王罡：林散之草书赏析(33)

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1、王罡：林散之草书赏析（33）书坛传奇——林散之草书精品《清静》赏析●林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家王罡赏析提要：作品身世传奇，得到书法大家赵朴初的首肯。墨韵极佳，空灵飘逸，以淡墨为主，集干湿浓淡于一体，立体感、金属感较强，当属精品之作。作品6次出版。这幅草书横幅《清静》是林散之先生1987年即兴而作。尺寸为36×64㎝，约2平方尺。落款九十老人散耳，印有“散之信玺”（朱文）、“江上老人”（白文）、“散之信玺”（朱文）、“大吉羊”（朱文）。水墨纸本，生宣纸，长锋羊毫笔，宿墨。裱工精细，品相十品。正文内容是：清静。7这幅作品墨韵极佳

2、，空灵飘逸，一气呵成，没有一点做作之气，充分体现了林散之先生晚年的草书艺术特色，是一幅精品佳作，具体表现有三：一是集干、湿、浓、淡于两个字。如“静”的最后一画是干墨，左边墨多的那一部分是湿墨，“清”中的两点是淡墨，三点水中的最后一点的黑色部分是浓墨。“清”的最后一笔是一点，这一点的墨像是左边淡右边浓，浓淡并生，之所以产生如此效果，与林散之先生用宿墨和破墨法有很大关系。二是以淡墨为主，枯笔为辅。在干湿浓淡中，林散之先生用淡墨最多。“清”稍微夸张一点，全是淡墨书写而成。“静”的左边部分也是以淡为主。“争”的中间只有一些淡墨，其余都是枯笔

3、。“清”中有一点点枯笔，三点水的最后一点有飞白。飞白最多的是“静”，特别是下半部分，枯笔墨迹清清楚楚。三是立体感、金属感较强。这幅作品布局奇特。“清”字左轻右重，上重下轻。“静”字左重右轻，上重下轻。“清”位置很正，“静”的位置明显下移，两个字放在一起，相得益彰，颇具立体感。请看“清”中的三点水的最后一画，还有“清”字的上半部很有立体感，“静”的左上部也是如此。“清静”两个字的淡墨呈银灰色，淡墨到浓墨之间的过渡十分自然，犹如天成。如果离得远一些，再把眼睛眯起来，模模糊糊，立体感、金属感将更为强烈。7草书作品《清静》先后6次出版。19

4、89年，《中国书法》杂志第1期。1994年12月，《林散之传》插页，中国文联出版公司。1997年9月，《林散之书法集》第212页，古吴轩出版社。2004年6月，《林散之艺术馆馆藏精品集》第77页，中国美术学院出版社。2008年10月,《纪念林散之先生诞辰110周年文集》第206页，作家出版社。2012年5月，《林散之草书精品赏析》第139页，文物出版社。关于草书作品《清静》的身世，在收藏界有一个传奇的故事。1987年的一天，林散之先生在一张宣纸上写了“清静”两个字之后，没有落款，也没有盖印，就把它扔在一旁，开始书写另外一张。站在身边

5、的二儿子林昌庚便问为什么，林散之先生转头望着“清静”二字说：“中国书画用笔，力求圆润，切忌圭角。这幅字的清字转折处有角，所以不要了。”林昌庚不忍心废弃，悄悄地把它收了起来，后来从其它作品上割下名款，与此作进行拼接、托裱成镜片。时隔不久，赵朴初先生到南京，林昌庚拿出此作，请教朴老。朴老仔细看后说：“一件书法作品带个把圭角，并无大碍。我看此件不失为林先生佳构，值得珍藏。”1990年林散之艺术馆在马鞍山采石矶建成，林散之后人无偿捐赠百幅书画精品。期间，关于“清静”7这幅作品，林昌庚教授原原本本地把经过作了介绍。受赠方认定赵朴初的意见值得采

6、纳，同意接收此件。代表受赠方的唐大笠先生提出建议：尽管事情原委说得清清楚楚，但书作本体缺少印信，建议在林散之先生常用的印章中选一方小印补钤，以免日后节外生枝。这一建议得到了双方的共同认可。唐大笠在当日当场当众加盖了一个小印，就是现在这幅作品中间最小的那方：“散之信玺”。1989年《中国书法》杂志第1期上刊登的这幅作品就没有这个最小的印章，1994年12月出版的《林散之传》中的这幅作品也没有。时隔18年，也就是2008年，恰逢林散之先生诞辰110周年。唐大笠先生专门撰写文章，回忆《清静》这幅作品的身世（《纪念林散之先生诞辰110周年文

7、集》第205页）。他在文章中写道：“这则鲜为人知的故事，颇为耐人寻味。第一，中国书画艺术最重笔墨。自古至今卓然名家者，无不精研用笔用墨之道，始于有法，终于无法，无法即有法。应该提倡什么，追求什么，摒弃什么，须了然于心，然后付诸笔墨，精益求精，决不是信笔涂鸦所能够出精品的。第二，林散之先生作风十分严谨，一丝不苟，稍带毛病，即弃之不取，不许流落人间。7第三，赵朴初审定先生书件，求整体艺术效果，不斤斤于点滴瑕疵，不以偏盖全。应该说，这两位高师所持的态度，均无可厚非，给了后学者诸多的启迪，值得我们认真思考和学习。”相关链接：王罡：林散之草书

8、赏析（1）王罡：林散之草书赏析（2）王罡：林散之草书赏析（3）王罡：林散之草书赏析（4）王罡：林散之草书赏析（5）王罡：林散之草书赏析（6）王罡：林散之草书赏析（7）王罡：林散之草书赏析（8）王罡：林散之草书赏析（9）王罡：林散之草书