浅析灰空间在园林景观设计中的运用

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浅析灰空间在园林景观设计中的运用1、相关定义1.1、城市园林景观建设定义通过对以上有关景观和环境含义的了解,可对景观做出如下的专业定义:即景观的基本概念是指”在某一区域内创造一个具有形态、形式因素构成的较为独立的,具有一定社会文化内涵及审美价值的景物。”景观具备自然属性和社会属性,它必须有一定的社会文化内涵,有欣赏功能、使用功能、改善人居环境功能,可以通过其内涵引发人们的情感、意趣、联想、等心理反应,即所谓的景观效应。景观建设就是通过拟定的建设手段来保障上述目的实现。景观建设主要包括景观设计和景观建造两个过程。同济大学的刘滨谊教授(1999)认为现代景观设计包括视觉景观形象、环境生态绿化、大众行为心理三大方面内容,在其著作《现代景观规划设计》中称之为”现代景观设计三元素”。刘滨谊教授认为具体的景观设计除了包括街头绿地、广场、居住小区、公园绿地,还应该包括城市设计、城市规划中的景观规划、面向风景旅游区保护开发的现代景观规划设计;更应该包括已经超脱规划,不是具体的景观规划,而是把景观当作一种资源,就像对待森林、煤炭等自然、矿藏资源一样如何保护、开发的现代景观规划。第二章城市园林景观建设概念的辨析与相关理论19由此可见,城市园林景观建设的范围和内容将非常广泛,表现形式多种多样。从景观建设所涉及的范围及相关学科来看,景观建设不仅是一门涉及范围极其广泛的行业,同时也是一门内容错综复杂的边缘性行业。景 观建设可与多种行业、学科之间形成交叉关系,它们彼此间也会产生相互制约和相互影响,如城市规划、建筑学、园林学、生态学、美学、文学、艺术、工程施工等等。城市园林景观建设是一个综合性很强的专业,任何一门单一的专业都取代不了。针对一个单体的景观建设来说,可以有所侧重地突出它在某一专业上的特点,但就整体的园林景观建设而言,任何一种单一性的景观建设取向都是难以为继的。曾几何时,那种不顾场地条件和环境需要,而只是片面强调大广场和大绿地的做法,实际上是一种对景观建设的偏见和误解,必将会造成景观建设的单调性和环境危机,也终究会遭到时代的抛弃[19]。1.2、景观的概念“园林”一词最早出现在西晋,是1949年以后才开始在我国流行起来的,它是古为今用的我国特有的专用名词。既指人工创造的园囿(苑),如公园、城市绿地,同时它又定义事业、企业、学术等范畴,如园林系、园林局、园林工程师、园林产业等。总之”园林”一词概括性较强,至今仍无贴切的英译文字[10]。“景观”(landscape)一词最早来源于德语landschaft,具有地表可见景象的综合景物和某一限定性的区域两种含义。其原意是指“风景”、”景色”或”景致”的意思。”景”是指客观存在的事物,它可以是景物,也可以是风景、景致。”观”是指人们在观察和感受客观事物时所产生的主观看法。所谓“景观”,它包括人们所见到的由大自然中生成的天然景物和人为创造的人工景物这两个部分组成。 概括地说,景观就是指具有观赏价值和审美价值的景物。根据其成因的不同来对景观进行分类,则可以把景观划分成自然景观和人工景观两大类。第二章城市园林景观建设概念的辨析与相关理论17自然景观是指非人力所为或人为因素较少的客观因素,如山、河、植物、地貌、天象、时令等。人工景观是指根据人们需要而人为创造的人工因素,如文化建筑、街道、公园、广场、公共艺术作品等。自然景观与人工景观都具有观赏价值和审美价值,它反映了某一时期人们的意识形态和价值取向,景观价值的具体表现包括艺术审美价值、观赏休闲价值、创作设计价值等多个方面。城市园林景观建设需要合理的融合自然景观与人工景观。融合自然景观与人工景观的过程也是城市园林景观建设的过程。1.3、室外空间活动的定义室外活动每天都在发生,在人们寻常平凡的日子里,行人在街道上赶路;孩子在广场上嬉戏;公园的座椅石凳上休息的人们;迎面而来的相识打招呼;三五成群的人在聊天;这就是一个城市每天的生活形态。所谓的城市室外空间活动,就是人们在城市这个空间中所做的一切活动。有些活动是我们每天都不可避免的,有些活动却是我门主动去完成的,这些活动不仅仅指步行、交通、娱乐性质的或者社会交往性质的,还包括方方面面的体现,当这些因素共同作用的时候,才能形成城市统一体。 1.4、城市街道景观及其相关概念1.3.1街道(Street)车行道路出现以前城市道路都以街、巷统称,通常在人们的表达和理解中,城市街道和道路并没有严格的定义区分。然而仔细推敲街道与道路两词我们发现二者有一定的差异,如英语中的街道为street,而道路是road,它们虽然同具有空间的功能,但却有着明显的区别。作为道路,更多的是为满足交通需要提供的道路用地,城市中将道路分为快速道、主干道、次干道和支路四类;而街道则是供人们穿越、接触以及4交流的空间,是营城建屋时留下来的空间,它除承担一定交通功能外,还具有多种城市功能,是城市公共活动的场所。像我们经常说”上街”、”逛街”,却不是说”上路”或”逛道”。《辞海》中将街道解释为”旁边有房屋的比较宽阔的道路”,克利夫芒福汀指出”街”是在两列相邻建筑之间的闭合的、三维的表面〔2〕。本文认为:街道是”链接”各种城市元素的基本线性开放空间和载体,是由其两侧的建筑所界定,并包含在城市道路系统之中。街道不仅具有交通功能,而且具有商业、游憩、景观等综合功能,是与市民日常生活及步行活动方式密切联系,是人们公共交往及娱乐的重要”场所”。1.3.2景观(Landscape)景观作为一个科学术语最早是由现代地理学创始人A.V.洪堡(AlexanderVonHumboldt)引入地理学中。此后,景观一词被不同学科所引入,并形成对景观的不同认识。地理学家把景观定义为一种地表景象;生态学家把景观定义为生态系统或生态系统的系统;旅游学家把景观当作资源;而更常见的是景观被城市美化运动者和开发商等同于城市的街景立面,霓虹灯,房地产中的园林绿化和小品、喷泉叠水等。本文 界定的景观以俞孔坚教授对景观认识的内涵为准,他指出:景观是指土地及土地上的空间和物体所构成的综合体,是复杂的自然过程和人类活动在大地上的烙印〔3〕。1.3.3城市街道景观与设计通过街道和景观概念的描述,本文对城市街道景观与设计的基本认识如下:城市街道景观是指在特定的城市地域空间内,由建筑物、地面铺装、广场、绿地、植物、小品、公共服务设施及流动的人车等形成满足人们审美需求的、具有公共外部性的四维空间综合体。从城市空间角度分析,街道是由建筑立面、道路、街道家具〔4〕等围合而成的体现城市特色和城市形象的公共外部空间,满足人们交通、生活、工作、购物、娱乐等需求,是城市的重要组成部分;从景观环境角度分析,街道景观要满足人在街道上审美的视觉环境,其构成要素要遵从一定的美学原则和生态原则,同时还要尊重自然、尊重人文;从时间的角度分析,街道景观既要充分利用历史元素,又要考虑当前及远期的发展,使城市的文脉得以延续,城市的文化更加丰富;从人活动的角度分析,街道景观是人们认识城市、了解城市的窗口,是城市景观的舞台。城市街道景观设计,是指在一定时期内对特定的城市街道及其周边区域范围的空间资源要素,进行四维空间整体优化、设计、整合,为创造符合现代化城市高效运营要求的、满足营造适宜人居的环境提供蓝图。51.5、高新区景观和规划相关概念(1)高新区概念高新区,全称为高新技术开发区,是指我国在一些知识密集、技术密集的大中城市 和沿海地区建立的发展高新技术的产业开发区。高新技术的范围包括:电子信息技术和微电子科学,空间科学和航空航天技术,新材料技术和材料科学,光机电一体化技术和光电子科学,生物工程技术和生命科学,高效节能技术和能源科学,环境保护技术和生态科学,海洋工程技术和地球科学,辐射技术和基本物质科学,生物医学工程和医药科学,其它应用的新材料、新技术、新工艺。(2)景观的概念景观指某地区或某种类型的自然景色,也指人工创造的景色森林景观。泛指自然景色,景象。(3)高新区景观概念界定高新区景观,本文理解为在一些知识密集、技术密集的大中城市和沿海地区建立的发展高新技术的产业开发区内通过保留或建设的景色,景象。(4)规划概念意即进行比较全面的长远的发展计划,是对未来整体性、长期性、基本性问题的思考、考量和设计未来整套行动方案。(5)高新区景观规划概念高新区景观规划是指在高新区内研究生态过程与景观格局,景观与人类活动的相互作用,以及建立优化利用的生态系统和空间结构,使基质、廊道、斑块等景观要素窨空间分布和数量合理,使能量流、物质流与信息流畅通,适合于人们居住和研发生产,并且符合美学规律。1.6、园林中的过渡空间的概念园林中的过渡空间涵盖了更丰富的内容,它不仅仅依靠建筑而存在,被局限在建筑周边,而是建筑,植物,地形和其他造园要素一起共同构成过渡空间。园林中的过渡空间虽然可以摆脱建筑,但是它的周围必然存在有异质空间,是一种空间类型与另一种空 间类型之间的过渡;它也可以存在于同一种空间类型之间从而起分割空间层次的作用;同时也可以是多种类型空间相交汇时,起融合、缓冲、连接周围环境,协调对立因素而形成的空间类型。此外,园林中的过渡空间一定存在有可以让人展开活动的场所,这个场所是灵活多变的,可以是放置在过渡空间内的桌、椅等服务设施,可以是过渡空间内部的广场,还可以是过渡空间内随意的一处平台等等[19]。81.7、过渡空间的概念过渡空间一词由过渡一词引出,过渡一词在汉语中的解释有两种:(1)横越江河。(2)事物由一个阶段逐渐发展而转入另一个阶段[17]。由此可以引申出过渡空间的概念,即是两种或两种以上不同性质的空间在彼此邻接时,产生相互作用的一个特定的区域,是空间范围内对立矛盾冲突与相互调和的焦点,它同时孕育着多种可能性和丰富的多样性,又充满了不确定性。从其内涵上讲是空间上的过渡,是一个相对的空间范围:从外延上进行分析,过渡空间则是人类活动的一个包容性区域,融入了人的情感与意志的场所[18]。建筑学领域中,其体现为建筑室内到室外部分,半室内半室外、半私密半开敞的空间形态。1.8、园林的概念园林即在一定的地段范围内,利用并改造天然山水地貌或者人为地开辟山水地貌、结合植物的栽植和建筑的布置,从而构成一个供人们观赏、游憩、居住的 环境。其包括庭园、宅园、小游园、花园、公园、植物园、动物园等,随着园林学科的发展,还包括森林公园、广场、街道、风景名胜区、自然保护区或国家公园的游览区以及休养胜地。园林是为人服务的,因此,随着居住在城市水泥混凝土盒子里的人们对大自然优美景观的向往,本文还应包括对宅院空间内底层架空部分及室内花园的关注。1.9、景观的概念2.1.1景观的美学概念2.1.1景观的美学概念景观一词来自德语,原意是指风景、景物。在欧洲,“景观”一词最早出现在希伯来文本的《圣经》旧约全书中,它被用来描写梭罗门皇城(耶路撒冷)的瑰丽景色。这时”景观”的含义同汉语中的“风景”、”景致”、”景色”相一致,等同于英语中的”scenery”。景观主要是指有特色的景物和地方性悦目怡人的景色。(图2-1)生态景观中的景观包括自然景观与人文景观两部分,前者的研究重点集中在空间格局与生态过程上,后者的研究重点则集中在空间结构与文化功能上。1.10、景观的定义景观有风景的意思,在许多的文学作品中用来描绘不同景色,同时它在地理学上又是一个名词,现如今的景观已区别于以前的景观,学科的细分致使他的研究侧重点不同,所以研究的学科也就不同了。景观的种类有两种,分别是自然景观与文化景观。自然景观:就是完全没有遭到人 类行径的破坏或者受人类活动破坏特别小的自然综合体,例如森林、山脉、河流和海洋等,都是属于自然景观类型。人文景观:即人类集团为了满足社会经济需求去创造的景观,例如城市、农田、荒漠绿洲等,同时还包括以游赏为目的而建造的主题公园、游乐园。景观是人类的肉眼能够看到的人工制造的景观和自然景观的综合体。他包括一个宽的河流和湖泊,高耸的山川,美丽的江南古镇,私家园林深远意境,安静的街道的角落空间,皇家园林的宏伟气势,鳞次栉比的建筑物,熙熙攘攘的城市广场,以及各种小构筑物本论文介绍了景观是人类创建或修改和城市建筑实体的空间部分以外的形成。101.11、景观工程项目的定义及概念2.4.1景观及景观设计2.4.1景观及景观设计前期策划阶段Ⅰ项目意向项目策划项目建议书可行性研究报项目评估和审批决策初步可行性研可行性研究委托管理委托咨询实施阶段Ⅱ编制设计文初步设计技术设计施工图设委托设计建设(施工前)准施工招标物资采购设备订货开工报告组织施工实施工安装生产准备试运转竣工验收投产经营后评价使用阶段Ⅲ图2-1工程项目建设程序★★[6]俞孔坚.景观的含义——MeaningsofLandscapes.时代建筑,2002(1)★[7]姚春辉.社区主题研究与景观设计.学位论文.北京林业大学★[8]王向荣,林菁.西方现代景观设计的理论与时间[M].中国建筑工业出版社,2003:57★[9]www.ASLA.org7表2-1景观工程项目建设程序前期策划阶段1.项目意向/项目构思2.项目建议书3.项目可行性研究报告 编制设计文件1.项目的工程勘查2.项目设计3.项目设计概(预)算建设准备1.物资采购2.设备订货3.开工报告施工现场准备工作1.”三通一平”:建设场地通路、通电、通水和平整场地2.施工临时用房及仓库等临时设施的建设建筑安装工程包括土石方工程、塑山叠石工程、水池工程、房屋构筑物、园林小品的基础工程、砖石、钢筋及金属结构工程、防水、装修和装饰工程、园路广场工程、设备和设施安装,供电照明线路铺设及电器设备安装、给排水、喷泉、喷灌线路、游戏、娱乐、健身设施的安装,建筑供热、供气系统的安装等。实施阶段绿化工程包括整理绿化用地、筛土、换土和施肥等前期工作及花草树木的种植和管理养护等内容。使用阶段1.竣工验收2.投产经营3.评价★[10]蔺石柱,闫文周.工程项目管理[M].机械工业出版社,2006:10★[11]马文军.城市开发策划[M].中国建筑工业出版社,2005:139★[12]张兵.城市规划实效论[M].中国建筑工业出版社★[13]刘滨宜.纪念性景观与旅游规划设计.东南大学出版社,2005:Ⅱ★★[14]马文军.城市开发策划[M].中国建筑工业出版社,2005:93★[15]叶万春.企业营销策划[M].中国人民大学出版社,2004:3★[16]马文军.城市开发策划[M].中国建筑工业出版社,2005:103★[17]王向荣,林菁.西方现代景观设计的理论与时间[M].中国建筑工业出版社,2003:211★[18]吴照云.管理学原理[M].经济管理出版社,2004:714求的方案。(3)专业顾问包括景观师、估价师、以及结构、水电、项目管理、概预算、监理及策划等方面的专业人员。随着大量的实践工作,中国景观设计已经开始转向ASLA所描述的工作当 中,旅游策划、房产策划、城市规划等工作慢慢出现了景观设计师的身影。