后现代语境中的《荒野小站》解析

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1、后现代语境中的《荒野小站》解析鲁向黎平顶山学院20世纪后半叶，后现代主义形成一股强大的文化思潮，深刻影响了当代丙方作家的文学创作。加拿大短篇小说家艾丽丝•门罗，尽管被很多研究者认为是一个现实主义作家，但其小说屮常常出现的含混、不确定显然來自后现代语境。《荒野小站》就是这样一个例子。这篇小说在叙事手法上出现的文类混杂、碎片化和多重不可靠叙述所带来的不确定性，以及对女人的疯狂所做的思考，都较为集中地体现了后现代文学的基木特征。关键词：后现代;艾丽丝•门罗;《荒野小站》；加拿大当代短篇小说家艾丽丝•门罗，被誉为“作家屮的作家”，“我们这个时代的契诃夫”。对其小说属于何种流派，学

2、术界存在着较大分歧。中文版第一部门罗的短篇小说集《逃离》的翻译者李文俊，在接受《南方周末》记者采访时，认为门罗是个自由作家，无门无派。丙方的研究者则认为门罗属于现实主义。“布洛杰特(Blodgett,1988)认为门罗首先是一个写实主义作家，其小说植根于活土土的现实世界。乔治•伍德考免(GeorgeWoodcock,1986)在题为《虫活的情节:艾丽丝•门罗的现实主义》(ThePlotsofLifc:ThcRealismofAliceMunro)的论文中评论道，门罗采用仿若蛋清岡般的纪实手法来呈现故事的场景和人物，其手法较为接近二十世纪早期的欧洲现实主义”。U1诚然，门罗

3、的大部分作品来源于现实生活的描绘，也都遵循着时间、地点、情节、人物的基本完整、统一和连贯，与契诃夫、劳伦斯较为相像;但其创作毕竟主要是发生在20世纪后半叶，在西方后现代文学风起云涌之时，不可能不受到后现代的影响。因此，尽管门罗的小说和博尔赫斯、纳博科夫、卡尔维诺等作家相比，后现代文学特征并不典型;但其小说中常常出现的含混、不确定显然来自后现代语境，甚至个别文本还较为集中地体现了后现代文学的某些特征。《荒野小站》就是这样一个例子。《荒野小站》是艾丽丝•门罗的短篇小说集《公开的秘密》中的第六篇，出版于1994年。故事来源于门罗的一位祖先来到加拿大开垦荒地时，被一棵大树砸死的真

4、实事件，而门罗在对这位祖先表达了遥远的怀念的同时，对之进行了重构，使之具有了后现代色彩。一、文类混杂、碎片化詹姆逊曾指出，后现代主义的一个特点是“一些主要的界限的分野的消失”Hl；哈桑在《后现代转向》中，也提到了后现代主义“种类混杂(Hybridization)”和“零乱性(Fragmentation)”的特征。“后现代主义推崇相对主义和多元论，艺术自身的‘形式纯粹性’和‘介质纯粹性’已被‘混杂’、‘蒙太奇’和‘拼贴’所取代。艺术内部界限的消失主要体现在体裁越界、文本间性和零散叙事。”m后现代文学力图打破本质，跨越界限，呈现差异，因此在创作中经常将各种文体进行混杂。帕维奇

5、的《哈扎尔辞典》就打破了小说与辞典的界限，首创了辞典小说;博尔赫斯的《接近阿莫塔辛》和纳博科夫的《微暗的火》，打破丫文学与学术的界限，创造丫评注体小说。艾丽丝•门罗当然没有那么极端，但《荒野小站》由十封书信和一篇回忆录拼贴而成，跨越了两种文体，混杂成了一篇相当独特的小说文木。在《荒野小站》中，一个原木完整连贯的故事被打破时空顺序分割成了十一个断片，很显然属于“碎片化”叙事。波德里亚认为，“在后现代的世界里，理论己穷尽丫自身，世界已摧毁丫自身，剩下的只有碎片。而玩弄碎片，就是后现代”U1。哈桑也说：“后现代主义者往往只是切断事物间的联系;他所信赖的只有分裂成的碎片。他最终要

6、攻击的是‘总体化’。”[4]292碎片化是后现代主义用以质疑宏大叙事，强调差异、断裂，呈现世界支离破碎的强有力的武器之一。艾丽丝*门罗并不属于典型性的后现代作家，她的小说当然不会像萨波塔的《作品第一号》那样呈现出碎片化的极致。但是在《荒野小站》屮，由于没有统一的叙述者，十一个文本各自独立，七个叙述者自说自话，没有连贯的时间线索，没有情况说明，没有背景介绍，一个可能完整或许还是真实的故事被切割成了时空混乱的断片，成为不同人互相迥异的记忆图像。小说的第一篇是收容所负责人给西蒙求偶的冋信，她给西蒙推荐了安妮;第二篇是晚年乔治的冋忆录，棊本勾勒出丫西蒙和乔治兄弟两人的人生轨迹，当

7、然也包括西蒙之死;第三、四、五、六篇是牧师和监狱治安员关于安妮去监狱自首情况的信，显示安妮在四蒙死后精神状态的异常;第七篇是安妮写给好友的信，其显示出她急于倾诉的迫切心理;第八、九篇是治安员写给牧师和牧师房东的回信，告知牧师去世的消息;第十篇是安妮给好友写信，解释了西蒙之死，即西蒙是被乔治砍死的;最后一篇也是一封信，治安员的孙女讲述了带老年安妮重回卡斯泰尔斯并见到乔治的经过。纵观整个文本，故事情节就像是一幅阁画被撕成了大小不等的碎片，门罗将这些碎片分散在文本的各个角落里。读者如果按照线性顺序去阅读文本，必然会感到混乱纷杂。对于