论戏剧表演中的音色

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1、论戏剧表演中怎样运用好音色（声音化妆）徐珊珊摘要：音色（声音化妆）分为音色变化的一般规律、不同年龄人物音色变化的要求、吐词上的音色修饰以及摹拟声响。音色是指声音的特色，声音造型与创造色彩丰富的人物语言，作为一个话剧演员，不仅要用自己的自然声音特点去扮演与自己相近似的人物，同时也应当能够改变自己的音色，以便去扮演与自己相近似件距离较明显的人物。这就要就演员从创造人物需要出发，对自己的声音进行适当的化妆，用以突出人物的个性特征，赋予人物以鲜明的性格色彩，这种声音上的造型，通常叫做声音的化妆。关键词：话剧演员；声音造型;音色修饰；摹拟声响；Abstract:Tone(voi

2、cetonechangesintothedressing)generalrules,Differentagecharacterofsound,spitonthewordofmodifiedtechniqueandsound.ToneTonereferstothevoice,modellingandcreatecolorfulvoiceoflanguage,asacharacteractor,nottoplaywiththeirnaturalvoicefeaturestoplaywithsimilarcharacters,Alsoshouldbeabletochange

3、theirowntimbre,andtoplayinadistanceapproximationobviouscharacters.Thiswouldcreatecharactersfromtheneedofactorsofhisvoice,propermakeuptooutstandingcharactertraits,grantingcharacterswithadistinctpersonality,thesoundofcolor,oftencalledthevoiceofmodellingofmakeup.Keywords:dramaactors,Voicem

4、odelling,Tone,Echoingsound,引言：在大部分有声戏剧电影中，语言动作是运用得最多的一种表情动作，它是通过对白来塑造人物形象的，在日常生活中，任何人都有一套自己说话的习惯，这种习惯除了词、句的习惯用法外，还包括音高、音长、音强、音质等等。这些说话习惯是受人们的性格特征和生活环境的影响而形成的。一旦形成习惯很难改变。同样，影片中每个人物形象也有他说话的习惯，所以，演员在塑造人物形象时，就需要对塑造人物形象是很有利的。许多优秀演员的声音塑造能力非常强，有些演员甚至能够为几个不同的人物形象进行不同的声音效果。如马龙白兰度在影片《教父》中，用一种低沉，含

5、糊不清，略带意大利口音的发音方式为老教父进行声音造型；姜文在《有话好好说》中，用结结巴巴的讲话方式来塑造男主人公的声音形象。这些演员把声音动作和形体动作完美的结合在一起，来塑造出一个独特新颖的人物形象。作为一个演员，无论自己的声音条件和声音习惯如何，都应该有能力根据角色的需要来对自己的声音形象进行重塑，使声音形象符合人物形象的性格特点与表达方式。人物进行声音上的造型，关键在于使用和调节共鸣腔。因此演员要了解自己的共鸣腔条件，并且要学会自如地运用它。就像掌握一件乐器一样，熟练了也就能灵活地运用和操纵它。演员在运用声音化妆的技巧时，一定要懂得音色变化的各种要领，掌握科学的

6、方法，切不可超越自己的天赋条件，主观、盲目地去追求某一种音色。否则，如不得法，会引起声带的病变。此外，扮演同一个人物，在语言和声音基调不变的状况下，由于规定情境的不同，人物关系不同，角色内在思想情感的不同，而表现在语言上的距离、分寸上，声音的明暗、刚柔的变化上，是极其丰富与细致的。可以说，规定情境，人物关系、思想感情是决定人物的语言表现有多种色彩，以至变化无穷的关键。、那么怎样才能在规定情境，人物关系、思想感情的基础下科学的运用好音色呢？（一）音色变化的一般规律1、音色，是指变化的声音特色。每个人发音器官的生理条件不同（天赋条件各异），而有其独特的音色，除声带的长短、

7、薄厚不同以外，特别是每个人的共鸣腔有其不同的形状和特性，从而产生一定类型的共鸣作用，形成一个人的声音个性。比如，有人是高音，有人是低音，有人声音圆润悦耳，有人声音干哑浑浊。在生活中人们说话。一般情况下主要的靠咽腔、口腔、鼻腔来扩大共鸣、改变音色。但是当人们兴奋愉快地高声说话时，很自然的就要在此基础上加用头腔共鸣。而当人们要用低沉、宽厚有力的声音说话时，则要多加胸腔共鸣。由此可见，共鸣腔状态的调节变化直接影响到声音的效果。同时，在生活中人的声音随着年龄以及身体健康状况等生理条件的变化而会有所变化。另外，由于人的生活环境、身份地位、经历遭遇的种种不同，也