例如,在市场调查显示有足够的项目需求时,开发方开始该景观工程项目的可行性研究及政府主管部门政策研究阶段,在此阶段,规划管理部门的许可是最重要的。景观设计师的介入非常需要,即在进行项目策划时,制定项目的初步方案,并根据初步方案确定开发类型(城市广场或是社区绿地等)、规模,得出投资所需要的资金、建设周期及带来的社会与经济效益。一个好的景观设计师往往可以避免制定错误的决策,并能帮助开发商在与政府机构的谈判和磋商进行的更为顺利。如果把策划工作中需要考虑的各个方面内容都交给各个专业人员来研究,比如把资料收集与分析工作推给统计和社会调查部门,把管理与实施方面内容与工作全部推给管理专业去研究,把市场需求问题推给市场研究专业,怎样能确保景观策划方案的可行性和可实施性呢?在大型项目里,景观设计师常常作为团队的一员,这个团队包括建筑师、工程师、规划师,以及科学家等,作为一个通才,景观设计师熟练掌握了水文、气候、植被、生物等学科的相关知识,可以不断的给团队提供这方面的专业知识,完善项目前期策划的专业部分内容。1999年的《北京宪章》所指出:”将我们关注的焦点从建筑单体结构最终转移到建筑环境上来。”进一步确定了景观与建筑同样重要的地位。所以,笔者认为,应该在项目立项后立即让景观设计师参与项目的前期策划,依据城市发展的相关政策与法规,从规划、设计、建筑、工程、经济、管理、社会、环境等角度出发,深入调查收集详细资料。系统研究客观资料以积累景观工程项目操作的经 验,协助建立项目开发的定性和定量的目标,完善项目的综合分析评价系统,确立景观工程项目的开发程序与手段。景观设计师在项目的策划阶段必须代表公众利益,并负责表达他们的观点,他不仅是信息提供者,还要分析当前的趋势、估计未来状态、落实手段,并且还应当是一个特定解决方案的支持者,并将国家的一系列标准与法规中抽象的数字概念更加人性化、合理的实施出来。(4)投资及融资方对于开发机构,无论是地方政府还是私营企业,都不可能也没有必要完全靠自有资金来进行整个开发过程,除国家投资外,可以使用国内外贷款、发行股票债券、项目受益地区集资等方式进行。因此,金融机构就要对项目进行初步的财务分析,结合成本,按需融资,并对项目融资原则、渠道等方面进行深入研究。(5)市民(公众)市民通常是景观工程项目的直接受益者,他们可能因此而推动景观工程项目立项及的建设进度,如果该项目损害到其利益,他们也会成为建设的阻力团体。★[19]童明.政府视角的城市规划[M].中国建筑工业出版社,2005:97★[20]克莱尔库柏马库斯(著),俞孔坚(译).人性场所——城市开放空间设计导则[M].中国建筑工业出版社,2001★[21]国际城市(县)管理协会,美国规划协会(著),张永刚(译).地方政府规划实践.中国建筑工业出版社,2006:12★[22]王向荣,林菁.西方现代景观设计的理论与时间[M].中国建筑工业出版社,2003:9616何给老年人一个舒适宜人的养老居住环境成为设计师关注的话题。在居住区景观工程项目的前期策划中,让60岁以上的使用者参与进来,把老人的需要和利益摆放进去,如设置室外运动器材、健身步道、以及老人们得以交流的公共空间等,会更加人性化。 公众在参与制定景观工程项目前期策划时一般会体现出以下的特点:每个人都有自己的偏好,并趋向于按自身利益行事;行为者之间的价值观不同;人们常常有感情地使用知识,而且表现出非逻辑性的行为(图3-6)。这些特点往往需要策划者的正确引导,向一个健康的方向发展。公众是社会的主体,是社会根本利益之所在,景观工程项目合理与否直接影响公众的生活质量。北京市在编制2008年绿色奥运规划、奥林匹克公园规划及比赛场馆设计过程中,多次举行展览,听取群众对方案的意见,收到很好的效果。在景观工程项目前期策划中引入公众参与,能集思广益,使决策更为科学,增强了项目实施的可操作性,最终还促进了市民对城市景观的理解力和市民艺术素养的提高。图3-6公众参与模式公众参与非理性参象征性参理性参操纵性参与教育性参与告知性参与咨询性参与合作性参与决策性参与参与意识加强174.景观工程项目前期策划的运作流程景观工程项目的前期策划是根据对项目开发机构意图的深入理解,是对项目外部的宏观环境(经济环境、政治环境、法律环境、文化环境和自然环境)与内部的微观环境(组织形式、技术支持、管理手段和市场状况)进行系统全面的调查分析,结合项目的总体规划的要求,探询项目的可行性、项目的构成、性质等多个方面的要素,为项目的规划和设计方案的制定提供依据,并制定方案实施的步骤。具体的说,景观工程项目策划的内容有总体构思、情况分析及问题定义、可行性分析、财务策划、规划与设计策划等。分为项目构思和投资机会研究、项目图4-1景观工程项目前期策划流程图片来源:蔺石柱,闫文周. 工程项目管理[M].机械工业出版社,2006建议书、项目可行性研究、项目评估与决策几个阶段(图4-1)。任何工程项目都起源于项目的构思。项目的构思的产生是为了解决上层系统项目任务书项目定义和总方案项目审查项目评价与决策可行性研究项目建议书反馈环境和情况调查工程项目总目标项目构思构思选择情况分析及问题定义18(如国家、地区、企业、部门)的问题,或为了满足上层系统的需要,为实现上层系统的计划目标或战略方针等。项目的定义是指确定项目的目标系统的构成和范围界限,对项目的各个目标指标做出说明,并根据项目总目标,对项目的总体实施方案进行策划。项目建议书是对项目的总目标、环境条件,资金问题、项目定义和总体方案的说明和细化,并且为后面的可行性研究提供依据。前期策划各阶段比较如表4-1表4-1项目前期策划各阶段比较工作机会机会研究初步可行性研究可行性研究项目评估工作目标项目选定初步选择与初步分析最终分析项目决策工作内容鉴别投资方向寻找投资机会确定初步可行性研究的范围确定辅助研究的关键方面鉴定项目的选择标准确定项目暂定的可行性评价是否应当开始可行性研究辅助研究确定项目选择标准进行深入技术经济论证和效益分析多方案比较详细调查研究确定可行性综合分析评估可行性研究的真实性和可靠性工作成果及作用估算编出项目建议书,为初步可行性研究提供依据编制初步可行性研究报告,为可行性研究提供依据编制可行性 研究报告为项目决策提供重要依据对可行性研究报告进行评估,作出决策精度±30%±20%±10%±10%费用占投资的百分比0.2~1.00.25~1.5大型项目0.8~1.0小型项目1.0~3.0-注:表格来源于张毅,陈仕中.工程建设前期筹划.同济大学出版社,2003:15并所修改2、相关背景2.1、中国园林建设的政治文化背景园林集合了一个民族的文化、艺术、价值观、宗教信仰等多方面的精华。它的独特之处在于将各种艺术形式完整的体现出来,让群众进入其中进行欣赏。园林不仅以创造美丽的景观为最终目的,它同时融入了所属地域的哲学思想和审美情趣等内容,游人置身其中,不仅欣赏到园林的景色,更是一种精神上与自然、民族历史和哲学的交流。作为我国几千年民族精神与历史文化的积淀与升华,园林的各种设计、布局、楹联、匾额、题咏等渗透着我国传统的道德和追求,浓缩了我国宝贵的主流思想和民族凝聚力。进入二十一世纪后,我国的社会文化环境发生了较大的变化,这些变化将对园林的发展起到积极的作用。现代快节奏的生活和较大的工作压力催生了对园林事业的需求。人来源于自然,对自然有一种本能的向往。现代城市到处充斥着密集的建筑和激烈的竞争,人们彼此间越来越被束缚在狭小的空间中疲于奔命,快捷的生活节奏甚至到了熟人之间擦肩而过却互不问候的地步。在这种环境下,人们的身心健康受到极大的 侵害。园林通过山水植物等的组合,将自然风光引入城市,形成了一个开放的空间。通过这个空间,人们能够释放自己的压力,让疲惫的身体得到休息。同时,在模拟山水的环境中,人与人之间的警惕性得到放松,陌生人之间可以就感兴趣的话题随意的讨论。在这种气氛中,有助于消除人际间的隔阂,建立和谐的人际关系。由于园林承载的内涵,游人在休闲的同时也进行着价值观的交流,通过园林文化的合理引导,创造一种积极向上的气氛,对防止各种邪教思想对人们的侵袭,树立健康向上的人生观具有积极的意义。改革开放以来,我国为了促进园林事业的发展,多次出台政策法规进行引导和规范。1982年我国颁发了《城市园林绿化管理暂行条例》。条例强调城市园林绿2地不准任何单位和个人侵占,已经占用的要限期退还,要按照中央(1978)13号文件规定,彻底清除侵占绿地的个人和单位,保证城市园林绿地不受损害。1989年,国家发起了全民义务植树的号召,把每年的3月12号定为植树节。1992年,国家建设部发布了《国家园林城市建设标准》,开展园林城市评选活动,园林城市评选活动扩大了市场对园林事业的需求。建设部在1992年颁布《城市园林绿化当前产业政策实施办法》中,首次明确了风景园林在社会经济建设中的作用,是国家重点扶持产业。到2000年5月,国家建设部正式颁发了《创建国家园林城市实施方案》和《国家园林城市标准》,对过去的十大标准进行了修改和补充。修改后的国家园林城市的评选标准包括:组织管理10分,规划设计10分,景观保护8分,绿化建设30分,园林建设12分,生态建设15分,市政建设15分,特别条款等八项。在组织 管理中,对地方政府的职责具体做了如下规定:l)认真执行国务院《城市绿化条例》。2)市政府领导重视城市绿化美化工作,创建活动动员有力,组织保障、政策资金落实。3)工作指导思想明确,实施措施有力。4)结合城市园林绿化工作实际,创造出丰富经验,对全国有示范、推动作用。5)城市园林绿化行政主管部门的机构完善,职能明确,行业管理到位。6)管理法规和制度健全、配套。7)执法管理落实、有效,无非法侵占绿地、破环绿化成果的严重事件。此外,在其它条款中,还就资金到位、检验标准等内容作了详细规定。2005年5月,国家建设部又下发了《建设部城市建设司2005年工作要点》,要求对已命名的”国家园林城市”实行复查制。每三年复查一次,复查合格的,保留”国家园林城市”称号;对复查验收不合格的,给予警告,限期整改;整改不合格的,撤消”国家园林城市”称号;对国家园林城市的评选也更加公正客观。国家除了通过评选园林城市等方式间接培育园林市场外,还通过发布行政法规的方法促进园林事业的发展。在2001年5月7号,国家下发了《国务院关于加强城市绿化建设的通知》,以正式公文的形式,对各城市的绿化工作提出明确要求。在通知的第四条第一款规定:各级城市人民政府要把城市绿化作为一项重要工作,列入议事日程。要把城市绿化纳入国民经济和社会发展计划,市长对城市绿化工作负主要责任。要科学决策、正确引导,建立城市绿化目标责任制,保证城市绿地系统规划的实施。在通知的第二条第二款中规定:到2005年,全国城市规划建成区绿地率达到30%以上,绿化覆盖率达到35%以上,人均公共绿地面积达到8平方米以上,城市中心区人均公共绿地达到4平方米以上;到2010 年,城市规划建成区绿地率达到35%,绿化覆盖率达到40%以上,人均公共绿地面积达到10平3方米以上,城市中心区人均公共绿地达到6平方米以上[2]。1.2中国园林事业的国内综合环境与积极因素园林事业的兴衰与经济环境密切相关。只有在人民解决温饱问题之后,才会有更多的资金用于改善自己的居住、休闲环境。我国经济在改革开放以来的二十多年中持续、稳定快速增长。2005年,中国国内生产总值达到182321亿元,比上年增长9.9%,人均国内生产总值达到20000元。国际经验表明,一个国家人均国内生产总值达到1000美元时,意味着经济社会发展进入了一个新的环境。在这个阶段,居民的生活水平不断提高,社会需求更趋多样化,消费结构加快升级,人们更加追求生活内容的丰富、质量的提高、居住环境的改善。中共十六大确定了全面建设小康社会的目标,到2020年我国人均GDP将达到3000美元。经济的平稳快速发展,为我国园林的发展打下了坚实的基础[3]。根据我国当前的经济发展状况,园林事业发展有很多积极因素。第一,城市化的进程增强了对园林事业的需求。到2003年底,全国城镇人口的比重已经达到34%左右,城镇人口人数达到5.56亿人。据预测,到2020年底全国城镇人口的比重将达到或超过50%,城镇人口将达到7亿上。如果按照我国城市规划中定额指标的下限,即人均7平方米计算,就需要增加绿地面积14亿平方米。第二,园林景观在招商引资方面的作用增强了对园林事业的需求。园林城市评选不仅具有政治意义,同时还能带来极为显著的经济效益。园林被称为城市的 名片,优质的软环境能够极大地提升城市的形象和品味,对吸引投资有很大的潜在影响[4]。第三,房地产的发展进一步促进了对园林的要求。2005年我国城镇居民为5.56亿人,人均住房建筑面积约26平方米,比2000年提高6平方米。2010我国的城镇人口将达到6.7亿人,按照保持目前水平,平均每人26平方米建筑面积推算,在”十一五”期间要增加住房建筑面积31.92亿平方米;加上旧城旧村改造,预计“十一五”期间需要新建住宅超过40亿平方米。如果按商品住宅占商品房面积的85%推算,5年中城镇需要竣工商品房面积超过47亿平方米。按照国家《城市居住区规划设计规范》中规定的小区绿地率不低于30%的下限计算,未来5年全国需要建设的园林绿地超过14亿平方米。房地产业的发展进一步促进了对园林和需求[5]。4第四,老龄化的趋势促进园林事业的发展。20世纪90年代以来,中国的老龄化进程加快。随着新中国成立后50年代出生高峰的人口即将进入老年,我国的人口老龄化速度将进入快速发展时期。预计到2015年我国老年人总数将突破2亿人,2027年超过3亿人,2044年将达到4亿人。目前中国人口己经进入老年型,老年人由于其生理、年龄等特点,在生活上更倾向于选择园林景点,老年消费将成为园林发展的一个较强的支撑点[6]。除了以上五点,园林建设还有一些优点。比如可以改善城市或地区区域的自然生态环境。此外随着富裕人群的不断增多,对于大面积住宅的需求也会持续增加,这会带来在家居花园、屋顶花园等小型园林建设方面的需求。 2.2、西安城市园林景观的环境背景3.1自然环境3.1自然环境3.1.1区域位置3.1.1区域位置西安,古称长安,位于关中平原中部的渭河两岸,被誉为”天赐厚土,风水宝地”,她南依秦岭北脉,背靠渭北荆山的黄土台塬,东起零河和灞源山地,西到黑河以西的太白山地及青华黄土台塬。大散关位其西,函谷关位其东,武关守其南,萧关守其北,这四面的关隘,加上临其北部的黄土高原,南面的秦岭山脉,共同形成了多道天然屏障,地势显要,因此西安所在之地历来为兵家必争之地,自古是皇脉汇聚之地。2.3、研究背景所有园林景观都需要借助于物质手段——材料来进行表达,可见园林材料对于园林景观的重要性,材料之于景观就如同空气之于人类,园林材料是景观生存发展的基础,同时也是艺术表达的媒介物。伴随着社会的进步与园林的发展,园林中所选用材料种类的变化和发展也是一种必然的趋势[5]。