色彩构成——色彩对比ppt课件.ppt

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色彩对比色彩对比是指两种或两种以上的色彩放在一起时，相互影响后产生出不同的差别。在我们的视觉中，任何物体和颜色都不可能孤立地存在，它们都是从整体中显现出来的，而我们的感官也不可能单独地去感受某一种色，总是在大的整体中去感觉各个部分。我们只有通过对比才能认识色彩的特征及相互关系，故任何色此都是在对比的状态下存在的，或者是在相对条件下存在的。 一、明度对比二、色相对比三、彩度对比四、冷暖对比五、面积对比色彩对比——大纲 一、明度对比 明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可以是多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对视觉影响力也最大、最基本。将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显地感觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色彩．当其周围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会给人不同的感觉。如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗．而移到黑底之上．灰色似乎又变得亮了起来。明度对比 不同色彩间明度差的大小决定着明度对比的强弱。以黑．白、灰系列的9个明度阶梯为基本标准可进行明暗对比强弱的划分。明度调子阶梯划分图明度对比 明度调子阶梯划分图靠近白的3级(7、8．9)称高调色，靠近黑的3级(1、2、3)称低调色，中间3级(4、5。6)称中调色。色彩间明度差别的大小决定着明度对比的强弱。凡是色彩的明度差在3个级数差以内的对比为明度弱对比，由于这种对比的关系在明度阶段轴上的距离较近，所以又称短调对比；5个级数差以外的对比称明度强对比，由于这种对比关系在明度轴上距离比较远，又称长调对比：3~5个级数差之内的为明度的中对比．又称中调对比。明度对比 在明度对比中．如果其中面积最大、作用也最强的色彩或色组属高调色，同时又存在着强明度差．这样的明度基调可以称为高长调：依次类推．如果画面主要的色彩属中调色．色的对比属短调，那么整组对比就称为中短调。按这种方法，大致可划分为10种明度调子高长调、高中调、高短调、中长调、中中调、中短调、低长调，低中调、低短调、最长调。第一个字都代表着画面中主要的色或色组。明度调子阶划分图明度对比 明度对比高调（7~9）中调（4~6）低调（1~3）明度对比 高短调高调的弱对比效果，色彩效果极其明亮．形象分辨力差。其特点是优雅、轻柔。高贵、软弱．设计中常被用来作为女性色彩。明度对比8-9-7明度对比 高中调以高调色为主的中强度对比．色彩效果明亮、欢快明朗而又安稳。明度对比8-9-6明度对比 高长调反差大、对比强．色彩效果明亮、形象的清晰度高．有积极活泼、刺激明快之感。明度对比8-9-1明度对比 中短调中间灰调的明度弱对比。色彩效果朦胧、含蓄、模糊、深奥、同时又显得平板，清晰度也极差。明度对比5-6-4明度对比 中中调中间灰调的明度中对比。色彩效果饱满，有丰富含蓄的感觉。明度对比5-6-1明度对比 中长调中灰色调的明度强对比。如采用高调色和低调色进行对比。色彩效果充实．深刻、力度感强．有丰富、饱满的感觉，给人以强健的男性色彩效果。明度对比5-6-9明度对比 低短调暗色调的明度弱对比。