扬琴教学的几点体会

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1、扬琴教学的几点体会扬琴教学的几点体会扬琴，这一古雅的民族乐器，因其音色优美、容易上手，又独具民族特色而深受学生及家长的青睐。进而日益成为人们丰富文化生活、陶冶艺术情操、进行艺术教育的重要内容。那么怎样通过合理的教学，提高学生的精神素质、文化素质和行为素.L.质，并使学生在自由、宽松的氛围中自觉地、愉快地学习扬琴。下面结合本人的教学实践，谈一谈我教学的几点体会。　　一、根据心理特点，强化兴趣、情感　　首先，启发、引导和发展学生的学习兴趣是相当重要的。在我的教学中，曾遇到这样的情况：个别学生开始学琴时

2、很高兴，但后来兴趣渐渐下降，甚至于坐在琴前愁眉苦脸。原因是虽然家长喜欢扬琴艺术，很热情地送孩子来学习，但不考虑孩子心理，对孩子恨铁不成钢，总是责备。诚然，兴趣不能替代意志力的培养，更不能替代才能，但是有了兴趣，就可以使学生的潜能最大限度地发挥出来。我是这样教学生的，在上第一节课时，先请有基础的学生表演几首曲子，例如《山丹丹花开红艳艳》《喜讯》等，并做乐曲介绍，或让学生们载歌载舞，我发现其他学生的眼睛瞪得大大地看着、听着，羡慕得不得了。这时我就告诉他们：音乐就像语言一样有其自己的文字，你必须会读会看

3、，才能学懂。这样第一节课的乐理知识的教学就在不知不觉中开始了，下课时，学生拉着我的衣角问：老师，什么时候教我弹琴？可见，学生对弹琴产生了兴趣。在这种状态下开始学琴，学生偏会高兴主动地积极学习，效果就比较好。　　二、尊重学生，做学生的良师益友　　在和孩子们的接触过程中，我发现孩子都有极强的自尊心，只有尊重学生才能让孩子欣赏自己，从而更好地要求和教育学生。许多优秀的教师都深深地认识到教育技巧的全部奥秘就在于如何热爱学生。教师应该主动去接近学生，了解学生，做学生的知心朋友。做一名严师固然会让学生因为畏惧

4、而认真练琴，但也会引起一些学生的抵触心理，相比较而言，耐心的讲解、和蔼的态度会让学生更乐意接受，让他们在学习过程中丝毫没有被强迫的感觉，这无疑是一种成功的教育。同时学生的年龄特征决定了扬琴教学的过程应该是一个不断激励的过程。一句赞美的话语，一个赞许的目光，课间与学生一段亲切的交谈都会激起学生学习的热情。这些看似简单的举动，却能体现出教师水平的高低。在对学生的赏识鼓励中尤其要学会接纳学生的失败和不足，只有这样，赏识和鼓励才更具目的性和针对性。鼓励并不是不要批评，而是应将批评融于鼓励之中，批评过程中要

5、充满着热情的期待，要让学生真切感受到老师是他的知心朋友。　　三、监听、多想、巧练　　监听因为扬琴演奏时的余音较长，各余音之间的混响会降低所奏旋律线的清晰度，所以必须演奏得干净、准确才行。在每一曲练琴之始，演奏者必须凭靠自己敏锐的听觉，对其所奏之音进行严格的自然监听，务求所奏出的每个音都做到出音清楚、干净、准确，稍有不准立即纠正。　　多想当听到自己的演奏有错杂音时，要立即开动思想分析所发生错杂音的原因，即演奏所发生的失误属于偏高或偏低、偏左或偏右，把失误原因判断准确之后，认真地加以纠正。　　巧练练琴

6、时应学会巧练而避免傻练，任何乐曲中其技术难度都是不平衡的，技术难度大需投入练琴的时间多，技术难度小所需练琴的时间少，练琴之始就需把技术难度大的乐段或乐句挑选出来，以突出练琴重点，分配较多的练琴时间，其余部分一般的进行练习即可，此为之巧练，而切忌不分技术难易平均使用练琴时间的傻练。　　四、快速乐段需慢练打好技术基础　　快速乐段需慢练打好技术基础，再逐步加快到演奏速度，以保证快速乐段快而准确，音符清楚，颗粒性强，切勿急于求成一上手就快，这样只有片面的速度，而没有艺术质量。　　五、局部细练和整体贯练相结

7、合　　有的学生在练琴时常有两种倾向：一种是不分乐曲演奏技术的难易，没有练习重点，每遍都是从头到尾整体贯连而练，这种练习方法的优点是能加强对所练乐曲的整体观念，但却不能对技术难度较大的点，予以特殊练习重点攻克；另一种是练琴时一遇到技术难点，便停下来集中多练，这种方法的优点是能把每一技术难点都深加工细磨炼地仔细练过，但多属零敲碎打，缺乏对全曲整体贯连的技术性练习和艺术上的领悟，久之则养成一种习惯性停车的坏毛病，到舞台上演出时，一遇到原来停车细练之处，很容易习惯性地停车断线，造成演奏中不应有的中断。　　

8、为避免上述两种练琴中的不良倾向，并由此而总结出局部细练与整体贯连相结合的练琴方法，这种方法是在练琴之始，先整体试奏一遍，然后针对各技术难点，分段细练，集中攻克技术难点后，再整体贯连练习，要做到既能化整为零，也能化零为整，在化整为零分段细练时，绝不放过任何一个技术难点，在化零为整进行整体贯连练习时，绝不任意中途停车。　　六、练琴时间应合理分配在每天的练琴时.L.间中　　把基本功练习、重点新曲目的练习、旧曲目的复习等，都全面科学地给以分配，使基本功的训练能扎实地持之以恒，又在不断学习新