在工业革命前的漫长的岁月中,建筑及园林的建设中主要使用天然材料,现代科学技术的发展极大地促进了人工合成材料的发展,为人工合成材料的应用提供了极为广阔的天地,现今,园林材料极为丰富,我们所面临的是一个异彩纷呈的材料世界。伴随着园林材料不断更新及扩充,园林的形式和内容也演变地极为丰富,同时园林材料丰富的应用也促进了园林设计理念的发展。当前还有许多建筑材料较少运用在景观设计中,因此我们要扩大对材料的选择范围,更好的运用它们来表达设计意图,体现设计效果。 2.4、形成背景地铁站建筑综合体是在地铁车站基础上形成的功能复合的城市综合体。最初阶段的地铁站只是单纯的负担交通功能,人们追求交通的顺畅而排斥其他功能的存在。逐渐的,车站经营者看到了地铁车站中大量乘客的其他需求而带来的商机,开始在地铁站中出现了报刊亭及其他的小店,这是地铁站建筑综合体的雏形。但是,这个时候的这些商业规模是非常小的。当这些小商业为经营者带来更多利润的时候,在新的地铁站建设过程中,设计师在设计时开始有意识的将商业部分考虑进去,经过巧妙的安排,使之不影响换乘。这时候,商业功能不再是微不足道的了。例如我国上海,地铁一二号线交汇的人民广场站,在设计的时候沿换乘通道布置了许多商铺。在逐渐的发展过程中,商业等功能在地铁车站中所占的比重逐渐增大,具有了一定的规模,但是还属于地铁车站的附属功能。这是地铁站建筑综合体发展的第二阶段。再发展到第三阶段时候,商业等其他功能所占比重进一步加大,同时,除了商业之外,地铁车站中也融入了越来越多其他功能,例如酒店、停车场、休闲娱乐等。当这些功能和地铁车站的主要功能——交通换乘具有相当水平,甚至超越了交通功能时,达到了第四阶段。这时候的地铁车站已经成为城市综合体了,在为大众提供便捷的交通同时还承担了其他的城市功能,满足人们各种需求,例如购物、商务办公、休闲娱乐等。例如日本京都站,其作为交通车站的功能仅占整个建筑群体的5%,而95%的都是城市的其他功能。 2.5、研究背景1.1.1时代背景1.1.1时代背景城市综合体是城市发展到一定程度的产物,这种高度聚集性质的建筑类型对于城市土地的集约利用有很大意义,而且为人们的生活带来便利,满足新时期人们的消费需求。在我国快速城市化的大背景下,加上国家政策的影响,城市综合体发展速度非常迅猛,北京、上海、深圳、广州这些一线城市有其巨大的先天优势,在城市综合体的开发建设方面也是一马当先。大量的二三线城市紧随其后,大量的建设城市综合体。城市综合体有多种类型,同时,由于我国城市化进程的加速,越来越多的人口涌入城市,再加上人口的自然增长,城市人口急剧膨胀。城市的高速扩张以及高密度建设,导致了用地紧张、交通拥堵、秩序混乱等一系列的城市问题。这些都造成都市生活的压抑,给居民的生活和工作带来很大的不便。因此,如何给居民创造便捷、舒适的出行环境,是我国很多城市必须解决的问题之一。在研究国外经验后,人们意识到发展公共交通尤其是城市轨道交通的必要性,地铁作为城市轨道交通的代表得到充分的重视而迅速发展起来。在城市公共交通中,相比较起公交汽车,地铁有着节省土地、减少噪音、减少干扰、节约能源、减少污染等诸多优点。2.6、设计背景呼和浩特是内蒙古自治区首府,国家级的历史文化名城,全区的政治、经济、文化中心,是西部大开发地区的重要城市。她历史悠久,有千年建成史,民族风格独特,气候四季分明。城市建设随着历史 的发展赋予其特色,不同时期、不同阶段的建筑形成具有鲜明地方特征和民族特点。然而,随着经济的发展、城市建设的加快,一些具有地方特色、民族特点、历史价值的建筑被拆除,为高大的钢筋混凝土结构取而代之,城市文脉被无序的建设所破坏,失去城市原来鲜明的民族特色,陷入千城一面的困境。面对这些发展中出现的问题,城市政府和一些有识之士开始从理论上深入研究城市和城市街道景观,加强城市文化定位,在建设上保护并延续城市文脉。在此背景下,为了全面提升呼和浩特城市文化,努力挖掘地方的文化素材,特别打造具有民族特点和地方特色的景观街道——成吉思汗大街。2.7、江南传统园林的文化背景为了把握江南传统园林空间,我们首先要探讨的是它的人文背景,因为文化是传统园林以及空间意识形成的决定性因素,而这又决定了空间的表现形式。江南传统园林空间意识的产生和发展是与中国传统文化以及传统艺术融为一体的,在其漫长的发展过程中,虽然受到社会大环境的制约,但究其根本,依然是在传统的宇宙观以及哲学思想引导下,在传统艺术的美学思想影响下发展起来的。中国是一个典型的大陆国家,农业自古以来便是主要的经济活动,人们需要以此来来满足生活的基本需求,人与自然的关系在古人的生产生活中占据了重要的位置,所以古人依赖自然,崇敬自然,并在此基础上形成了”天人合一”的古老宇宙观。中国哲学强调人与自然的统一,使人进入一种绝对自由的,有如自然本身的境界,固与自然是亲和、统一 感应、交融的关系[5]。古人认为,人与自然应该是相互依赖相互融合的,强调顺应自然并与自然和谐相处,这与西方社会强烈的想征服自然的敌对精神恰恰相反。”天人合一”的思想对中国文化有着深远的影响,这种古老的自然观深深的影响着民族的文化以及思想,成为传统文化的核心内容。而园林作为人类创造的”第二自然”,必然受到”天人合一”思想的影响,它指导着中国传统园林向着自然风景式的方向发展,在造园过程中力求将人工因素和自然因素保持和谐统一,以达到”虽由人作,宛自天开”的天人和谐效果。儒、道、释三家是构成中国传统哲学的主流,也是影响传统园林的中国传统文化的三个坚实支柱[6]。在儒家看来,自然之美在于它们的某些外部特征,能够与人的内在品德相联系。中国传统的绘画以及文学艺术中,常将自然山水以及花草树木的一些特征比作人的精神品德,这种”君子比德”的独特自然审美意识,赋予了大自然更深层次的社会和文化意义。而道家崇尚的是自然无为之美,即”天地有大美而不言”,这与儒家欣赏功利的自然美恰恰相反。老子”道法自然”的思想,认为人与自然是和谐有序的,是统一的整体,人类的一切活动都应遵守自然的规律。虽然儒道两家对自然的认知有其差异性,但是对自然的崇敬和对自然美的认识,使中华民族形成了独特的山水审美观,这对传统园林产生了很大的影响。道家的原始美学思想,最终铸就了文人士大夫潇洒飘逸的淡泊心态。此外,道家的学说包含着朴素的古代辩证思想,强调阴阳、虚实、有无的对立与统一关系等[6]。5道家的思想核心即为”道”,世间的万事万物,都是由”道”演变而来,最终又回到”道” 中去,循环运用永不停息,在这种往复循环思想的影响下,形成了中国古老的宇宙哲学观,即对宇宙的无限空间不是一味的探索冒险,不是追求一去不复返的无穷境界,而是从有限之中体验无限,又从无限之中回归于有限。佛教的禅宗思想非常重视人的”悟性”,也就是说,作为思维方式,完全依靠直觉体验,通过自己的内心观照来把握一切,无需客观的理性[6]。这种思维方式普遍得到了文人的青睐,并广泛运用到了艺术创作中,从而使艺术的创作更强调”意”,更追求创作构思的主观性,也就是作品的”意境”。在参禅的过程中,自然山水植物常做为参悟的材料,而被赋予超越物像的精神意义。物质的规定性越小,则能留给人的想象与思考空间越大,达到以少胜多的效果,这也就是江南传统园林”咫尺山林”的思想基础。禅宗直觉体悟的思维方式,为突破形式上的园林自然山水空间,提供了空间意境体验的无限可能性,心境空明便可处处得道,不管身在何处,都可突破有限空间的束缚,在内心构筑一片自然的境地。谈及江南传统园林的历史成因,不得不重点提到隐逸文化对其发展的影响。魏晋南北朝时期,由于社会矛盾的突出,导致了文人士大夫阶层产生了逃避现实的心态,这种”小国寡民”的思想形态与道家追求虚静的原始自然状态的思想以及佛教对现实社会的怀疑态度相结合,最终产生了隐逸思想,文人士大夫选择了寄情山水的归隐方式来避世。汉以后到唐,小农经济的发展又使隐逸思想有了一定的经济基础,从而产生了自给自足的庄园模式,从而形成了传统园林的历史雏形。园林成为了隐逸思想的主要载体,文人士大夫将自己寄情山水的生活态度融于此中,渐渐形成了在有限的园林空间中追求无限自然之美的意 识形态,传统园林”浓缩”山水园的的形式正是由此发展而来的。在传统园林三千多年的发展历史中,多由文人造园,在传统哲学思想影响下,文人崇尚自然,追求以虚静的心态观察体悟自然。中国传统山水画所遵循的莫过于”外事造化,内发心源”,表现的不是单纯的自然摹写,而是经过艺术家主观体悟后提炼了的自然,通过精神创作赋予自然人文内涵,也就是”寓情于景”。在此思想影响下,中国传统造园的自然式山水主题,是以自然风景要素为基础,通过创作者主观理解而提炼概括的”写意”的自然。中国传统园林,还常将诗文的场景和意境带到园林的主题中,将其形象化具体化,或通过为景点取名、写匾额诗文等点题,启发人们的联想,增加空间的感染力。传统园林在空间设计中往往还运用到诗文的欲扬先抑、欲抑先扬、对比等手法,增加空间的韵律感,人们在游览传统时,往往会有如阅读诗文般的优美感受,这也就是传统园林中所包含的”诗情”。园林艺术由于受到了绘画、诗词和文学方面的较大影响,自然而然就充满了诗情画意,而文人士大夫寄情于山水的隐逸思想,也为传统园林奠定了独特的生活思想基础。在中国传统的自然哲学思想影响下,文人崇尚自然,在艺术的创作过程中表现出了不拘泥于事物本身,而重在”写意”的基本原则,从而做到寄无限与有限之中。这种艺术创作特点使得传统园林在追求自然美的过程中,形成了本于自然而高于自然的主要特征,从而在有限的园林空间中,创造出无限的自然观赏乐趣,达到”小中见大”、”咫尺山林”的艺术效果。6对江南传统园林空间的研究,离不开对传统哲学思想以及传统艺术的研究,这为我们 提供了一个能够正确理解传统园林空间意识的立足点。”天人合一”的思想总纲、传统哲学以及传统艺术是传统园林形成的文化底蕴,也是其空间形成的根基。2.8、苏州古典园林背景概述2.1苏州古典园林背景概述2.1苏州古典园林背景概述2.11苏州园林的地理和社会经济背景苏州位于长江三角洲地带,人杰地灵,物产丰富,鱼米之乡。北宋时开封一带就有”苏杭百事繁度,地上天宫”这样的说法,范成大在《吴郡志》中提到”上有天堂,下有苏杭”,这句话广为流传。北宋末年,金兵南下,北方人口大量南迁,给江南带来了中原文化和生产技术,大大的促进了苏州及江南地区的经济文化发展。明朝初年,洪武皇帝定都南京,经过常年的战乱,国家百废待兴,所以便采取了一系列休养生息的政策,使得国家的经济文化得到了恢复。苏州市江南地区最富庶的地区之一,是全国最重要的财赋和给养的供给地。因为赋税的缘故,经济作物的种植发展快速。明清时期,江南地区农村经济作物如棉花、蚕桑、水稻、茶竹(木)等,已形成了四个种植区和相应的成品加工区。经济作物的广泛种植和加工,不仅扩大了商品数量,加速了商品流通,而且为手工业的发展提供了原料。与其它城市相比,苏州的手工业非常发达。元末明初,虽经战火的破坏,但凭借雄厚的基础,至成化以后就恢复了元气,并在嘉靖、万历时出现了初步繁荣的景象。清初,经济发展虽然一度受挫,但从康熙以后,特别是乾隆时期,苏州手工业生产已发展到鼎盛阶段,如丝织业、刺绣 业、金线业、染布业、踹布业、冶金业、造纸业、印刷业、漆作业等。苏州手工业的发展促进了城镇商品经济的发展与繁荣,为苏州园林的兴盛提供了经济基础。2.12苏州园林的文化背景苏州古典园林是中国古典园林体系中的一个重要的分支,以私家园林为主,相对于北方的皇家园林,苏州古典园林更能体现传统中国人的文化和审美。苏州园林文化上可以追溯到春秋时期,但是说到初具规模还是在魏晋南北朝时期,那时社会动荡,战乱连年,大量的百姓和有识之士希望一种归隐田园的生活。中国传统士大夫阶层追求清高隐逸的生活又追求名利,所以大量的士大夫不可能真正的到深山去做居士,但是他们又希望以清淡高雅的生活来体现自己对奢侈浮华的低俗生活的藐视,所以在市井之中建造一片有情调的小园林成为了更现实的生活方式。中国传统的道家思想提出天人合一,物我一体,人天相应的思想,对中国古代建筑学和6沈阳航空航天大学硕士学位论文古典园林都有很深的影响。这种传统道家思想使得中国传统建筑习惯于一种模糊界定自然与人居的界限的方式来建造房屋和景观,并且提出了一种活泼自然的生活追求,重视人性的自由。中国传统文人通常以居”清贫”者可桀骜。士大夫阶层通常不为衣食而发愁,但是以官场的不得意而苦闷。儒家强调”得意时不自喜,失意时善自慰”,所以一块隔绝世事的精神家园是非常重要的。道家和佛家都注重内求境界,外求无为,所以自然,无为,空灵,超脱形成了苏州古典园林的建造的意义和目的及趣味所在,诗情画意构成了审美要求。2.13苏州园林的发展脉络早在春秋时期,苏州地区就开始了园林的修建。吴王阖闾曾在吴国的都城(今江苏州木 渎)灵岩山上造姑苏台,依山造景,气势宏伟,奇石密布,宫廷华丽,是苏州园林的早期杰作。当时苏州是吴王统治的核心,而且苏州还是一个水源丰富,树木植物繁茂的地带,所以两千五百多年前的苏州园林就已经出现,并且以皇家园林为主,苏州古典的自然山水园林风格在那个时期已经初有体现,这和西方的对称式园林迥然不同,当吴国没落,被出国所灭之后,大量的皇家园林都转为了封建士大夫的私家园林,并且一直延续下来。苏州古典园林文化真正的兴盛时期是魏晋南北朝时期也是中国园林发展的转折期,并逐渐形成了皇家园林与私家园林并存的格局。这个时期,寄情与自然山水之间是当时文人阶层所最为崇尚的。全国各地大批的兴建山水园林,苏州亦不例外。加上中原地区的战乱,使得北方大量的士大夫阶层南迁,形成了多个民族的大融合,带来了尚武的文化,也带来了推崇兴建山水园林的风气。佛教在南北朝时期从印度大量的传入并得到空前的发展,随之引入的佛教文化更是对所有的传统艺术和文化都产生了空前的影响。再包括众多的自然风景区被开发出来,使得自然山水园具备了发展的环境基础。所以在这个时期苏州园林开始走向繁荣,苏州的私家园林最早见于记载的是东晋(4世纪)的辟疆园,当时号称”吴中第一”,由此可见当时的苏州城的兴建园林的风气之旺盛。宋元时期,苏州园林已经逐渐走向成熟。安史之乱之后,因为北方的常年战乱,藩镇割据严重,所以北方居民开始大量南迁,并且经济文化中心逐渐南移,北重于南的局面逐步发生改变。到了宋元时期,全国经济文化的中心已经完全转移到了南方,”上有天堂,地下苏7沈阳航空航天大学硕士学位论文杭”也变成了”上有天堂,下有苏杭”。所以这是宋元时期苏州园林发展到顶峰的一个重要 原因,在隋唐园林发展的基础上,苏州园林不但数量上更为庞大,而且在艺术造诣上也是更高一筹,值得一提的是山水画技法在这个时期已经非常成熟并且向写意方向发展,画法和画论都对这个时期的造园手法产生了很大的影响,园林与诗和画的结合比以前更为密切。到了明清时期,苏州园林也进入了全盛的时期,经历了宋朝经济的繁荣发展,苏州的地位已经提高并成为江南的政治经济中心,社会也出于相对稳定的局面,这样为苏州园林的兴建提供了政治条件。其次苏州成为江南地区以及全国的手工业中心,这也为苏州园林的修建提供了充分的经济基础和物质条件。