色彩效果模糊、沉闷，阴暗．画面常显得神秘、迟钝、忧郁，使人有种透不过气的感觉。。明度对比1-2-3 低中调暗色调的明度中对比。色彩效果沉着．稳重、朴素雄厚、有力度，设计中常被认为是男性色调。明度对比1-2-5明度对比 低长调暗色调的明度强对比。色彩效果清晰．激烈．具有不安，深沉、压抑、苦闷的感觉。明度对比1-2-9 最长调：最明色和最暗色面积相等的明度强对比。色彩效果极其矛盾、强烈、锐利、简洁、单纯．适合远距离的设计。但处理不当也易出现空洞．生硬、目眩的感觉。以上10个调子是明度对比中最基本的调子．在实际运用中如要突出某一形态．可采用含有明度强对比的明度基调，即拉大它和周围色彩的明度差。如要减弱某一形态的影响．就必须缩小它与背景色之间的明度差．使用含有明度弱对比的色彩基调。明度对比 高调中调低调高短调高中调高长调中短调中中调中长调低短调低中调低长调明度对比 明度对比 明度对比 明度对比 室内色彩设计高长调的应用低长调马修的《绘画》明度对比 高长调古约曼《冬景》中长调毕加索《绿色的静物》明度对比 相隔距离15度以内的对比．是最弱的色相对比，一般看做同类色相的不同明度与纯度的对比。对比效果单纯、雅致．但也容易出现单调、呆板的效果．应采用拉开明度距离和彩度关系来调整。同类色相色相对比 色相相隔15度以上至30度左右的对比，是色相中较弱的对比．称类似色或邻近色相对比。这一对比中的颜色属于一个大的色相范畴．但有不同的颜色倾向，如红．大红、黄绿、蓝绿等色。此对比的特点统一，和谐，与同类色相比效果要丰富得多。同类色相色相对比 相隔距离60度左右(不超过90度)的对比为类似色相对比．属色相的中对比。类似色相的配色效果显得丰满、活泼，既保持了随和、统的优点．又克服了视觉不满足的缺点。服装设计和室内设计经常使用这种配色方法。邻近色相对比90度色相对比 相隔距离120度左右的对比称为对比色对比，属色相中的强对比。此种对比有着鲜明的色相感．效果强烈、兴奋，但过分刺激易使视觉疲劳，处理不当会产生烦躁、不安定之感。对比色对比色相对比 相隔距离180。左右的对比称为互补色相对比，是色相中最强烈的对比关系。它的对比效果更完整、更充实、更富有刺激性，其优点是饱满、活跃、生动、刺激。不足之处是不含蓄。不雅致，过分的刺激易引起视觉疲劳。它适合于较远距离的设计．使你在短时间内获得一种色彩印象．如街头广告、标志、橱窗、商品包装等。互补色对比色相对比 补色对比的对立性会促使对比双方的色相都更加鲜明。如红色与绿色搭配，红色显得更红．而绿色显得更绿，它们的性质虽然是截然相反的互补色，但在视觉上却相辅相成。所与其把补色看做是对立之色．不如看做是姻缘之色。补色对比是最具美感价值的配色方式。色相对比 正如黑白是明度对比的两个极端那样。红、黄、蓝是色相对比的极端。三原色红，黄、蓝和三间色橙、绿、紫组成的互补关系．构成了补色对比的三个极端．也可以说是有彩色对比的三个终极．黄、紫是明度对比的极端，红、绿是纯度对比的极端，橙．蓝是冷暖对比的极端。红黄蓝绿紫橙色相对比 同类色对比（弱）对比色对比（强）类似色对比（中）补色对比（最强）色相对比 同类色对比（弱）对比色对比（强）类似色对比（中）补色对比（最强）色相对比 色相对比 杜桑《下楼梯的裸女》类似色对比两藏亚东面具红绿补色对比罗斯科《橙、黄、橙》类似色对比色相对比 蒙德里安《场景》对比色对比凡.高《黄房子》蓝紫与橙黄的补色对比色相对比 色相对比有着较为直接的对比效果．因为它是一些未经混和的色彩以其最强烈的明度来表示的。当明度、纯度产生变化时．色相对比就会具有丰富的、全新的表现价值。通过黑色和白色的隔．可使色相原有的色彩个性特征表现得更为鲜明突出。