致工整。其中仅有钱起、卢纶的一些小诗艺术上尚有一定成就。大历诗歌的意象类型：他们的诗歌词语，往往带有凄清、寒冷、萧瑟乃至暗淡的色彩。通过象征性和描述性两种意象类型，表达寂寞冷落的情思。①象征性意象；②描述性意象。1、钱起钱起（722-780），在十才子中年辈较老，曾和王维、裴迪等人唱和。诗风也略似王维。《省试湘灵鼓瑟》：善鼓云和瑟，常闻帝子灵。冯夷空自舞，楚客不堪听。苦调凄金石，清音入杳冥。苍梧来怨慕，白

6、芷动芳馨。流水传潇浦，悲风过洞庭。曲终人不见，江上数峰青。这首诗为天宝十载（公元751年）参加进士考试所作，该诗传诵一时，奠定了他在诗坛的不朽声名。按照唐代科举制度，各州县选拔士子进贡京师，试于尚书省，由礼部主持的进士考试，叫做“省试”，也叫“会试”。考试时所作的诗，叫“试帖诗”。这种诗一般五言六韵，有严格的格律规定，容易束缚作者的思想，所以很难写好，此诗却是试帖诗中的佳作。诗题“湘灵鼓瑟”摘自《楚辞·远游》“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”诗句，根据试帖诗紧扣题目，不得游离的要求，诗人在开头两句就概括题旨，点出曾听说湘水女神擅长鼓瑟的传说，并暗用《九歌·湘夫人》“帝子降兮北渚”的语意，描写女

7、神翩然而降湘水之滨，她愁容满面、轻抚云和瑟，弹奏起如泣如诉哀伤乐曲。一是突然转折，出人意料。在尽情地描写乐曲的表现力之后，使乐曲在高潮中嘎然而止，这是一重意外；诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界，这是又一重意外。二是呼应开头，首尾圆合。全诗从湘水女神出现开始，以湘水女神消失告终，形成一个有机的整体。三是以景结情，余音袅袅。末两句不仅点明环境气氛，而且能引起对曲终人杳的惆怅。2、卢纶卢纶，字允言，唐代诗人，大历十才子之一，河