苏州地区积累了很多富商和官僚们的财产,身居闹市有希望寄情于山水之间,纷纷修剪小型宅院,以此争奇斗艳。苏州的文化因经济政治发展而发展,苏州的教育在全国占据了领先的地位,为苏州园林的兴盛准备了人才,并且形成了苏州”尚文重教”的风气,所以在明清时期苏州不仅有大量的优秀的古典园林,而且苏州地区涌现了大量的造园大家。明清的苏州园林师承前代的理性和感性,在造园布局上,继承了汉唐的传统,结合北方的造园手法而加以提炼,形成了自然天成而富裕诗情画意的园林风格。2.9、风景园林作品的背景3.3.1背景的概念3.3.1背景的概念背景的英文是”context”,它的意思如下:1.Thepartofatextorstatementthatsurroundsaparticularwordorpassageanddeterminesitsmeaning2.Thecircumstancesinwhichaneventoccurs;asetting(http://www.answers.com) 从背景(context)的词义可以看出,背景具有狭义和广义两个层面的概念。狭义上的”背景”特是指文章中的上下文。广义上的”背景”是指某个事件发生的环境,而这个环境不仅是物质环境,而且还包括社会环境、文化环境等等人文环境,甚至还是这两方面环境的综合。风景园林并不是发生在真空的环境中。风景园林的目标有一特定的地方、特定的环境,而且这个环境还有自己的历史。对于风景园林的作品而言,背景环境的概念扮演一个相当特殊的角色。在外行人的眼里,一切看来都十分合于逻辑,环境和地点都会影响风景园林的作品的最后生成;但是对于设计者而言,它就没有那么简单。主要的问题来源是,”背景环境”并不是一个清晰界定的现象,而是每一次都有不同的情形发生。背景环境并不受限于任何一个空间或时间上的范畴。最具实质性的信息或间接的组成因素,都一样可以在风景园24林上占有重要的地位。前者如地理形势、现有的建筑物和功能上的网络,后者如一个地方的起源、历史以及目前的意义。本段章节,将从自然环境,这个最容易想到的风景园林的背景开始,逐步探讨肌理与风景园林的”介入”关系。2.10、纪念馆环境景观研究的背景民族文化的保护无疑是一件重要的事情。民族文化是宝贵的文化遗产,它的发扬和保护是我们不遗余力要做的。那如何去做,首先要了解的就是与其有关的人与事。要做好阿炳纪念馆的环境景观,需要我们首先去了解被纪念的人。阿炳,原名华彦钧,阿炳是他的小名。生于1893年7月,卒于1950年12月。阿炳二十 多岁时,患了眼疾,又死了父亲,贫病交加,眼疾恶化,双眼相继失明,从此,人家便叫他瞎子阿炳。阿炳从童年起就同他父亲华雪梅学习音乐。华雪梅是一位道士,是当地道教音乐界所公认的技艺杰出的人才,阿炳的音乐修养最初主要的基础出于道家音乐,而且是出于家传。阿炳双目换明后得不到有钱的斋主的欢迎,只能离开道门,开始以卖唱为生。在无锡市里,一位戴着墨镜,胸前背上挂着笙、笛、琵琶等乐器,手里拉着胡琴,在街头上行走的,这人便是阿炳。阿炳纯粹靠演唱来维持生活,他在黑暗、贫困中挣扎了几十年,他对痛苦生活的感受,通过他的音乐反映出来,没有因为生活艰难困苦而潦倒、庸俗,相反,他的音乐透露出一种来自人民底层的健康而深沉的气息。阿炳用他的生命凝成了《二泉映月》等不朽作品。在解放后,当人民政府派人去关心他,去整理他的音乐作品时,他却无法了愿,突然吐血病故了。阿炳共留下《二泉映月》《听松》《寒春风曲》等三首二胡作品和《大浪淘沙》《龙船》《昭君出塞》等三首琵琶作品,其中《二泉映月》获二十世纪华人经典音乐作品奖。在无锡城中心有一处以阿炳故居形式保留下来的纪念馆(图1-1)。在规划阿炳纪念馆的时候,设计师着重在把故居”修旧如故”。修旧的东西也要有艺术2性,所以在保留故居的同时,也把这种历史信息保留下来(图1-2)。没有小桥流水,没有粉墙黛瓦,和一些历史建筑相比,阿炳故居并没有夺人眼球的景观,“破”和”旧”是它给人们的最深切的”苦”和”难”的感受。故居庭院里只有几棵有百年历史的树木,还有雷尊殿前的石香炉、”通灵桥”牌坊、木制的电线杆等,都是按照原样恢复;在故居周边地区的整治上,拆除一些现代建筑,恢复 富有特色的民国风格,以符合当年阿炳生活的真实场景。此外,由于音乐是阿炳故居的主题,所以在阿炳当年所用二胡和琵琶已经不存在的情况下,收集和仿制了乐器向世人展示这些奏出《二泉映月》、《听松》等经典的乐器。图1-1阿炳纪念馆(图片来源:作者自拍,2007)图1-2阿炳故居(图片来源:作者自拍,2007)阿炳纪念馆暨阿炳故居分为五个展厅。一号生平厅,介绍阿炳的人生经历;二号成就厅,主要介绍《二泉映月》在国际乐坛所取得的成就,同时也介绍了阿炳其它五首二胡和琵琶曲。三号生活起居厅,该厅也是阿炳生前的家,力求还原当时环境,让它成为《二泉映月》的背景,一桌、一床、一凳、一胡琴、一琵琶、一青衫。四号是音乐赏析厅,在这里可以坐着享受关于阿炳音乐的各种形式和版本,视听皆可。五号是无锡道教音乐厅,是阿炳从事音乐学习、表演的重要地方,也是阿炳音乐创作的主题源头。这里的阿炳被介绍的很详细,参观过以后我们好像不能遗漏什么,但又总觉得缺少什么。对,就是我们置身在其中,没有感受到那种气氛,一是它所处的位置在城中心,被掩没在高楼大厦中,没有一个最佳的环境;二是在整个区域中没有让我们看到、感受到一个完整的纪念的景观。它的浮雕墙介绍了阿炳的一生,却没能融入整个大环境;它的所有的古树、古井、古牌坊出现在这里有何意义等等这些。我们需要一个真正意义上的悼念阿炳的环境,不仅仅是直观的介绍,而是真正的融入。这就是为什么在锡惠公园、二泉旁的阿炳墓园和纪念馆应运而生的理由。 2.11、景观都市主义产生的背景20世纪末至21世纪初,欧美主要发达国家进入了后工业化时代,全球资本化、全球一体化、信息技术的迅猛发展以及产业结构的调整,改变了人们的生活,也改变了建筑形式和城市形态。正如在城市化进程中的北美,城市密度不断降低,而在这一过程中遗留下来的建筑物,被旅游以及文化产业再利用,将现代建筑与传统城市肌理碎片包裹在一起,获得了旅游、休闲娱乐等经济效益,然而,城市却变的千城一面,具有地方性和历史性的特色城市不断消失。同时,城市人口减少,人们逐渐分散到郊区,选择低密度生活的居住环境。虽然这种分散居住缓解了人们的工作压力、改善了居住环境,但也出现了土地资源严重浪费、高度变化的流动性、城市等级消失与无中心、汽车尾气污染、人与人之间交流减少等一系列的问题。在后工业时代的城市中,这些遗留问题,无论是现代主义从功能为出发点的思想还是后现代主义传统的城市设计思想,都不能很好的解决城市化过程中出现的这些问题,因此人们从不同的方向来探索解决问题的方法,景观都市主义理论由此诞生。景观都市主义理论的思想来源之一是景观科学和生态科学对人居环境的深刻影响。面对环境危机,生态的景观科学理念日益成为一个强大的理论武器。景观科学、建筑学从风景环境走向城市环境。同时景观设计的目的也从营造优美的视觉环境到建造健康的生活环境。景观都市主义的另一个思想来源是用景观的方式来解读现代城市。城市的元素都以景观的思维来解释,比如水作为流动的景观,道路、机场等作为基础设施景观。 2.12、校园景观形成的历史背景2.1.1国内大学校园景观规划的历史演变2.1.1国内大学校园景观规划的历史演变2.1.1.1书院模式的古代大学校园《礼记王制》:”殷人养国老于右学,养庶老于左学。”传说我国的大学起源于殷代的右学(右在古代有尊,高等之意),其学习的内容是”礼”、”乐”、”舞”、“射”、”御”等。西周的大学称”学宫”、”辟雍”等,设在王城的西郊。”辟雍”亦作”璧雍”等。本为西周天子为教育贵族子弟设立的大学。取四周有水,形如璧环为名。其学有五,南为成均、北均上庠,东为东序,西为瞽宗,中为辟雍。其中以辟雍为最尊,故统称之。”辟雍”最初是厅堂式的草房,上面有顶,并且可以避雨,四面是敞的开,没有墙壁,是室内习武的地方。厅堂周围三面由水池环绕,一面通向陆地。在水池中有鱼儿集居,水池外有着宽广的园林,林中有鸟兽集居,是室外习武的地方。直到西周末期,才扩大为五院的厅堂。西汉以后,历代皆有辟雍,除北宋末年作为太学之预备学校外,多为祭祀用。孔子是我国私立大学的首创人之一,其创立的私立大学有进行教学活动的”堂”,有学生居住的”内”,其共有弟子三万三千人,分科教学,规模宏大。那么,汉代以官办”太学”为代表,是中国古代大学成行的时代,乃至两晋”国学”、明清时期的”国子监”(图2-1),总的目的均是培养从政人才。而”书院”是介于官学与私学之间的一种独特形态的古代大学,是指以私人创建或主持为主,收藏一定数量的图书,聚徒讲学和研讨的教育机构。书院发展的高峰时期在宋代,与宋代理学的发展相互推动,理学的创始人周敦颐、朱熹等,同时也是兴书院办图2-1北京的国子监 来源:网络6教育的名家。到南宋时期书院成为国家和社会的主要教育机构。元朝尚官学与科举,书院一度衰落,到明代复兴,以东林书院为著。到了清代,书院受官方控制,活力减弱,成为中国近代教育的先声。如四川的尊经书院和锦江书院成为四川联合大学的前身,浙江杭州求是书院便为今浙江大学,北京的潞河书院,为北京大学的前身。官办大学典型的形制是如今的北京国子监(现为首都图书馆,)始建于元朝大德十年(公元1306年),是我国元、明、清三代国家管理教育的最高行政机关和国家设立的最高学府。国子监整体建筑坐北朝南,中轴线上分布着集贤门(大门)、太学门(二门)、琉璃牌坊、辟雍、彝伦堂、敬一亭。东西两侧有四厅六堂,构成传统的对称格局,是我国现存唯一一所古代中央公办大学建筑。其中琉璃牌坊辟雍(图2-2),建于清乾隆四十九年,是国子监的中心建筑。建于中轴线中心一座圆形水池中央的四方高台上,是一座方型重檐攒尖顶殿宇。四面开门,设台阶六级。辟雍周围环绕著长廊,四面架设精致的小桥横跨水池使殿宇与院落相通,这种建筑形制象徵著天元地方。乾隆皇帝之后,每逢新帝即位,都要来此做一次讲学,以示中央政府对高等教育的重视。这种以一种重要建筑为中心,其他建筑通过轴线或对称围绕布置的规划布局手法体现了主次分明,重点突出的构图方式。我国古代大学规划总体特征是采用中国传统的院落式空间结构和轴线布局。校园均以围墙与俗世隔离,形成内向、封闭、安静的环境,整体环境与自然相接近,强调在自然中修身养性,这与经史的学习内容和儒家、道家的哲学思想相适应。2.1.1.2中西并存的近代大学校园 近代高等教育和新型大学建设伴随着清末的洋务运动、维新运动的推动而产生。最早建立的近代新型学校是1862年由清政府总理外国事务衙门在北京设置的京师同文馆。于1898年成立的京师大学堂是中国近代最早的正规大学,1912年改名为北京大学。此外,图2-2辟雍来源:网络图2-3清华大学1914年校园规划来源:网络7外国传教士在中国兴办的教会学校虽然带有其政治色彩和诸多弊端,但在某种意义上也参与并推动了中国高等教育的发展和大学校园的建设。中国近代大学校园规划主要受西方校园规划思想和方法的影响,这一历史阶段的大学校园规划主要借鉴欧美近代大学学院派的规划体系,有明确的功能分区,建筑风格多为中西兼容式的。例如1914年清华大学的校园规划(图2-3),是由美国建筑师墨菲主持设计。据当时清华学校的事业规划,在一个校园内布置了两个学校:东部为八年制留美预备学校,西部为四年制的综合性大学;以及将校园明确地分为教学区(南部)与生活区(北部),布局工整理性。在建筑形式上,墨菲采取了欧美新古典主义的造型,校园环境景观端庄典雅,文化气息浓厚,较完整传播了西方校园文化,丰富了我国早期大学校园形态。园内的名胜古迹颇多,景点林立,成为大学校园宝贵的景观财富。总的来说中国近代大学校园景观规划的主要特点是:有较为明确的校园主空间,教学区建筑形成庭院或广场;有一定程度或清晰明确的功能分区,结构形式;采用中轴对称的手法布局建筑群体,道路组织采用规则的几何形式;建筑布局不受南北朝向的约束,在地形许可的前提下,呈南北、东西垂直方向布局,以围合 方形的外部空间;但建筑单体较小,往往采用分立式,分散于校园绿化风景中,占地较大,联系不便。2.1.1.3解放后至改革前的苏联模式大学校园我国在解放初进行了第一次院系调整,主要以当时苏联的高校为蓝本,按主要学科归并的原则,设计专业学院。1952年院系调整后,全国高校为201所,经1958年”大跃进”达1289所,经”文革”摧残后,1971年剩328所,经历了一段起伏坎坷的道路[11]。受政治因素的影响,这一时期的大学从规划到设计明显表现为苏联模式。大部分校园规划和环境设计都仿效莫斯科大学规划,形成了固定的格式,大小雷同、校园景观单一、缺乏个性。各校园空间在功能上也因受到形式的限制而出现许多使用上的问题。这方面的例子还是很多的,如北京海淀区学院路上的八大院校,在未做校院改建和重新规划之前,几乎所有的校园大门和主要的校园建筑,以及校园内部的景观形态都很相似,游人甚至会分不清自己在哪一所高校之中。这是校园规划和环境建设的极大失误。图2-4北京科技大学景观来源:网络8这一时期我国大学校园的环境景观设计有了极大的改善,并逐渐形成了各有特色的校园景观。典型的大学有哈尔滨工业大学、北京钢铁学院(现北京科技大学)(图2-4)等。这些校园功能分区明确,道路通畅,然而华而不实的大方楼面对尺度宏大的大广场,采用中轴线对称的周边式格局,显得设计非常僵化。并且当时全国各地争相仿效这一规划模式,形成了单一形制、缺乏个性的类同校园,校园景观设计也缺乏人性化和校园意境美的表现。2.1.1.4改革开放以来的大学校园改革开放的政策促使我国在教育思想和方式上发生了很大的变化,为了适应 现代化科学技术综合发展的趋势,各重点院校都先后进行扩充,向综合性院校发展。新的大学校园规划吸取了国外现代大学的设计思想,并结合国情及各自特点,逐步摆脱古典形式的枷锁,在独立开敞式的基础上,出现了整体集中式校园的雏形,如中国政法大学,深圳大学等。在这个时期的大学在许多方面进行了可贵的探索:首先优点是功能分区更加明确,基本包括教学区、学生区、体育运动区、教职工生活区等;中心教学区集中布局,多用连廊建筑相连接,方便了学科之间的交流与设施的共享;出现了环状交通体系的雏形,这一交通体系使教学中心区人车分流,保证了教学中心区宁静的学习气氛;注重了校园的动态规划过程,尝试了生长型结构。而缺点是校园规划不太讲究个性特色,空间层次过于均质,设计手法不够灵活,太过于理性。这一时期校园景观好的一面是非常注重校园环境设施和景观形态的有机结合,大力改善了校园环境景观的质量,从校园大门到座椅、铺地、雕塑、植物等各类景观要素都力求创造花园般的校园美景(图2-5)。3、研究意义3.1、乡村景观在体验式景观设计中的意义自从出现人类社会以来,乡村就成为人类生活的最基础的发展空间。在乡村,人们根据不同的生活需要,逐步将自己的生存环境改造的更加适应自然,也就是我们现在说的具有农业文明的乡村田园风光。