另外，对比中的面积比例、形状的大小以及聚与散的变化都是无穷的．所以相应的表现潜力也是无穷的。色相对比 25课题训练色相对比构成练习目的：通过色相对比的构成练习加强色相对比效果的感性认识。参考图1 三、彩度对比 彩度对比将不同彩度的颜色并列在一起．因而产生的鲜的更鲜、浊的更浊的色彩对比现象，称为彩度对比。彩度对比较之明度对比、色相对比更柔和、更含蓄．它的对比作用是潜存的。其特点是增强用色的鲜艳感．即增强色相的明确性。彩度对比越强．鲜艳色方的色相就越鲜明．因为鲜艳色与混浊色的对比效果是相对的。同样一种颜色和浊色对比时可能显得鲜艳，而和更鲜艳的色彩对比时则显得暗淡、混浊了。 任何一种彩色，只要它的彩度降低，就会立刻表现出与原来不同的特征。我们可以通过两种方法降低彩色的彩度一是混入无彩色系列中的黑、白、灰；二是混入该色的补色。无论使用哪一种方法，都会在不同程度上使该色的色相及冷暖倾向发生变化。在正常情况下，冷色会有些变暖．暖色会有些变冷。彩度对比 彩度对比的强弱取决于对比色彩间彩度差的大小。如红色与蓝绿色色相，红色的彩度值为14，将它们划分为三段，靠近中轴的段称低彩度色，彩色所在段称高彩度色，中间部分称中彩度色。相差10个阶段以上的彩度对比应称为彩度强对比，差4个阶段以下的称彩度弱对比．差6~7个阶段的称彩度中对比。蓝绿色相的彩度值为6．同样划分为三段，差4个阶段以上的彩度对比称彩度强对比．差2~3个阶段的称彩度中对比．差1个阶段的称彩度弱对比。其他色相的彩度对比关系可依次类推。彩度对比彩度对比 色相明度彩度红414黄橙612黄812黄绿710绿58蓝绿56蓝48蓝紫312紫412紫红412色相的明度、彩度关系彩度对比 高彩度中彩度低彩度彩度对比 在彩度对比中，如果画面占大面积的色是高纯度．对比的另一色属低纯度色．那么将形成鲜艳的强对比效果．即鲜强对比。用这种方法大体可划分为10种彩度调子：鲜强对比、鲜中对比、鲜弱对比、中强对比、中中对比、中弱对比、浊强对比、浊中对比、浊弱对比、最强对比。彩度对比 高彩度中彩度低彩度鲜强对比鲜中对比鲜弱对比中强对比中中对比中弱对比浊强对比浊中对比浊弱对比 彩度对比 彩度对比 低彩、强对比。大灰小鲜的室内设计福特里埃《裸女》低彩、弱对比彩度对比 降低色彩的纯度有以下四种方法：①加白纯色加白 ②加黑纯色加黑 ③加灰纯度加灰 ④加互补色纯色加补色 高彩对比中彩对比低彩对比艳灰对比 高彩对比中彩对比低彩对比艳灰对比 高彩对比中彩对比低彩对比艳灰对比 高彩对比中彩对比低彩对比艳灰对比 四、冷暖对比 冷暖对比色彩的冷暖不是指物理上的实际温度，而是视觉和心理上的一种知觉效应。 冷暖的感受主要体现在色相的特征上，如红色和黄色的系列为暖色是源于对阳光与火的色彩联想;而对水和冰的联想使人们将蓝色的系列列为冷色。 五、面积对比 （一）颜色的面积比面积的对比两种或两种以上的颜色同在一幅画面中，它们必定存在面积比例的关系，当其面积比例发生改变时，同时也会带来相应的色相、明度和纯度的改变。色彩学家基于颜色与面积关系的变化，做了许多实验，结果表明：色彩面积愈大，愈能使色彩充分表现其明度和纯度的真实面貌；面积越小，越容易形成视觉上的辨别异常。 （二）颜色形状、位置与色彩对比的关系色彩的面积同其形状和位置是同时出现的，因此，色彩的面积、形状、位置在色彩对比中，都是具有较大影响的因素。 （三）颜色面积调控色调在面积对比中，当两种颜色面积相等时，色彩对比强烈；随着一方的面积增大，另一方的力量就相应削弱，整体的色彩对比也就随之减弱；当一方面积扩大到足以控制整个画面色调时，另一方的色彩就成为这一色调的点缀。 