底层电影与电影的底层叙事

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1、底层电影与中国电影的底层叙事有人说，真正伟大的艺术是在底层的，底层的人民才能真正感受到时代转型期间的阵痛，他们的酸甜苦辣才具有最显著的时代特点，也有着艺术的深层底蕴。这些生活在社会底层的形形色色的人群，这些一直被桂在嘴边的弱势群体，这些人的生存与命运，也是电影艺术不该忽视的领域。底层电影叙事不像传统电影中人物形象高大伟岸、叙述对象宏大宽泛、社会景象欣欣向荣，它一面怀着悲悯的人道主义情怀向世人诉说底层人民窘迫的生活环境，一面发掘出被蒙蔽的社会一角缩影，实现了真正意义上的颠覆。电影代替不了生活，但却能够感染生活，传递关爱与思考，也沉痛，也温

2、情。一、底层电影的命名谈到底层电影的命名，就不得不提到一个特殊的人群一一“第六代”导演。20世纪90年代之后，西方电影界不再热衷第五代电影，与此同时，被称为“第六代”的年轻导演们开始在中国影坛上崭露头角。但是囿于当时各种政策制度、资金、技术等原因，“第六代”电影并未像想象中的那样一炮而红。令人遗憾的是，这类电影是在国外影视界得到了关注和肯定，继而才在国内形成了轩然大波。于是，借着“第六代”电影发展的这股东风，人们对于底层电影的研究愈加深入。底层叙事从两个方面来看，都具有重要的意义首先从社会方面来说，正是因为社会两极分化严重导致很少有人关

3、注到底层人民的生活，在这繁华的世间，底层人民发生的痛苦的呻吟早已被喧嚣掩没，所以底层电影的由现，引起了社会对于底层人民的关注，让世人正视他们的存在。其次在文化背景方面，底层叙事这种历史悠久的独特的叙事方式，与电影结合后，打破了电影与现实生活之间的屏障，让我们跟随着电影镜头触摸到那些挽扎在社会底层的人群。二、底层电影的叙事方式底层电影制作者在叙事方式上也有了新选择，他们摒弃了宏大历史的叙事方式，不再矫饰那些主流权力话语，并且塑造真正的底层电影中的英雄人物。底层电影用一种类似民谣般朴素平淡的方式讲述那些普通人的真正生活，在那里，没有令人啧啧

4、称奇的传奇事迹和万人敬仰的盖世英雄，而是贴近观众的心理，让人产生悲悯的人文情怀。（一）摒弃“宏大叙事”“宏大叙事”的意思是指叙事完整，“宏大叙事”在我国社会、历史根源深厚。“宏大叙事”产生的文化根源在于对中国发展产生了深远影响的儒家文化。儒家文化在中国从古至今一直备受推崇，成为主流，其倡导血亲人伦、现世事功、修身存养、道德理性，其中心思想是孝、悌、忠、信、礼、义、廉、耻，其核心是“仁”。此外，中国历代的统治者为了把这样优秀的思想运用在自己对于国家的管理上培养了一批精通儒家文化的学士们。他们的将来不止是做官，在文学创作方面也颇有成就。这些

5、饱读儒家精粹的官吏们在文学创作方面都显现出强烈的国家意识以及关爱苍生的特点。然而自90年代以来，许多文学家和批评家对“宏大叙事”多产生负面的评论，然而在主流意识形态的影响下，那些像红色电影之类的主旋律电影依旧无法抛弃“宏大叙事”的价值观和审美观，即使就“宏大叙事”来说，并无好坏之说。（二）漠视权力话语在历史的长河中，形成了一种被权力话语深深影响的对“电影”叙事本身的漠视态度，其电影制作方式与批判话语纵向疏离了“电影”叙事。这其中有着一言难尽的玄妙，在这篇文章中不予深究，此文中的“权力话语”指主流意识形态话语。（三）抛弃英雄主题英雄这种人

6、物形象在底层电影种不复存在，主旋律电影中塑造的人物形象大多为有着强烈的责任感，三观颇为正确，是这个社会中所推崇的主流意识形态的化身。这些电影中塑造的英雄形象不仅代表着本身，还代表着在一个国家中处在基础地位或统治阶级，所以“英雄”肩负着十分有意义的责任。三、底层叙事的内容中国电影在底层叙事的内容上付由了许多努力，电影制作者把万人敬仰的英雄形象戏剧化地删除掉了，与之替代的是由身卑微的草芥人物，利用这种身处底层的小人物内心深处宝贵的精神弘扬正确的价值观和世界观，当这些底层人物面对金钱的诱惑、道德底线的挑战时，他们往往会做由正确的判断，以此来充

7、实电影的故事情节，使底层电影在消费市场上具有卖点吸引观众的目光。（一）追寻与怀疑在根据贵州六盘水发生的一起杀人案改变的电影《人山人海》中，铁老大由于弟弟被蓄意谋杀而踏上了漫漫的追凶之路，他的追凶过程曲折坎坷，经历了许多令人心凉的事情,被人欺骗、背叛的经历让他在追凶路上苦苦挽扎，他一面怀着对追凶的坚定意志又一路上产生怀疑这种强烈的反差让观众的心理跟着铁老大纠结、解脱。这部电影中凸显了底层人物精神世界中对这个世界的疑问以及自我救赎。（二）成长与迷惘贾樟柯的电影《小武》中小武是一个以偷窃为生的窃贼,电影中记录了他的日常生活，没有在他的小偷身份

8、上大做文章，也没有在道德准则上对小武进行批判，而是真正意义上记录小武这个人在青春路上的成长。电影通过记录小武的日常生活，见证了小武的所有追求和理想慢慢化为泡影，而此时的小武也不知未来的路到底在哪里。小武这个