乡村景观是人居环境的一个重要组成部分,人居和自然的结合也是一项令人费心的事业。现 代的景观设计师很早就开始将乡村景观和体验式景观设计相结合,并且在乡村经济高速发展的现在,设计内容俨然变成了保护传统乡村风貌、提高乡村景观的质量、实现生态可持续发展。[55]随着现代文明的蓬勃发展,很多领域都对现代景观设计产生了各种各样的影响,随之呈现出景观设计的多样化方面。人们逐步重视城市景观的建设,但是,能与大自然亲密接触的景观设计仍然是人们最渴求的天堂。乡村景观对中国古典园林也有非常大的影响,在唐宋时代的文人园林时期,诗人寄居于山水田园之间,利用自然的有利条件住房或娱乐,品味自然,了解自然;到了私家园林鼎盛的时代,财阀地主们将自然田园山水缩小”关闭”在自家后院,体现了当时对自然的向往。中国古典园林设计不乏体验性的设计,但表现形式全部都模拟自然山水。在西方,人们模拟在大自然中生活的景象设计出了“第二自然”,他们一开始从花园设计入手,但花园设计其实就是套上艺术外套的乡村景观。就像喷泉和水渠形式就是模拟农业中的灌溉形式,花坛、树林、地被就是模拟大自然中冒昧的花草树木形式。在现代,邯郸市市长明确要求在设计高铁与高架桥之间的空地也要模仿自然森林茂密植被的形式。所以,人们有意识的融入乡村生活并从乡村景观中得到设计灵感,从中吸收设计语言,乡村景观为体验式景观的设计指明了方向。另外,最近热播的《爸爸去哪儿》就是一种乡村体验式亲子旅游,乡村体验生活已经开始成为都市家庭生活的主流,但在这个仅仅只是靠找食材、做饭、带孩子、住乡下农宅这几个简单的项目并不能足以说明乡村体验生活的全部内容,节目中的灵水村也并没有将本村的优势发挥淋漓 尽致,所以笔者通过对大量乡村现场调研得出乡村体验式景观设计对未来乡村旅游具有举足轻重的意义,优秀的体验式乡村景观甚至可以为体验式景观设计提供大量的创作灵感和独特设计语言。笔者在本次论文中始终坚信,我们要有属于中国本土景观设计套路,当然中国古典优秀园林的设计思路必不可少,但是,也要回到中国园林的设计本质-回归大自然、向自然学习。所以,30--乡村体验式景观设计对体验式景观设计的研究非常有意义。3.2、大学景观规划研究的目的与意义随着教育内涵的变化,现代大学教育不再只是单纯的技术或职业教育,现代大学生的身心发展更加活跃,更渴望人际交流,更需要广阔的自然空间,而这些空间很大一部分是在建筑空间以外,校园内的小树林,林阴路,池塘边,往往是学生停留的地方,或交谈,或散步,或静静的读书。校园环境,作为大学生的第二课堂,对师生健康品质的塑造起着潜移默化的作用,校园环境是一个功能复杂的综合体,不但要为学习及学术活动提供良好的物质条件,更重要的是为塑造高水准、高标准的一流大学提供一定的场所背景。每一所大学都有其不同的发展历史,因此,大学校园景观应以体现校园文化为主题,担负起沉淀学校历史、传统、文化和引导正确的社会价值取向等重任。良好的校园景观应具有一种奋斗精神的感染力,以一种高雅的、富有人情味的氛围来熏陶和培养未来的栋梁之材。美国斯坦福大学第一任校长约旦曾在开学献辞中说到:”长长的连廊和庄重的列柱6也将是对学生教育的一部分,四方院中每块石头都能教导人们要知道体面和诚实。” 校园景观是学校的一个重要组织部分,不仅向外展示了学校形象,也是学校校园文化的载体。校园景观所提供的信息、理念和环境构架都象征着现代高校教育的理念,因此校园景观在学校中具有不可替代的作用。本研究的目的和意义主要在于以下几个方面:①根据我国目前大学景观建设所存在的普遍问题,提出西北大学景观规划设计的思路以及存在问题的解决对策,同时为西北地区大学景观设计提供可借鉴的参考。②了解校园文化与文脉,突出校园的特色,创造校园品牌。使校校园景观从校园的自然环境和历史出发,尊重校园历史,继承并改善校园的物质环境,对校园特色的形成起到推动作用。③根据大学景观规划设计的基本原则、设计要点与要素,改善学习环境,提升学生素养,陶冶情操。通过环境的景观化处理使校园在满足感官愉悦的同时,为校内师生提供娱乐、交流、休闲的场所,达到削减压力、疏松心理的作用。73.3、研究意义近十几年来,我国西北城市环境建设方兴未艾,建设热情日益高涨,然而,城市园林景观建设却显得相对滞后。中国大西北很多城市的建设,存在着以道路宽敞为主、以建筑高大为主、以广场铺装为主,轻视其它园2中国西北城市园林景观建设研究林景观建设的现象,忽视了城市园林景观对于整个城市形象和居民生活相关功能的影响。在生态问题日益严重、城市形象日益被重视的今天,如何构筑合理、特色、舒适、生态化的城市园林景观空间是景观建设者们一直 思考的问题。因此,研究现代条件下的西北城市园林景观建设,创造高质量的中国西北城市形象和城市生活环境,显得尤为重要和迫切。首先,西北城市类型多,还具有自己地域内独有的城市类型,如高原城市格尔木,负海拔城市吐鲁番、戈壁城市嘉峪关等。不同类型的西北城市对城市园林景观建设的需要是各不相同的,分析并研究这些不同需要对今后西北城市园林景观建设具有较深远的指导意义和现实意义。其次,中国西北地区城市较全国其它地方而言,具有其特有的生态环境、气候特征,地形地貌、人文历史、文化底蕴。我国西北城市在环境建设中存在着大量城市园林景观建设的偏失。作为城市景观建设中重要的一环,园林景观是各种建筑景观最好的”连接”。园林景观作为城市景观元素中的主要因素,其创作手法的独特性、内容的丰富性、环境的生态性,给城市景观带来了理念与文化、艺术与生活的融合。西北城市园林景观建设具有不同于沿海和内地城市的特殊性。西北地区的城市园林景观建设具有也应该具有显著的地域性特点。弄清楚西北地区城市园林景观建设的地域性特点有助于提升西北地区城市园林景观建设的水平。其三,西北城市中的园林景观作为城市基本的开放空间之一,是城市居民重要的公共活动场所,城市园林景观环境的优劣直接影响人们对于一第一章绪论3个城市的印象。西北城市轻视园林景观,忽视了城市园林景观对于整个城市形象和居民生活相关功能的影响。在城市景观建设中,园林景观中的各种景观组合是其重要的表现内容。人们对园林景观空间的感知越强,就越向往在城市建设中追求丰富的园林景观效果。不同的城市由于各自的地理 环境、历史发展、文化内涵等因素的不同,城市中的园林景观也应该不尽相同。因此,无论是哪一种园林景观的表现手法都要因地制宜,结合各自地域的环境本身来合理的布置,绝对不能盲从。通过分析研究,把这些城市中园林景观独特的构成元素进行优化组合后才能创作出具有不同个性与风格的西北城市园林景观,浓缩出西北城市的个性园林景观空间,使之成为一个城市的亮点。其四,中国西北城市在不同时间、不同地点、不同历史阶段,迥异的城市园林景观建设布局、形式,以及市民在城市里进行各种活动所形成的城市人文环境,反映了一个西北城市的生产力发展水平、文化发展水平,反映了这个城市居民的审美意识、生活习俗、精神面貌、文化修养和道德水准等。通过研究可以弄清西北城市园林景观建设所处的发展阶段。其五,在整个城市园林景观建设过程中包括许多步骤、程序和环节。园林景观设计只是整个园林景观建设过程的一部分,目前中国园林景观建设偏重设计理论研究,对其中的建设内容、实施过程、制约因素以及参与园林景观建设的主体、建设行业的现状、从业者面对的最大、最多的问题、决定西北园林景观建设成败的诸等因素等的系统研究还很少。通过研究西4中国西北城市园林景观建设研究北城市园林景观建设的步骤、程序和环节,可以减少建设过程中问题的发生。因此,研究现代条件下的西北城市园林景观建设,创造高质量的中国西北城市形象和城市生活环境,是一项较为重要和迫切的课题。 3.4、景观设计的意义景观作为一个学术用语,原为自然地理学的概念,其中含有三个定义。1一般概念:自然景色——人文综合景色。2特定概念:指发生相对一致和形态结构同一的区域。3类型概念:指相互隔离的地段,按其外部特征的相似性划分的类型单位。景观设计是指从一般概念出发,对自然——人文综合景色的规划及设计工作,因而景观设计的范围相当广泛,大约包括如下多个环境层次:风景区、城市、建筑、园林、庭院、街景等。组成景观设计学科的知识结构主要有:规划学、建筑学、园艺学、环境心理学和艺术设计学等等。景观设计师必须是有综合的全面的素质,并且能自如地应用这些专业知识的人。3.5、意义POE作为一种客观评价模式,对于我国的建筑业是一个很好的补充,其意义表现在以下四个方面:(1)POE促进了建筑设计过程的转变,使得设计过程由以前的短期的、单段的、独立的过程转变为长期的、连续的、统一的过程,特别使设计过程由办公室内的静态过程发展到基地与办公室结合的动态过程,促进观念的转变,完善设计过程,提高设计质量,实现设计的可持续性发展。(2)POE提高了设计成果的质量。POE作为一种科学的、系统的研究体制,它所提供的反馈信息作用于设计过程,使得更为广泛的群众意见能够被设计人员所考虑,从而影响了设计成果的优化。(3)POE完善了设计成果的后续服务。由于中国正处于现代化高速发展的时期,建筑的可持续性成为热门话题,POE为中国的设计部门提供了途径来迈向这一目标。(4)POE 培养了建筑设计素质的人才。POE不仅促进了社会设计人员的文化内涵,而且还影响了当代高校设计专业的学生,大量类似POE的调查研究课程的展开,为将来的设计实践奠定了基础。5.2以POE模式对长沙实例进行调查3.6、城市立交桥附属空间景观建设意义2.4.1对于城市整体景观的意义2.4.1对于城市整体景观的意义城市景观是指在人类聚居环境中利用土地、建筑物、构筑物等创造的整体环境,它可使城市具有艺术感,使人们在城市生活中具有舒适感和愉快感。从这一概念可知,城市景观具有两个特征,一是显露于外的特征,即组成城市景观的各个要素的形态、色彩、材质等能够被人看到、触摸到;二是包含于内的特征,即人们在使用这一景观时,内心的需要被满足,情绪感到愉悦、放松。立交桥作为人类独创的,能够满足快速交通需要的城市构筑物,其空间景观也必然满足城市景观的种种特征,具有被人认知性。因此,城市立交桥附属空间景观是城市景观的有机组成部分,是维护城市景观不被立交桥割裂的纽带。17凯文林奇就其所著《城市意象》一书中,从城市景观”可读性”的角度出发,将城市景观可认知的要素形态归为五类:(1)道路——观察者的移动通道,纵向展开的城市景观;(2)边界——道路以外的线形要素,连续过程中的线形中断;(3)区域——观察者能够在心理上产生进入感觉的较大一些的城市范围,具有既能够从内部确认也可以从外部参照的共同特征; (4)节点——与道路相关联,人们来往行程的集中点;(5)标志——点状参照物,观察者于其外部即可感知到的有形物体[46]。根据这一阐述,我们可以看到,立交桥附属空间景观的形态由于处于道路的交叉口处更加接近于”节点”,但是,它同时又具有”道路”的形态,因为它本身就是作为道路交通系统的组成部分而存在的;另外,它还具有”区域”和”标志”的特性。这些特性决定了它对城市整体景观具有复合性的意义。立交桥的建立无形中破坏了城市空间的完整性,城市空间被破坏了,城市景观的完整性便无从谈起。立交桥及其附属空间景观兼具的功能与美学特征,奠定了它在城市景观系统中的作用。在这一系统中,立交桥保证了道路的顺畅,车辆和行人的顺利通行,立交桥附属空间景观满足了人们对公共空间的美学和行为学要求,对于城市整体景观的复合意义刚好缝合了景观的整体性,使得景观不至于在立交桥覆盖区域内中断,对于维护城市景观的完整性具有重要的意义。3.7、预期结果和意义本研究为中西方园林的比较提供了新的角度,希望能够把绘画与园林从透视学的方面联系在一起,将各个领域的脉络进行一次较为清晰的梳理。12吴岱明,科学研究方法,长沙:湖南人民出版社,1987.298-318刘纲纪,中西美学比较方法论的几个问题,社会科学评论,1987,(5)陈云彬,比较方法研究述评,文艺研究,1985,(1)天津大学硕士学位论文第一章绪论-12-通过基础的资料的收集,将跨学科的知识作一汇总,希望可以对未来的研究有所帮助。具体的说,本研究希望达到以下三重理论意义: 1)对透视学的深入分析,有利于挖掘艺术学与建筑学联系与交流的新角度。2)对传统绘画以及空间观念差异的深入挖掘,有助于整理东西方园林设计差异的新思路。3)对中西方古典建筑风格进一步的梳理,有益于为发扬古代传统和创造新的中国当代的造园风格提供历史借鉴。天津大学硕士学位论文第二章透视-13-3.8、罩应用于扬州园林建筑空间意义第一节罩应用于扬州园林建筑内檐装修的空间意义第一节罩应用于扬州园林建筑内檐装修的空间意义一、使用功能-分割界定室内空间罩是建筑室内各功能空间组织、划分的主要手段。通过罩的分割、限定、围合,创造有别于建筑围护的室内环境。室内放置的罩,在建筑内部空间中担当组织功能空间的重要作用。它的优势在于自由灵活的设施,满足是室内空间不同使用功能的需要,弥补了固定的建筑结构在空间组织及围合上的不足。建筑物在扬州园林中的布置,所存的类型有厅堂、楼、阁、亭、榭、坊、游廊、复道廊等,组合较苏南建筑来得规则。厅往往是一园的主体,而楼常位于园的尽端。据《扬州画舫录》记载,扬州园林厅堂形式多样,别出心裁。而宅园中的罩多依房的大小、位置、作用的不同而量身定做。例如,三间大客厅内以两樘花罩分隔,即可确定中央为接待会客之处,而两次间则为促膝漫谈之地,同样书房空间经过罩的分隔,可形成会客与读书不同功能空间。如汪氏小苑后园花厅”静瑞馆”,是主人用餐以及宴请宾客的地方。中厅明间内用冰裂纹落地式罩隔,两边置冰裂纹天弯罩(图10)。在中厅与西厅之间用金丝楠木落地 花罩分隔为二,中间落空以便往来,形成通透的空间,透雕对景,增加室内气氛,减少了沉重压抑之感。同时也从真正意义上对室内布局进行了分隔,男女用餐之地明显区分,中厅为男宾用餐之处,西厅为女宾之处,东厅为书房。这样,天弯罩、落地花罩、落地罩隔三种不同罩隔形式将”静瑞馆”分割成不同面积、功能的使用空间。且有的隔开,有的又似隔非隔,彼此连通,房间显得宽敞而多变,空间层次丰富,增加了室内的生活气息,不仅起到了装饰作用,还营造出特殊的环境艺术气氛。可见,扬州园林中的罩在解决造型与图1016建筑空间使用功能的矛盾方面是非常成功的,两者之间恰如其分地结合在一起,为各自的发展都提供了广阔的空间。罩在扬州园林室内中用于强调局部空间的形式很常见,它常用在厅堂后金柱缝间,以把后檐装饰强调出来。一般出现是厅堂或者观景房中,是室内审美视觉中心。常和书画、盆景、屏风、漏窗等共同组成具有文化艺术气息的局部空间。比如个园的桂花厅、瘦西湖徐园听鹂馆等,均能见到这种陈设组合。如桂花厅富丽健雅、造型精美的罩,与刘海栗老人的题匾,林散之先生的书联,带有地方特色的扬式盆景、漏窗等艺术形式的巧妙结合,构成雅致、精妙的局部空间。罩在这样一个空间中起强调和划分的作用,可见罩在塑造和强化厅堂主景中的重要性。这种组合陈设有地域特色,其独特的审美情趣,是扬州园林建筑中所特有的。