《窦娥冤》学案

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1、《窦娥冤》学案 班级：姓名：【学习目标】：一．知识技能：1.了解中国古代戏曲特点及其在中国文学史上的地位。2.熟读重要曲词，体会尖锐的戏剧冲突与浓郁的抒情性相结合的艺术特色。二．过程方法1.读讲结合，整理收集有关的戏曲知识。2.读背结合，抓住重点曲词，在背诵的基础上深入领会其思想内涵。三．情感、态度、价值观1.认识封建社会吏治腐败的黑暗显示和统治者草菅人命的罪恶。2.正确认识窦娥的反抗精神。【附元杂剧的相关知识】：1.结构：元杂剧一般是一本四折演一个完整的故事，如《窦娥冤》，个别的有五折、六折或多本连演，如《西厢记》。折是音乐组织的单元，也是

2、故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。也有变例，如《西厢记》第四本就出现了莺莺、张生、红娘轮唱的情况。《窦娥冤》属旦本。2.角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（

3、少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。3.宫调：以宫为主的调式称“宫”，余称“调”，合称“宫调”。不同宫调之声情不同。《窦娥怨》第三折用正宫，适于表现“惆怅雄壮”的思想感情。4.套数： 亦称联套，是将同一宫调的若干支曲子，按照一定规则连缀起来，每套必有[尾]，亦称[煞]，表示全套曲子成一阕。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺

4、序都有惯例规定。《窦娥冤》用正宫，其联套形式为[端正好]、[滚绣球][倘秀才][叨叨令][快活三][鲍老儿][耍孩儿][二煞][一煞][煞尾]共10支曲子。 5.曲词 ：剧本中的唱词，即曲词，是按照曲牌规定的字数、句法、平仄、韵脚填写的，也可以在曲牌的规定之外，适当加入衬字或增句。每折的曲子必须一韵到底，不能换韵。《窦娥冤》套曲，押的是“先天”韵。 6.宾白 ：白是“宾白”，是剧中人的说白部分。”4宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相

5、生，方尽剧情之妙”。 7.科介 ：科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。如“再跪科”“鼓三通、锣三下科”。   【附作者资料】:   关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现在北京市）人，元代杂剧的代表作家，与郑光祖（《倩女离魂》）、白朴（《墙头马上》）、马致远（《汉宫秋》）一同被称为“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首。关汉卿的作品主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。其中《窦娥冤》被称为世界十大悲剧之一。关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，他是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚

6、。1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外，1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。他在其散曲《南吕一枝花·不伏老》中自称“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒；赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作，会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症侯，尚兀自不肯休。则除是阎王新自唤，神

7、鬼自来勾；三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路上走！”从这里我们可以看到他开朗通达的个性。【课前预习】：一、给下列加点的字注音：桃杌（  ）     盗跖（  ）   偃旗息鼓（  ）    哥哥行（  ）瀽（  ）       罪愆（  ）   湛湛青天（  ）    号召（  ）   二、说出下列元杂剧中常见的口语，衬字的意思：行动些   没来由   葫芦提   只合   则落得   无心正法   也么哥【课堂探究】：1. 阅读注释①了解《窦娥冤》整个剧情。 2. 本文为《窦娥冤》的第三折，在这一折中，窦娥先后做了哪些事情？ 

8、 3. 窦娥临刑前许下的三桩誓愿是什么？这三桩誓愿中包含了哪些典故？   4. 三桩誓愿的实现采用是什么艺术表现手法？谈谈这种艺术表现手法的效果。4   5. 结合