浅谈昆曲服装中的刺绣艺术

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1、浅谈昆曲服装中的刺绣艺术摘要：从苏绣艺术在昆曲服装运用的工艺讲起，阐述其历史渊源，对苏绣与昆曲服装的关系做了全面的描述。写出在昆曲表演中，苏绣通过服装的展现，以它独特的风格，把昆剧中的人物性格和舞台美的氛围完美的诠释。苏绣在昆曲服装中有着无可取代的地位，随着时间的变迁，现在昆曲服装面临着传统手工艺和机织共展其能。文章深入分析苏绣在昆曲服装中的特点，以及对未来的展望。　　关键词：苏绣；昆曲；工艺；展望人们喜闻乐见的戏曲艺术，随着它的变革，推动了戏装行业的发展。昆曲作为中国戏曲中历史最久远的戏剧，其舞台效果和服饰设计都是首屈一指，作为戏

2、剧服装是舞台成功是密不可分的一部分。在戏装制作中，占着重要地位的刺绣工艺，伴随曲艺发展，日渐兴盛。通过对昆曲服装中苏绣的研究分析，希望能促进昆曲中苏绣艺术的发展和保护。　　　　　一、在昆曲服装中的刺绣工艺　　（一）常用技法（1）线绣　　根据原料的运用从绒绣进展到丝线绣，再发展到花线绣三个阶段。　　昆曲的线绣常用针法有：抢针、套针、集套、散套、擞和针、竹节针、滚针和打籽等各种针法。针法根据产品的需求决定。用的较多的是抢针和套针（这两种为刺绣花卉最为常用）。　　抢针是在刺绣花朵、云纹、水脚、鳞片、树叶时较为常用。其特点是每批批头均匀，针

3、迹平整，层次清晰，富有装饰性。　　反抢在戏装中运用的相对较少，但是其效果十分立体，特别是蝴蝶的纹样栩栩如生，因此仍有一些戏装在制作时掺和使用。　　套针是最为普遍的一种，同样也是戏剧服装中常用的针法。特点是绣是两排交界处依木梳形相互交错。套格镶嵌。此种绣法针脚匀密，线色融合自然，但是速度慢于抢针。　　　集套与套针相似，是绣圆形纹样的针法。该针法最主要是绣夜明珠、太阳这类圆形图案，绣成后其丝色光泽平匀一致，绣面光泽随外部光线影响变化。　　　接针是纹绣的一种。适宜文字、孔雀羽毛、鸳鸯头部羽毛等。　　　擞和针和接针原理较为接近，特点是尽量不

4、要有接针的痕迹，由内向外进行。通常用于绣动物的软腹、多肉部位，不显线条，铺满为止。　　　竹节针、滚针、打籽，这些针法在戏剧服装中有极少的运用。竹节针主要是绣高档蟒袍中间的水片。滚针主要绣动物的须发。打籽针法多用于花心的点缀。　　　散套是近些年的新针法，既有套针整齐规律分批鳞次相覆，又具有线条长短参差排列、丝理转折自然、色彩深浅和顺的特点。而且绣品最立体真实，但是功效较慢，对绣工有很高要求，所以戏装中极少运用散套。（2）金绣金绣，即蟠金绣，在昆曲服装制作中运用次数频繁，是昆曲服装的一大特色。其分为勾金、积金、补金、叠鳞。勾金是金绣中最

5、为简单的一种方法，只需要根据线绣的图案外轮廓勾勒。　　　积金是顺绷轴，横丝缕依次一排排大面积平铺织满，过去用于纸金卓围、轿衣等，现已很少使用。　　　补金是填补在已经完成的图案空隙处。其用金线往返盘旋不规则的补满或者依据图案轮廓织满。　　　叠鳞是蟠叠龙、鱼鳞片的一种针法，并且不画出鳞片，由绣工自己空手蟠叠之，是蟠金中最难的一种针法。（二）传统手工刺绣与机绣的差异（1）绣线　　　由于图案和档次等不同需求，手工刺绣可以将绣线劈成粗细不等的线来刺绣，绣品闲的生动灵活。而机绣的丝线则是粗细搭配，相对就比较呆板，如果是一朵较大的花，机绣绣线一般

6、只有5个左右的深浅色过度，由此可见大幅的绣品使用机绣会显得牵强。（2）针法　　　现在，在手工刺绣绣品上一般使用7-8种针法，随着图样的变化选择针法。而机绣由于较为机械，只有固定的针法，套针、抢针、包梗针和短针4种针法。因此，绣品的效果也是显而易见的。（3）工序　　　昆曲服装运用的丝织面料光滑柔软，不容易定型，刺绣过程中需要将面料上方形绷。在刺绣过程中动针不动绷，所以即使拆下后，绣面平整，不扭曲。但是机绣的是圆形绷，必须绷紧但又因为机绣动绷不动针，所以拆下后由于底线绣制时必须上下咬紧，造成了绣花部位略有收缩，绣面没有手工刺绣平整。其中

7、手工刺绣和机绣最大区别是绣品前者手感柔软，后者在感观和触感上较为僵硬。（三）昆曲服装中的苏绣图案设计图案绘稿首先根据昆曲服装的款式、尺寸用牛皮纸画出造型纸样。然后在面料上沿着纸样的边缘画出虚线以用来确定图案的设计范围，并且将面料裁剪恒伟四方形上绷架。最后便可以进行图案的绘制。一般昆曲服装上的图样采取手绘的方式。虽然速度较慢产量较低但是能让戏装没有雷同的出现而且图案丰富生动。虽然随着科技的发展，衍生出了木板印花、透明蜡纸等新型生产工艺，促成了戏装的批量生产，省时省力，纹样规整统一。但是在实际中，戏装是小批量生产的，虽然大部分戏装品相相

8、同，但是花样会有所不同，所以目前为止，在昆曲服装中的苏绣图案仍以手工绘制，单件套生产为主。（四）不同角色不同的苏绣图案　　　需要多种不同的刺绣技法混合使用的苏绣表现在昆剧戏装上的内容及其丰富，而且图案本身的形状和风格又是那么的特征迥异