又如史公祠飨堂,正厅端坐着的史公雕像,在宽大的梅花罩槅的映衬下,更见沉着之概,深思之神,使人仿佛见到”行不张盖,食不重味,夏不扇,冬不裘,寝不解衣”的一代忠臣;罩槅上象征坚韧不拔、不屈不挠、奋勇当先、自强不息的梅花图案将威严、坚贞 的史公塑像团团环绕,正对应抱柱上朱武章的对联:”时局类残棋,杨柳城边悬落日;衣冠复古处,梅花冷艳伴孤忠。”二、装饰功能-美化室内空间环境扬州园林中各类罩的设计首先考虑的是分割空间的实用功能。但随着社会的变革,文化的发展,扬州文人士大夫甚至普通百姓对装饰品位的追求,从某种意义上讲已大大超越了对实用的需求,因此,在满足空间分隔使用的前提下,对各类罩隔进行了前所未有的精细装扮,这些做工细腻、丰富多彩、意境深远的精美装饰具有空前的艺术价值。(一)造型扬州园林中的罩的种类齐全,造型多样,它不但以其隔断作用使内部空间多层次,有变化,而且其突出的装饰功能使内部空间更具有审美趣味。如鸡腿罩造型优美,曲边蜿蜒,与名家字画或者窗槅漏棂的结合构成有文化艺术性的空间局部,营造具有文化艺术性的空间意境;落地花罩设计精巧,整体为线条优雅的壶门式或其他样式造型,且双面、多层次地造型设计巧妙呼应,极富巧思;门框罩,利用几何造型和雕刻纹样配合设计,极富艺术欣赏价值。落地罩槅,是花牙和窗隔两种最具图形美的装修构件的完美结合,它极大地丰富了建筑内部装修,美化了室内空间的环境。17中国古典园林在宏观方面崇尚自然之趣,而不崇尚人工之美,亦即计成《园冶?相地》中所说的”自然天成之趣,不烦人事之工”。而在建筑装修上却极费人工装饰雕琢之能事,追求装饰技巧的极尽变幻、装饰方法的逐新求变。宏观与微观形成对比,却也能达到”功成事遂,百姓皆谓我自然”(《老子?十七章》),或者是,”既雕既琢,复归于朴”(《庄子?山水》)。如个园壶天自春楼圆光花罩,其细秀单层的圆框门和罩上瘦直疏朗的冰裂纹结合得十 分和谐,构成简雅清丽的审美风格。而落地花罩也是极具造型美,如现安置在扬州史公祠飨堂内的大型八宝灰梅花槅罩,其造型和雕刻图案是晚清扬州名画家李墅为这一罩槅专门设计的,图案拟写的是扬州八怪汪士慎的画稿。这件罩槅的形制特别,其内边缘是不规则的、曲里拐弯的流线型,不同于传统的落地罩。李墅因材施意,他既拟写汪士慎的画稿,又自出机杼,构图与原图迥异,但勾勒、挥写用笔却得汪士慎用笔之神韵,创造性地绘成一幅适合其形的汪士慎大写意梅花图。(二)图案扬州园林建筑传统木雕罩槅门窗的雕刻技艺是丰富多样的,一扇门或窗最终采用何种雕刻方法,以最合理最适当的表现技法来达到最完美的视觉效果,是要根据家居环境的需求、宅主人的艺术品味、所选纹样的造型特点、雕花装饰的具体部位及木质材料的表面肌理等多方面的需求来决定。其中以落地花罩的雕刻最富于审美效果,其内缘多曲折柔美,花纹有藤茎、雀梅、竹桃、松鹤等多种形式,均由人工雕镂成透空的纹样。如个园汉学堂次间落地花罩,其细秀单层的框门和罩上瘦直疏朗的窗棂纹结合得十分和谐,构成简雅素朴的审美风格。而瘦西湖徐园听鹂馆落地罩,体型较大,而罩上则饰为纤细密布、卷曲缠绕的藤枝,其间缀以竹叶纹样,主要以具象表现出繁富密丽的审美风格。从其繁复的工细技艺劳动的角度来看,又一次证实了计成所言:”凡造作难于装修”(《园冶?装折》)。扬州史公祠飨堂的八宝灰梅花槅罩,整个画面构图严谨、繁枝密萼,疏密相间,气势宏伟;枝干粗细交错,生长自然,花朵偃仰相背,千姿百态,极具汪士慎梅花的风神玉骨,正体现铁骨冰心,高风亮节的史公风尚。 这幅梅花图是先用刀在八宝灰地上雕刻纹样,后撒螺钿屑而成,其上雕刻刀法成功模拟出汪士慎用笔意趣,线图1118条有粗有细,有方有圆,有顿有挫,有虚有实,有快有慢,形神兼备,是件极具文人书卷气的刻漆神品。而该罩隔的背面由云形浮雕结合散布其中的瓷板画进行装饰,亦是极具审美艺术性。其中瓷画又分有粉瓷和青花,图案内容丰富,人物形象栩栩如生。在色彩设计上,粉彩的明丽淡雅,和青花的色彩相协调,也与罩槅正面黑色漆面进行了对比(图11)。汪氏小苑后园花厅”静瑞馆”,面阔六间,正厅内用冰裂纹落地式罩隔,两边冰裂纹天弯罩装饰,雕刻有”福、禄、寿三星高照”、”文王求贤”和”刘海戏金蟾”等吉祥又富于寓意等图案内容。(三)刻凿技艺《故宫雕刻精萃》上提到:”木雕至明代中后期至清末为鼎盛时期,出现了东洋木雕、徽州木雕、潮州木雕等雕刻流派,而扬州的硬木雕刻影响极大!”①字里行间充分肯定了扬派木雕的历史地位和艺术价值。扬派木雕吸收了玉雕、竹雕、犀雕等雕刻手法和文化内涵,同时又吸收了东洋木雕和徽派木雕的精华,所表现的雕刻艺术不仅有玉工之妙,又有徽派木雕的文人意识和东洋木雕的人文色彩,这是除宫廷雕刻外,其他木雕无法比拟的,而这些技法无不在扬州园林现存罩槅中得到淋漓尽致的反映。清代是扬州木雕业的鼎盛时期,因为清代四方豪商大贾,鳞集糜至,他们在扬州大兴木业,建筑会馆、园林、私家住宅,追求住宅的宽敞气派、园林的奇巧变化,以炫耀自己的财富。这些建筑各部位构建,从屏风到板壁、隔扇、罩槅均以木质雕刻。私家园林的厅堂阁楼中每多装饰木刻,与室内家具陈设及周围景物同辉并茂,风雅怡人。如有”晚清第 一名园”之称的何园,其楼上下厅堂隔间红木板壁上刻有苏轼、韩琪的竹石图,唐伯虎的春夏秋冬花鸟条屏,郑板桥的兰竹石等。而最为精美的确常被认为是用于分割空间的罩隔。在研究扬州雕刻工艺中,现存的罩槅具有极大的参考价值。扬州园林建筑罩隔常用雕刻手法有透雕、圆雕、平雕、贴雕、嵌雕等雕刻工艺。如汪氏小苑“静瑞馆”中的金丝楠木落地花罩采用双向透雕技法,刀法精准,线条细腻流畅,精致绝伦。其正厅内冰裂纹落地式罩隔,在雕刻工艺上采用的是单面透雕的手法。透雕是罩上常用的雕刻工艺,这种雕刻是将装饰纹样留出,然后将其余部分镂空挖透,图案本身另外施加刻、划、雕等手法,使图案呈现出立体圆雕感。雕刻工艺在扬州传统手工艺的长河中熠熠生辉,历久弥新。刻漆是漆器大类产品,很为深刻、浅刻两种。扬州的刻漆以卢葵生为代表,在他的代表作梅花罩槅上可见他的娴熟笔法,枝干运刀如作飞白,一刀刻出渴毫在纸上所写的笔触,①刘静.故宫雕刻精萃[出版地不详].1998P5519表现出原作的神似和气韵。3.9、罩应用于扬州园林建筑外檐装修的空间意义一、美化建筑外观宗白华在《中国美学史中重要问题的初步探索》中提到:”建筑和园林的艺术处理,是处理空间的艺术。”①园林建筑外檐细部装修也不例外。罩用于园林建筑外檐装修,构成建筑外观,从而组成园林景观的一部分,扬州园林的亭榭外设有各种形状的罩,变化多样的造型美化了建筑的外观,从而起到美化园林空间的作用。如被称为”天下第一”听戏亭——何园西园水上的水心亭(图2),出檐翼角、 攒尖方顶、白石为台、周设石栏,加之檐柱间别具风格的木雕装饰——玲珑剔透的冰裂纹横披、曲折变幻的天弯罩,使亭稳重、朴实、秀丽,既无北方园亭的沉重,亦不像江南园亭的纤巧。其潇洒飘逸、轻盈多姿、空灵剔透的形象,消除了曲池宽大的水面产生的空疏之感,亭倒影池中,清澈如画,丰富了西园水上的景观。同时与四面山水楼廊、漏影画窗、丛桂枫林相结合,点缀了园林中的风景,构成了一幅生动秀丽的图画。二、与窗隔组合框景罩应用于园林建筑外檐装修,不仅美化了建筑外观,还有观景的作用。如东关街长乐客栈中观景亭,四面均用窗隔与天弯罩进行装饰,人处其中可通过窗户、罩槅构成的框格来欣赏外界的景物,观照外部空间的借景或对景,吐纳远近的空间。雕饰的窗棂、镂空的罩,把室内外空间装点成了一幅幅立体的图画,使庭院和居室的空间似隔非隔,室内与室外的景致若隐若现,处在这样的环境和艺术氛围中的人,完全可以放松心境,蕉窗听雨,品茗吟诗,尽情地享受其间的意境,使生活理念、艺术追求与自然精神含蓄地融为一体。宗白华在《中国美学史中重要问题的初步探索》一文中说到:”不但走廊、窗子,而且一切楼、台、亭、阁,都是为了‘望’,都是为了得到和丰富对于空间的美的感受。”②窗和罩通过布置空间、组织空间、创造空间、扩大空间实现了借景、分景、隔景、对景的效果,是创造艺术境界,丰富空间美的主角。①宗白华.美学散步.上海:上海人民出版社,1981P63②宗白华.美学散步.上海:上海人民出版社,1981P6320 3.10、景观符号意义表征的类型索绪尔的结构主义语言学认为,符号是由能指和所指两方面构成的整体。由此我们知道,符号表现的不是”物体”,而是意义。五莲山风景区的景观符号是由不同景观要素构成的,这些要素包括动植物、山水地形、建筑雕塑等,也包括命名、神话传说、文学诗词、文字图片视频等类型。本文拟采用皮尔士的符号学三分法对五莲山风景区的景观符号类型进行分类。皮尔士根据符号表征方式将符号分为三种类型——图像符号、指示符号和象征符号。图像符号的表征方式是通过在外在形状上与对象相似而构成的,其形式和内容之间在形象上呈相似性。指示符号是指符号形体与其所代表的符号对象之间存在着一种直接性的因果联系,使符号形体能够指示符号对象的客观存在。象征符号与符号所代表的客观事实是由一定社会群体约定俗成的,可以让人们通过产生观念上的联想了解其所代表的事实本质。与此对应,在景观语言符号体系中也存在这三种符号类型。3.11、景观符号的表征意义符号是人们基于约定俗成的规则用来指称一定对象的标志物,包括形式(能指)和意义(所指)两个方面。能指与所指之间没有必然的联系,它们的联系是通过人们赋予的意义来实现的。符号往往是蕴含着意义的符号,意义也常常借助一定符号的外在形式体现出来。符号的建构作用就体现在通过建立人们感知觉所能感知到的符号外在形式与这些形式所指向的内在意义之间的联系,把这种联结关系传达到人们的意识之中。 景观不仅是文化的物质承载体,而且也目睹了自然、社会的变迁,是自然、历史的见证者。人们不仅可以在景观中创造意义、传达意义,而且也希望通过追寻景观所蕴含的意义,求得某种认同感、归属感,从而获得一种体验。换句话说,人们需要借助景观承载自己的思想并传达给更多的人,也需要景观中蕴涵深意以满足自己探求、追寻的需要。234、研究目的4.1、大学景观规划研究的目的与意义随着教育内涵的变化,现代大学教育不再只是单纯的技术或职业教育,现代大学生的身心发展更加活跃,更渴望人际交流,更需要广阔的自然空间,而这些空间很大一部分是在建筑空间以外,校园内的小树林,林阴路,池塘边,往往是学生停留的地方,或交谈,或散步,或静静的读书。校园环境,作为大学生的第二课堂,对师生健康品质的塑造起着潜移默化的作用,校园环境是一个功能复杂的综合体,不但要为学习及学术活动提供良好的物质条件,更重要的是为塑造高水准、高标准的一流大学提供一定的场所背景。每一所大学都有其不同的发展历史,因此,大学校园景观应以体现校园文化为主题,担负起沉淀学校历史、传统、文化和引导正确的社会价值取向等重任。良好的校园景观应具有一种奋斗精神的感染力,以一种高雅的、富有人情味的氛围来熏陶和培养未来的栋梁之材。美国斯坦福大学第一任校长约旦曾在开学献辞中说到:”长长的连廊和庄重的列柱6也将是对学生教育的一部分,四方院中每块石头都能教导人们要知道体面和诚实。” 校园景观是学校的一个重要组织部分,不仅向外展示了学校形象,也是学校校园文化的载体。校园景观所提供的信息、理念和环境构架都象征着现代高校教育的理念,因此校园景观在学校中具有不可替代的作用。本研究的目的和意义主要在于以下几个方面:①根据我国目前大学景观建设所存在的普遍问题,提出西北大学景观规划设计的思路以及存在问题的解决对策,同时为西北地区大学景观设计提供可借鉴的参考。②了解校园文化与文脉,突出校园的特色,创造校园品牌。使校校园景观从校园的自然环境和历史出发,尊重校园历史,继承并改善校园的物质环境,对校园特色的形成起到推动作用。③根据大学景观规划设计的基本原则、设计要点与要素,改善学习环境,提升学生素养,陶冶情操。通过环境的景观化处理使校园在满足感官愉悦的同时,为校内师生提供娱乐、交流、休闲的场所,达到削减压力、疏松心理的作用。74.2、课题研究的目的随着科学和技术的迅猛发展,以及物质生活水平的不断提升,人们对于大自然的羡慕和向往之心也逐日俱增。在室内设计中加入更多的自然题材,建造一个符合人性诉求,让人的心理和生理都感到自然和谐的居住空间,已成为现代室内设计的趋势。自然风尚是回归自然理念下室内设计的一种潮流,也正是自然风尚,带给了人们一种愉悦的心情和优雅、纯粹及不凡的感受。人类对自然风尚的追求,促进了人类的精神生活和物质生活更加美好。 在现代的室内设计中,更多地采用自然风尚的形式语言、设计理念及设计手法,也就是更多的吸收自然元素设计的精华,创造出符合现代需求的室内设计样式与风格;借鉴自然风尚的表现手法,创造出具有深层文化内涵和地域特色的现代室内设计形式。在现代的室内设计中,通过对自然风尚的分析、借鉴并合理运用,可获得独特的装饰及室内界面处理效果,从而得到自然风尚与现代室内设计融合的直观感受。这样就会使人们能够在繁华都市里身处自然怀抱,在精神上享受返璞归真的宁静,在城市中寻求自然的清爽,在自然中享受城市的节奏。通过对室内设计自然风尚的研究,不但可以开拓设计者新的设计思路及现代社会新的设计领域,更为重要的是通过对室内自然风尚的解析,能够使设计者在设计中对自然风尚更加合理地应用,从而在与现代室内环境协调共融的基本原则下,使设计达到实现生态保护及提高生活品质的目的。24.3、研究目的及意义随着经济技术的发展和金属加工制造工艺的进步,金属技术的发展引人注目,无论是金属的材料技术、加工技术还是金属的工程技术都在高科技迅猛发展的今天有了长足前进,金属已不再是狭义的用于结构的建筑材料,它还是常用于装饰的美化材料,金属的作用越来越多样化,应用范围亦越来越广泛。令人惋惜的是金属在园林景观中的应用研究不如建筑领域和室内设计领域的研究广泛和深入。本文就是通过对园林中常用金属材料的认识,及金属材料在园林景观中的应用, 探讨金属材料和形式的关系,挖掘金属材料的各种属性,并对杭州园林景观中金属材料的应用情况进行研究分析,最终找到金属材料在园林景观设计和建设中合理应用的原则和处理手法,从而促使园林景观设计师客观而全面地认识金属材料特征及使用的基本规律。希望以此为我国目前的园林实践活动增添一分关于金属材料的理论基础,使我国的园林建设能够更加健康的发展。4.4、研究目的和意义我国近年城市建设面临越来越突出的人类生存环境的建设改善问题,建设热点正在逐渐从解决必要的居住面积,扩展转移到满足必要的生存环境的条件之中。我国属于发展中国家,即便是把经济增长和科技开发放在首要位置,保护、开发、改善和优化生存环境的迫切性和紧迫感也是与日俱增的。当绿色环境、资源开发、生态保护、可持续发展等设计理论逐渐被大众所熟悉之时,而其中的景观建筑学却依然显得薄弱。随着我国突飞猛进的城乡建设,环境问题则更加突出,同时它也必须受到广泛而深入的关注。