选四色，在同一构图的四幅画面中，用分别变换各色面积比的方法获得不同的色调。 色彩的调和构成所有色彩对比的结果都要归结为调和。色彩调和是指两个以上的色彩，有秩序、协调统一地组织在一起，能使人心情愉快、喜欢、满足等的色彩组合就是色彩的调和。进行色彩调和的方法：共性调和、面积（比例）调和、秩序调和、主色调调和、隔离调和一.共性调和构成(1)色相统调调和色相统调调和就是在对比色各方中同时混入同一色相，使对比色的色相逐步靠拢，形成具有共同色素的调子。 (2)明度统调调和明度统调调和就是在对比色各方中混入白色或黑色，明度都会提高或降低，绝大部分纯度会降低，色相虽然不变但个性被削弱，原来色彩间的过分刺激的对比也被削弱。 (3)纯度统调调和纯度统调调和就是在对比色各方混入同明度、不同量的灰色。使原来的各对比色在保持明度对比的情况下，纯度相互靠近。 二.面积调和构成(比例调和构成）它通过对比色之间面积增大或缩小来调节色彩对比的强弱，并得到一种色、量的平衡与稳定的效果。德国色彩学家歌德认为色彩和谐对对比双方成为一种相互烘托的有机整体时的面积与色彩的明度有关。他为纯色定下的明度数字比率如下：黄：橙：红：紫：蓝：绿=9：8：6：3：4：6每对互补色的明度平衡比例为：黄：紫=9：3=3：l=3／4：1／4橙：蓝=8：4=2：1=2／3：1／3红：绿=6：6—1：1=1／2：1／2每对互补色的和谐的面积比例如下：黄：紫=3／4：1／4橙：蓝=2／3：1／3红：绿=1／2：1／2同样可以得出原色和间色的和谐面积如下：黄：橙：红：紫：蓝：绿=3：4：6：9：8：6面积对比调和色轮图 色面积调和构成（比例调和构成） 三.秩序调和构成秩序调和是对比强烈的色彩可采用等差、渐变等有秩序的、有规则的交替出现，使画面具有节奏感和韵律感，这种方法又叫色彩渐变。秩序调和构成包括：色相秩序构成、明度秩序构成、纯度秩序构成。(1)色相秩序构成色相秩序构成是指按照光谱序列的构成，其构成形式有类似色相秩序构成、对比色相秩序构成、互补色相秩序构成、全色相秩序构成。 (2)明度秩序构成明度秩序构成是指按照明度序列的构成。明度秩序构成是最富有色彩的层次感。就是将某种纯色分别混合白或黑制作l5级以上明度差均匀的明度色标，然后按照明度高低秩序进行构成。 (3)纯度秩序构成纯度秩序构成是指按照纯度序列的构成。如将红色混合一个与红色明度相同的灰色，制作15级以上的纯度差均匀的纯度色标，然后按照纯度的强弱秩序进行构成。 主色调调和构成所谓主色调，是指色彩形成的气氛和总的倾向性，具体地讲有淡色调、浓色调、蓝色调、红色调、黄色调、绿色调、灰色调等等。 隔离调和构成为了协调和缓冲色彩的强烈对比关系，在色彩构成时，可采用间隔的方法。即在对比色之间插入与各方都不发生利害关系的无彩色系的黑、白、灰或金、银光泽色，或作底色或用作勾勒外形轮廓，从而使其色彩边缘因对比引起的尖锐矛盾被缓冲。 色彩构成在设计中的功能色彩在广告设计中的功能价值体现在以下的几个方面：（1）鲜明性（2）认知性（3）写真性（4）情感性（5）审美性 包装设计中的色彩功能:（1）传达视觉效果（2）传达商品印象（3）传达商品性质（4）传达企业形象（5）传达性别年龄 产品造型设计的色彩功能:（1）丰富性（2）协调性（3）对比性 室内环境设计中的色彩功能：（1）体现个性的功能（2）调整心里的功能（3）调节光线的功能（4）调节温度的功能（5）调节空间的功能 服装设计中的色彩功能：（1）流行色的发布与推广，形成流行高潮（2）流行色的推出，促进新面料的开发与印染（3）对流行色主题反映的文化内涵，对设计制定和产品的计划有指导意义（4）流行色在服装上的成功运用，可以刺激人们的购买欲望 作业