试析张爱玲、张欣都市女性写作比较研究

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1、试析张爱玲、张欣都市女性写作比较研究　　论文关键词：张爱玲　张欣　都市女性写作　　论文摘要：张爱和张欣在创作上有诸多相似之处，她们都关注都市生活，都将视域放诸于都市女性的生存境遇，甚至在情感塞调上都是苍凉的人性写意，但她们的写作却有着不同的意味。这主要缘于张爱玲是以“巫女”的眼光俯视芸芸众生，而张欣则是采取“民众大姐”的姿态抚慰红尘男女。　　在二十世纪四十年代“孤岛”上海的文坛上，横空出世了一位旷世才女—张爱玲。她以其一系列奇诡华丽又纤巧细致的创作征服了上海人，并带给人们以无尽的回味和言说。然其在大陆的创作活动是短暂的、爆发式的、

2、突然而至，又突然而逝，这种行为自然夹杂着非文学的立场，单就对文学，特别是都市女性写作而言，张爱玲的出走，掐断了中国现代都市女性写作的重要一脉，直到八九十年代，一批都市女性作家的崛起，才使张爱玲的意义得以重现文坛。在这一批女性作家的行列中，便有张欣的身影。张爱玲和张欣两位女性作家虽然横跨数十年，但在创作方面确有诸多相似之处。两人的文本都关注都市生活，都将视闭放诸于都市女性的生存境遇，甚至在情感基调上都是苍凉的人性写意。她们浮出文坛皆与所处都市社会的变动有关，因着变动，都市为她们提供了施展才华为舞台，而她们则抓住机遇化蛹为蝶，成为都市

3、自由之舞者。当然毕竟是根生于不同的土壤，她们的文本之树虽有着相似的枝叶，却也摇曳着不同的姿态，滋生出不同的意味。本文将对二张文本的异同作一番比较研究，并以此勘探她们都市女性写作意义。众所周知，都市形象自进人文学领域以来，多以人世间一切罪恶渊蔽的面目出现。有着几千年乡土情结的中国作家魂牵梦绕的皆是田园，以至文学一表现都市就是它的藏污纳垢，喧嚣卑俗，张爱玲和张欣，一个生活在三四十年代的上海，一个生活在八九十年代的广州，都是中国都市味较浓的大都市，浓郁的都市气息造就了她们对都市有如“家”般的感觉。因此，面对都市，她们不再以都市的闯人者的

4、眼光来打量都市，也不再以农业文明的价值尺度来裁决都市乃至现代文明，她们都把都市纳人自己的审美视野，都市像乡村一样，也是人类的生活场景，具有生命的质感。但不同的人生经历使得她们在观照都市时采取了不同的文学视角。张爱玲是位地地道道地都市作家。身为名门望族后代的家庭背景加之聪慧早熟的心性，张爱玲对于都市有着天生的优越感和亲近感。在她的散文<公寓生活记趣》里，她就说她喜欢听“市声”—电车声，没有它的陪伴，她是睡不着觉的。她也喜欢西式糖果的味道和臭豆腐的强烈气味。街上小贩的叫卖声在她听来就像是音乐一样。这种都市趣味很能代表张爱玲对日常

5、世俗生活的喜好取向。她觉得那生活虽没有多少闪光的东西，却有着普通人生稳定的一面。张爱玲往往能从琐碎的生活流程里，读出诗意和哲理。当然，面对都市繁荣的景观，张爱玲没有将笔触落脚于喧嚣的闹市，而是驻足于都市市民的家庭，从中体察浮世的悲欢。张爱玲出身名门，一方面使她谙熟古老中国这“圈里”的一切，同时她成长于公共租界，结交有外籍女友，接受的是西方教育。这些又给她提供了另一个支点，使她能够“跳出圈子”，以局外人的眼光来看待事物。好友炎樱为《传奇》(增订本)设计的封面便恰如其分地传达出张爱玲观照都市的视野及角度。为此张爱玲自己也作过这样一番说

6、明:(封面)借用了晚清的一张时装仕女图，画着个女人幽幽地在那里弄骨牌，旁边坐着奶妈，抱着孩子，仿佛是晚饭后家常的一幕，可是栏杆外，很突兀的，有个比例不对的人形，像鬼魂出现似的，那是现代人，非常好奇地孜孜往里窥视。栏杆中那个弄骨牌的女人、奶妈、孩子等意象所构成的便是张爱玲所迷恋并热衷描写的，整个地封闭在旧的生活方式中的古老中国世界。栏杆外那个大半个身子伸进窗户向里张望的现代人正是作家本人。张爱玲就这样，侧身于都市人生场景之外，用其极具穿透力的眼睛，静静冷冷地为我们摄录下一幅具有某种静感的都市景观图，在这幅图里没有充满动和力的都市意象

7、，有的只是静谧深邃的公馆、宅院及其发生于其间的一幕幕人生悲喜剧。与张爱玲的文学眼光不同，张欣是站在街道水平面上观照广州这一改革前沿都市的。在都市的现代化进程中，身为城中人的她亲眼目睹了物的尖锐叫嚣与急剧扩张，更切身体验了物对都市日常生活的覆盖与支配。因而其小说在表现都市的时候也就特别突出都市的都市性。琳琅满目的超市、名牌荟萃的商厦、奢华气派的酒店、竞争激烈的写字楼，一这些都市形象的外在表征不仅成为其主人公不可或缺的活动场景，而且那真正能体现都市内在精神的—都市空间迅速更迭的时尚以及能够标明都市现代化特征的生活方式，在其小说里也得到

8、速写式呈现。张欣小说里频频点缀着香奈尔、仙奴、金利来等名贵品牌以及催债公司、炒股、推销等社会转型衍生出的流行热潮，折射出都市新兴时尚。不仅如此，张欣还为我们展现出一个况味复杂的现代都市世界—在这个世界里，人们会自恋自大，雄心勃勃地为事业、为真情、为