本文通过认识和了解关于景观以及空间的理论,并且对景观各素材做深入细24.5、研究目的本研究选定景观规划建设这个高科技工业园的基本问题作为研究对象,旨在科学分析高科技工业园特性及其景观建设目标的前提下,从我国高科技工业园最为关键的三大景观环境问题——生态问题、空间问题以及形象问题作为研究的切入点,建立相 对应的高科技工业园景观建设的方法与对策,解决我国高科技工业园景观建设中出现的问题,促进高科技工业园景观建设的健康、可持续发展。4.6、研究的目的和内容在上述的研究背景下,本文的研究目的是,通过研究松山湖景观的规划层面内容,探寻高新区景观的规划内容,在当前高新区大量建设的时期,从景观的角度,在高新区规划阶段,采取有效的规划手段对高新区整体的景观环境进行合理的规划,结合景观生64.7、研究目的“墙”作为最常见的景观及分隔景观空间的主要元素,具有不可忽视的作用及意义。本文旨在对园林中”墙”本身的性质及属性进行探讨,将”墙”先从空间这个整体中抽离出来,进而再返回到空间系统,探求”墙”对园林空间的影响。并且验证一下从元素入手来研究系统的方法是否可行。4.8、研究目的和研究范围1.2.1研究目的1.2.1研究目的回顾历史,中西方古典艺术,无论绘画、园林、建筑,都有自己鲜明的性格特征,都是古人留下的珍贵的艺术瑰宝。进入当代,进入全球化这一特定的历史时期,中西方艺术之间的进一步的交流与互渗已势不可免,能否把握好历史赋予的这一重要机遇,密切关系到中国现代艺术在今后的生存与发展。 遗憾的是,二次世界大战以后,我国在建筑和园林的建设中,出现了一段时期的发展缓慢,随着许多西方建筑思潮的传入,甚至出现了一些不切实际、不合时宜的偏向。很多人从表面上来理解中国建筑和园林的传统,使我国的建筑创作和园林建设在一定程度上出现了在传统中兜圈子,迟滞不前的状况,致使仿古之风,古建筑热,假山热盛行。同时,随着改革开放,出国交流考察的机会增多,弃”我”媚”他”,不切实际的片面追求所谓”西洋风格”的风潮四起。刮起”草坪雕塑热”、”欧陆风”,甚至有人自以为新潮的将西方的模式全盘抄袭,造成了中国近代建筑、园林作品中存在着不少抄袭模仿、生搬硬套的现象。以至于中国现代建筑、园林自己的风格和特征形成的非常缓慢。面对这一现状,面对当今全球化加快的趋势,随着各国文化经济交流发展,越来越多的城市风格国际化,很多城市面貌千篇一律,经过改造的风景区、商业区打上了越来越多的全球化的烙印,失去了本来的传统风格和特点。我们不禁要问,中国现代的建筑之路、园林之路该怎么走?对于建筑学而言,绘画和园林都是空间的艺术。绘画是人们对空间认知的理性表达,园林是人们对空间理解的再创造,因此,对中西绘画、园林等艺术在漫长历史发展过程中形成的各自不同的艺术表达特点及审美取向进行一番回顾与探讨,显然有益于人们对这些空间有关的艺术有更深刻的认识。中西方绘画中所反映出来的不同的透视观念代表了中西方人不同的世界观,是认识论和方法论的统一。绘画作为人们对世界理解的媒介是认识论的反映,建筑和园林的营建是方法论的应用。从这个观点来说,透视观是联系绘画与园林的一个重要纽带。 因此,本研究拟从透视观入手,寻找绘画与园林的联系,通过探究中西天津大学硕士学位论文第一章绪论-4-方人选择不同透视观的原因,对比中西方绘画艺术反映出的不同的空间观念,发掘这种空间观念对于园林发展史的深远影响,以期使国人对传统的透视观念、绘画、园林等中西方古典空间艺术的差异有更加清晰的认识,以期对未来的建筑及园林设计有所帮助,使更多的青年设计师从传统的迷惘和外来的诱惑中走出来,形成自己的认知和判断。4.9、研究目的、意义、方法及框架体系2.1研究目的、意义2.1研究目的、意义园林植物具有强烈的空间结构特征和建造功能,使植物与其它建筑材料一样,成为景观空间中一个重要组成部分。利用植物的地域性和生态性,与人工环境中的空间组成要素相结合可以创造出具有地方特色的空间,在现代园林规划中具有重要地位。但目前,人们普遍重视植物景观的生态特性和美学特性,对于植物景观的空间理论的研究力度不够,只是停留在表面。而且我国对于植物造景空间性的研究多是以古典园林为切入点,较缺少与现代园林的联系,对我国正如火如荼进行的大规模的城市绿化和景观规划缺少一定的现实指导意义。只有将我国传统的造景手法和现代园林的新理念相结合,才能创造出具有我国园林特色和地方特色的园林植物景观规划。本课题将园林植物作为景观空间构成要素,按人们对植物环境的视觉审美需求,探索在地域空间内由植物材料所构成的空间景观的相关因素、空间效果及空间构成要 素等进行研究。结合大量的实例,以期在相关理论研究和园林设计实践中皆有一定的指导意义。4.10、湿地景观布局的目的与要求⑴满足生态需要从景观生态学上说,城市居住区湿地作为一个嵌块体存在于城市的大环境中,与城市产生物质、能量的交换,它们的发展也受到彼此的制约。根据相关资料研究显示,小面积的分散水面对于小气候环境的改善效果并不明显,生态稳定性也不高;只有形成集中、紧密联系的水系布局,才可以使水面发挥最大的生态效益。从这个意义上说,居住区湿地实际上受到一定的条件限制,没有形成一定规模水体的条件,是无法形成真正意义上的湿地景观,而这个规模的最低要求是上述的12m。⑵满足城市居民的休闲游憩的需要随着人们生活水平的提高,人们对于生活质量的要求日益增高,不仅是物质上的,精神上也需要提高[19]。居住区湿地是城市中除城市绿地以外另一类室外日常休闲活动的载体。大型的居住区湿地可以为居民提供不用离开城市就能亲近自然的场地,对于缓解城市居民的工作压力、促进人们的身心健康大有益处。同时居住区湿地的物质产出还能给城市居民提供了许多新的活动项目。⑶满足城市面貌的需要居住区反应了一个城市人口的生活水平。动人的湿地水面不仅美化了居住环境,衬托了建筑,丰富的植物配置还能改善城市的天际线,使城市景观变得丰富29多彩。居住区湿地水系的布局与城市的山体、绿地、道路、广场等的结合,可以 使自然与人工结合,形成城市的环境特色,体现出各个城市特有的自然景观及文化历史,改善了整个城市的面貌。304.11、城市道路绿化景观(道路绿化)的目的绿色是一种生机勃勃的颜色,是自然的色彩。绿化是人们想到的最好的将城市贴近自然的方式。道路绿化的目的是给予人们一种更好的城市环境。道路绿化在有限的空间内几乎囊括了园林绿地所能承担的一切功能,在改善道路本身和道路两侧地段的气候、卫生状况,提升空气质量、消灭细菌,改善交通环境,隔离、吸收噪音,使行人和道路两侧建筑房间内免受阳光过分的暴晒、灰尘、大风、噪声的污染等,一些研究资料表明,道路绿化的重要性:据西德研究资料,每公顷的云杉林,每年可阻止和吸收空气中的灰尘32吨;每公顷的水青桐、槭树和橡树混交林,每年可阻止和吸收空气中的灰尘68吨,绿地还可吸收空气中的二氧化碳及有毒物质,制造氧气[22]。道路绿化还起到降低司机驾驶疲劳感,规划交通的标志的作用,车辆在道路上行驶速度快时间长极易疲劳,绿化可以起到减轻视觉疲劳、夜间行车防眩作用;还可以利用树木诱导视线、阻隔人流、车流,起到交通组织作用。道路绿化在景观的组织上也起到了很大的作用。丰富的绿化植物配置衬托了城市建筑,美化了城市环境,利用植物的分隔或围合空间,对城市景观及游览路线起到合理的组织作用;还可以遮挡败景、装饰建筑,起标识作用。道路绿化在文化的展示上也起到了很大的作用。由于植物的分布区域差异,12 都有当地独特的代表性或地带性树种,表现一定区域的文化特征,隐喻一定区域的文化内涵,现已成为城市文明的象征之一。4.12、景观工程项目的定义及概念2.4.1景观及景观设计2.4.1景观及景观设计前期策划阶段Ⅰ项目意向项目策划项目建议书可行性研究报项目评估和审批决策初步可行性研可行性研究委托管理委托咨询实施阶段Ⅱ编制设计文初步设计技术设计施工图设委托设计建设(施工前)准施工招标物资采购设备订货开工报告组织施工实施工安装生产准备试运转竣工验收投产经营后评价使用阶段Ⅲ图2-1工程项目建设程序★★[6]俞孔坚.景观的含义——MeaningsofLandscapes.时代建筑,2002(1)★[7]姚春辉.社区主题研究与景观设计.学位论文.北京林业大学★[8]王向荣,林菁.西方现代景观设计的理论与时间[M].中国建筑工业出版社,2003:57★[9]www.ASLA.org7表2-1景观工程项目建设程序前期策划阶段1.项目意向/项目构思2.项目建议书3.项目可行性研究报告编制设计文件1.项目的工程勘查2.项目设计3.项目设计概(预)算建设准备1.物资采购2.设备订货3.开工报告施工现场准备工作1.”三通一平”:建设场地通路、通电、通水和平整场地2.施工临时用房及仓库等临时设施的建设建筑安装工程包括土石方工程、塑山叠石工程、水池工程、房屋构筑物、园林小品的基础工程、砖石、钢筋及金属结构工程、防水、装修和装饰工程、园路广场工程、设 备和设施安装,供电照明线路铺设及电器设备安装、给排水、喷泉、喷灌线路、游戏、娱乐、健身设施的安装,建筑供热、供气系统的安装等。实施阶段绿化工程包括整理绿化用地、筛土、换土和施肥等前期工作及花草树木的种植和管理养护等内容。使用阶段1.竣工验收2.投产经营3.评价★[10]蔺石柱,闫文周.工程项目管理[M].机械工业出版社,2006:10★[11]马文军.城市开发策划[M].中国建筑工业出版社,2005:139★[12]张兵.城市规划实效论[M].中国建筑工业出版社★[13]刘滨宜.纪念性景观与旅游规划设计.东南大学出版社,2005:Ⅱ★★[14]马文军.城市开发策划[M].中国建筑工业出版社,2005:93★[15]叶万春.企业营销策划[M].中国人民大学出版社,2004:3★[16]马文军.城市开发策划[M].中国建筑工业出版社,2005:103★[17]王向荣,林菁.西方现代景观设计的理论与时间[M].中国建筑工业出版社,2003:211★[18]吴照云.管理学原理[M].经济管理出版社,2004:714求的方案。(3)专业顾问包括景观师、估价师、以及结构、水电、项目管理、概预算、监理及策划等方面的专业人员。随着大量的实践工作,中国景观设计已经开始转向ASLA所描述的工作当中,旅游策划、房产策划、城市规划等工作慢慢出现了景观设计师的身影。例如,在市场调查显示有足够的项目需求时,开发方开始该景观工程项目的可行性研究及政府主管部门政策研究阶段,在此阶段,规划管理部门的许可是最重要的。景观设计师的介入非常需要,即在进行项目策划时,制定项目的初步方案,并根据初步方案确定开发类型(城市广场或是社区绿地等)、规模,得出投资所需要的 资金、建设周期及带来的社会与经济效益。一个好的景观设计师往往可以避免制定错误的决策,并能帮助开发商在与政府机构的谈判和磋商进行的更为顺利。如果把策划工作中需要考虑的各个方面内容都交给各个专业人员来研究,比如把资料收集与分析工作推给统计和社会调查部门,把管理与实施方面内容与工作全部推给管理专业去研究,把市场需求问题推给市场研究专业,怎样能确保景观策划方案的可行性和可实施性呢?在大型项目里,景观设计师常常作为团队的一员,这个团队包括建筑师、工程师、规划师,以及科学家等,作为一个通才,景观设计师熟练掌握了水文、气候、植被、生物等学科的相关知识,可以不断的给团队提供这方面的专业知识,完善项目前期策划的专业部分内容。1999年的《北京宪章》所指出:”将我们关注的焦点从建筑单体结构最终转移到建筑环境上来。”进一步确定了景观与建筑同样重要的地位。所以,笔者认为,应该在项目立项后立即让景观设计师参与项目的前期策划,依据城市发展的相关政策与法规,从规划、设计、建筑、工程、经济、管理、社会、环境等角度出发,深入调查收集详细资料。系统研究客观资料以积累景观工程项目操作的经验,协助建立项目开发的定性和定量的目标,完善项目的综合分析评价系统,确立景观工程项目的开发程序与手段。景观设计师在项目的策划阶段必须代表公众利益,并负责表达他们的观点,他不仅是信息提供者,还要分析当前的趋势、估计未来状态、落实手段,并且还应当是一个特定解决方案的支持者,并将国家的一系列标准与法规中抽象的数字概念更加人性化、合理的实施出来。(4)投资及融资方 对于开发机构,无论是地方政府还是私营企业,都不可能也没有必要完全靠自有资金来进行整个开发过程,除国家投资外,可以使用国内外贷款、发行股票债券、项目受益地区集资等方式进行。因此,金融机构就要对项目进行初步的财务分析,结合成本,按需融资,并对项目融资原则、渠道等方面进行深入研究。(5)市民(公众)市民通常是景观工程项目的直接受益者,他们可能因此而推动景观工程项目立项及的建设进度,如果该项目损害到其利益,他们也会成为建设的阻力团体。★[19]童明.政府视角的城市规划[M].中国建筑工业出版社,2005:97★[20]克莱尔库柏马库斯(著),俞孔坚(译).人性场所——城市开放空间设计导则[M].中国建筑工业出版社,2001★[21]国际城市(县)管理协会,美国规划协会(著),张永刚(译).地方政府规划实践.中国建筑工业出版社,2006:12★[22]王向荣,林菁.西方现代景观设计的理论与时间[M].中国建筑工业出版社,2003:9616何给老年人一个舒适宜人的养老居住环境成为设计师关注的话题。在居住区景观工程项目的前期策划中,让60岁以上的使用者参与进来,把老人的需要和利益摆放进去,如设置室外运动器材、健身步道、以及老人们得以交流的公共空间等,会更加人性化。公众在参与制定景观工程项目前期策划时一般会体现出以下的特点:每个人都有自己的偏好,并趋向于按自身利益行事;行为者之间的价值观不同;人们常常有感情地使用知识,而且表现出非逻辑性的行为(图3-6)。这些特点往往需要策划者的正确引导,向一个健康的方向发展。公众是社会的主体,是社会根本利益之所在,景观工程项目合理与否直接影响公众的生活质量。北京市在编制2008 年绿色奥运规划、奥林匹克公园规划及比赛场馆设计过程中,多次举行展览,听取群众对方案的意见,收到很好的效果。在景观工程项目前期策划中引入公众参与,能集思广益,使决策更为科学,增强了项目实施的可操作性,最终还促进了市民对城市景观的理解力和市民艺术素养的提高。图3-6公众参与模式公众参与非理性参象征性参理性参操纵性参与教育性参与告知性参与咨询性参与合作性参与决策性参与参与意识加强174.景观工程项目前期策划的运作流程景观工程项目的前期策划是根据对项目开发机构意图的深入理解,是对项目外部的宏观环境(经济环境、政治环境、法律环境、文化环境和自然环境)与内部的微观环境(组织形式、技术支持、管理手段和市场状况)进行系统全面的调查分析,结合项目的总体规划的要求,探询项目的可行性、项目的构成、性质等多个方面的要素,为项目的规划和设计方案的制定提供依据,并制定方案实施的步骤。具体的说,景观工程项目策划的内容有总体构思、情况分析及问题定义、可行性分析、财务策划、规划与设计策划等。分为项目构思和投资机会研究、项目图4-1景观工程项目前期策划流程图片来源:蔺石柱,闫文周.工程项目管理[M].机械工业出版社,2006建议书、项目可行性研究、项目评估与决策几个阶段(图4-1)。任何工程项目都起源于项目的构思。项目的构思的产生是为了解决上层系统项目任务书项目定义和总方案项目审查项目评价与决策可行性研究项目建议书反馈环境和情况调查工程项目总目标项目构思构思选择情况分析及问题定义18 (如国家、地区、企业、部门)的问题,或为了满足上层系统的需要,为实现上层系统的计划目标或战略方针等。项目的定义是指确定项目的目标系统的构成和范围界限,对项目的各个目标指标做出说明,并根据项目总目标,对项目的总体实施方案进行策划。项目建议书是对项目的总目标、环境条件,资金问题、项目定义和总体方案的说明和细化,并且为后面的可行性研究提供依据。前期策划各阶段比较如表4-1表4-1项目前期策划各阶段比较工作机会机会研究初步可行性研究可行性研究项目评估工作目标项目选定初步选择与初步分析最终分析项目决策工作内容鉴别投资方向寻找投资机会确定初步可行性研究的范围确定辅助研究的关键方面鉴定项目的选择标准确定项目暂定的可行性评价是否应当开始可行性研究辅助研究确定项目选择标准进行深入技术经济论证和效益分析多方案比较详细调查研究确定可行性综合分析评估可行性研究的真实性和可靠性工作成果及作用估算编出项目建议书,为初步可行性研究提供依据编制初步可行性研究报告,为可行性研究提供依据编制可行性研究报告为项目决策提供重要依据对可行性研究报告进行评估,作出决策精度±30%±20%±10%±10%费用占投资的百分比0.2~1.00.25~1.5大型项目0.8~1.0小型项目1.0~3.0-注:表格来源于张毅,陈仕中.工程建设前期筹划.同济大学出版社,2003:15并所修改 5、国内外研究现状5.1、武汉市街道园林植物景观现状研究3.1研究区域概况3.1研究区域概况3.1.1立地条件3.1.1立地条件3.1.1.1气候条件武汉地处中低纬度、属于亚热带湿润季风气候、雨量充沛、日照充足、四季分明,总体气候环境良好。近30年来,年降雨量1269mm,且多集中在6-8月;平均气温15.8℃-17.5℃;年无霜期一般为211天-272天;年日照总时数1810小时-2100小时;冬季多北风、东北风,夏季多南风、西南风。3.1.1.2地形地貌《荀子强国说》:”其国塞险、形势便、山林川谷美、天材之利多,是形势也。”地形地貌环境的优势即”形胜”对于一个地区的发展而言是显而易见的。武汉市大部分地区海拔在50m以下,市区平均海拔为20-26m,东高西低,南高北低,属于残丘形河湖冲击平原。市域范围内,以丘陵和平原相间的波状起伏地貌为主,河道纵横交错,湖泊星罗棋布。市区由隔江鼎立的武昌、汉口、汉阳三镇组成,通称武汉三镇,形似一只自西向东的彩蝶。”大江北流而东去,汉水西来,龟蛇两山隔江东西相望,水口三分江湄”,长江与汉水相汇之水口则是武汉三镇的”形胜”所在。3.1.1.3土壤条件武汉市有8个土类、17个亚类、56个土属、303个土种。其中水稻土面积最大,占总面积的45.2%;其次为黄粽壤占24.8%,潮土占17%,红壤占11.2%;其他有石灰土、紫色土、草甸土、沼泽土等,共占1.8%,适于各类植物生长。3.1.1.4植物品种武汉市土壤种类繁多,养分充裕,在这样的土壤条件下,利于各类植物生长。 武汉市植物区系属中亚热带常绿阔叶林向北亚热带落叶阔叶林过渡地带。长江、汉水以南,以樟树、捕竹、衫木、茶、女贞、柑桔为代表;长江、汉水以北,以马尾37松、水杉、法桐、落羽松等树种为主。此外还有竹类、水生草本植物、野生草本植物以及从南方引种的含笑、密桔和国外引进的油橄榄、湿地松、樱花等优良树种。常绿阔叶林和落叶阔叶林组成的混交林是武汉市典型的植被类型。5.2、寺庙园林植物景观研究现状寺庙园林作为中国古典园林三大类型之一,在中国的古典园林史上扮演过很重要的角色,对中国古典园林以及中国的古典文化作出过重要的贡献。而对于寺庙园林的研究却远不如皇家园林和私家园林受到重视。对于寺庙的研究人们往往只注意到了它的建筑形式和文化历史,而对于寺庙园林作为中国古典园林三大类型之一的这门具体的园林艺术的研究不多。在国内关于寺庙园林的书籍主要有任晓红的《禅与中国园林》,主要谈了禅宗思想对于中国古典园林的影响,寺庙园林只做为其中一章来讲;赵光辉的《中国寺庙的园林环境》,主要从建筑布局,园林形式来谈中国的寺庙园林;朱钧珍的《中国园林植物景观艺术》专设一章单独研究寺庙园林的植物景观;关于寺庙园林的学位论文有北京林业大学金荷仙的《论寺庙园林及其植物造景特色》[14],主要从文化和植物造景方面对寺庙园林作了研究;昆明理工大学马云霞的《云南寺观园林环境特征及其保护与发展》[15],主要从建筑和旅游的角度来探索寺庙园林的研究;其它还有一些关于寺庙园林的 学术期刊,主要有金荷仙的《寺庙园林植物造景特色》、《寺庙园林意境的表现手法》[16,17];刘善修、霍美定的《寺院园林花卉探源》;覃勇荣的《佛教寺庙植物的生态文化探讨》[18];管欣的《中国佛教寺庙空间的意境塑造》[19]等。从现有对寺庙园林特别是寺庙园林植物景观的研究成果看来对于寺庙园林植物景观的研究还只是停留在植物景观的文化和艺术等宏观层面,可见对于寺庙园林特别是寺庙园林中的植物景观研究还有很大的前景和潜力可挖掘。5.3、国外体验式景观设计研究现状体验是由哲学引入经过长久的印证证明得出体验是人类生存的基本方式。从狄尔泰、马克思、4--胡塞尔、伽达默尔的哲学思想出发,最终告诉我们生命存在就是生命体验,人在生活着、生存着,同时在体验着。1950年左右,美国开展了一场反后现代主义活动,当时著名的社会学家简雅各布斯指出建议,他认为在都市生活中创造真实的生气力务必能体验出城市中人类的真正的生活[15]。《交往与空间》的作者在书中提到,要创造出充满活力并富有人情味的空间也需要对身边随时可以接触到的事情进行研究,例如如何使用街道、广场、公园、庭院等。约翰O西蒙兹(JohnOrmsbeeSimonds)认为”人们规划的不是场所、不是空间、不是形体,人们规划的是一种体验。在设计中,首先是确定用途或体验,其次才是对形式的有意识的设计,以实现希望达到的效果”[16]。“体验”一词在建筑、规划、景观方面都已结合运用。日本建筑学家田中直人在《无障碍环 境设计-刺激五感的设计方法》中提到,建筑与体验的结合体现在建筑的材料、质地、色彩、光线、包括建筑设计形式的回声设计、站在地面时脚下传来的感受等。约翰O西蒙兹说过,规划环境的同时就是在塑造自己的生活和自己的生活方式。在景观设计中,体验式景观设计应该是仅对人具有意义,计划为人而做,目的是为了让游客感觉到方便、合适和愉快,例如梅隆广场。它位于匹兹堡的市中心,其作用和目的就是增加活力、美感和绿色空间。5.4、中国景观设计现状研究动水设计可追溯到我国古代的”曲水流觞”风俗,最初用以招魂,镇鬼,驱散病疫。后经王羲之等文人雅士以”流觞曲水”赋诗取饮,挥就《兰亭序》而得名,成为日后众人造景生意的仿效手法。他们或是堆砌巨石断崖,引水倾泻而下,造瀑布景,给人以生动跳跃的美感;或以涓涓细流,任水自由地流淌于汀步、卵石之间;或是通过借景的方式,将住宅小区外的湖景、江景尽收眼底;或是设计人造喷泉等人工水景,让水在宁静、柔美与欢愉、激动之间给人以美的享受,陶冶人的心情。5.5、徽州园林研究现状分析1.3.1历史文献分析1.3.1历史文献分析根据调查研究,发现目前为止有关于徽州园林研究的文献资料虽有,但没有完整系统的,相对于中国古典园林中的皇家园林和江南园林而言,关于徽州园林记载的历史文献资料也相对较少。根据历史文献资料的调研分析,将有关于徽州园林研究的分为三类。1.3.1.1地方志 最早关于徽州园林的记载的文献出现在地方志和家谱之中。在明代《徽州府志》中的舆地志中就有关于徽州山川、形胜风俗的记载,在营建志中有关于学校、桥梁的记载;在《新安志》中有关馆驿、祠庙、道观等古迹内容。在徽州家族的家谱中,开篇就有关于地形和村落营建及水口相关的图。1.3.1.2杂记类在《儒林外史》中有关于徽商的记载,其中有涉及财富丰厚的徽商在揽月天下名园后,在客居地或家乡营造宅院的记载;《新安景物约编》中对徽州各地区的风景进行了归纳总结,其中也有关于名园的记载;许承尧的《歙县闲谈》中的诗歌集《新安竹枝词》中有关于歙县风光及园林的记载。1.3.1.3徽州版画徽州的版画为后人留下了许多山水园林的胜境,如《环翠堂远景图》详细的刻画了坐隐园的全景及园林周边的山脉等自然景物;《古歙山川图》(如图1-4图1-4古歙山川图&环翠唐园景图图片来源:网络5所示)、《白月凝云》、《太平山水记》、《秦楼月》等,在这些徽州版画中,处处都是写亭台楼阁、回廊水榭、山川钟秀的徽州园林景观,它们是徽州古典园林的标本,也是园林文化的传播者。5.6、研究现状中的问题“墙”作为一种兼具审美与功能的要素并没能够得到足够的重视。从最初的以遮挡掩蔽为目的的墙,再到防护功能的城墙,再发展至园林中的园墙,”墙”随着建筑技术的发展而变迁。所以完全古典的”墙”在今天的园林设计中已经不再适用,但温故而知新是必要的,从古典园林中吸取精华,为今所用,一直都是我国园林领域发展 的一大重要原则。目前对于园林中”墙”的阐述都较为片面,不系统。希望可以从”墙”本身出发,对其概念、历史、属性、功能、结构、造型等多方面进行分析研究,并结合古今中外多项实例进行比较,期望挖掘出可以参考借鉴的因素和手法,为今后的设计提供依据。2.研究目的、内容及方法5.7、园林地形的研究现状1.4.1国内对中国古典园林与现代园林地形的研究1.4.1国内对中国古典园林与现代园林地形的研究(1)研究中国古典园林的历史文献明代计成《园冶》、明代文震亨《长物志》、清代李渔《闲情偶寄》等,都是从总体上对中国传统造园手法和思想的总结的专论。其中计成在《园冶》中概述了中国古典园林的营造思想和技巧,对园林营造形成了全面系统的阐述,其中就“相地合宜、造园得体”在”相地”篇归纳出六大适宜造园的基础地形类型:山林地、城市地、村庄地、郊野地、傍宅地、江湖地,并总结出不同方式的园林营造技法;另外对园林叠山从选石到营造都专门进行总结归纳分析。中国传统绘画中的山水文化也有专门著作,如《中国画山文化》、《芥子园画3西安建筑科技大学硕士学位论文传》等,《中国画山文化》从美学角度分析了中国传统绘画影响山水文化的表现与审美趋势,从历史演进提炼从自然山水到山水画的发展过程,从而对本文探讨地形发展演进有一定帮助。(2)近现代关于中国古典园林的专著近代以来关于中国传统园林的专著:张家骥《中国造园史》、陈植《造园学概 论》系统阐述中国造园史;童离《江南园林志》1937年,作者对江南园林的实测图对本文研究北京古典园林具借鉴意义;1988年出版的《园冶注释》,此外还有陈从周《说园》,王其钧的《中国园林建筑语言》等,还有陈植的《中国历代名园记选注》、《长物志校注》以其专业性和系统性对本文对古典园林的研究起到不可替代的作用。安怀起遗作《中国园林史》,开创研究中国园林的先河,其中皇家园林的比重占的较多。汪菊渊的遗作《中国古代园林史》,图文并茂的阐述中国古典园林发展的各个阶段。周维权的《中国古典园林史》,系统的把中国古典园林史分为五个时期,并对经典园林进行详细解读,脉络清晰,源流分明,对本课题了解地形形成的背景和影响其发展的因素提供参考。彭一刚的《中国古典园林分析》,从设计的角度分析空间的对比、空间的藏与露以及空间序列,依靠现代建筑空间理论”流动空间”、”四度空间”,分析中国古典园林空间关系处理手法及视觉关系、造景技巧,图文并茂、语言精辟,对本课题空间营造方面研究有借鉴意义。相对于以上园林通史,还有许多地方专著如刘敦桢的《苏州古典园林》,书中概述了苏州园林空间布局手法为”小中见大”,使”有限”变为”无限”,并对庭院叠山的总体布局和具体手法做细致说明,对本课题研究皇家园林、园中园及庭院假山有一定借鉴意义。1994年出版的赵兴华《北京园林史话》,详细记载了北京地区从战国到元明清时期历代北京园林的发展演变。清华大学建筑学院编著的《颐和园》,其系统性、专业的描述了颐和园的整体布局到要素设计;而高大伟、孙震编著的《生态美营 建解析—颐和园》也从遗产地保护的视角对本文的研究起到点拔至用。天津大学出版的《清代内廷宫苑》主要研究清代皇家园林,天津大学与北京市园林局合编著的《清代御苑撷英》也是一部研究清代皇家园林的,大量的实测图纸给本文提供参考。(3)现代研究园林地形的文献4西安建筑科技大学硕士学位论文还有许多这方面的期刊论文等,谷振天《园林中地形的利用与塑造初探》,廖芳艳《浅谈园林地形处理的方法及技巧》,杨黎《地形在园林中的设计原则及综合应用》,钱诚《山地园林景观的研究和探讨》等探讨了园林地形的设计原则和应用手法。陈益峰在《现代园林地形塑造与空间设计研究》中从两个角度:地形形态和空间效应来阐述了现代园林设计中的地形塑造,对本文具重大参考价值。郭洁、张颖在《遗址公园地形地貌要素的设计与营造研究》中举例说明了大尺度、小尺度、微尺度的地形构成特点及功能,结合西方实例,总结出地形设计要求。杨忆妍的《皇家园林园中园理法研究》,梳理了皇家园林的发展脉络,总结园中园的造园手法与园林形式,其中根据地形调整园林布局对本文由参考意义。周向频在《中国古典园林的结构分析》中通过对中西方古典园林的比较发现,不同的价值观、世界观反应到园林的空间结构里,对本文分析中西方地形塑造不同有借鉴作用。吴扬在《圆明园地形空间的视觉》运用视觉理论对圆明园进行分析,总结分析出不同地形对使用者的视觉感受也不同,从而得到圆明园利用地形形成如尺度、布局、形态的不同园林空间。 5.8、我国林地景观研究现状我国在生态农业、大型防护林体系建设、大农业、农林复合经营、生态经济、土地荒漠化控制等方面的研究工作有雄厚的基础,给景观生态学发展提供了广阔的天地。虽然我国在20世纪80年代才大量介绍景观生态学的概念、理论和方法,但经过短短20多年的发展,我国的林地景观生态学的概念、原理、研究方法已有了很大的深化和改进,并取得了一定的研究成果,充分显示了我国在林地景观生态研究方面的实力。我国的林地景观生态学研究始于八十年代后期,相继开展了一些卓有成效的研究工作,在继承群落生态和生态系统生态研究成果的基础上,逐步将注意力转向森林异质镶嵌体的结构及其动态的研究上。主要包括徐化成等对大兴安岭林地景观结构、林地景观空间格局分析[76.77];郭晋平、藏润国等进行的林地景观动态及其群落生态效应、森林边际效应及动态、森林斑块动态与物种共存的研究[87];徐化成和刘先银等对林地景观格局与生物多样性[47]、火干扰对林地景观格局的影响的研究等[49]。但总的看来,仍是理论探讨和方法介绍多,实例研究不足,而且研究的技术手段也难以满足复杂景观分析的要求,与国际研究水平相比存在较大的差距。3S技术虽在林地景观生态研究中被应用,但应用层次较低且很不普遍,科研经费有限,加之基础研究和资料积累不够等,限制了林地景观生态学的发展。但随着3S技术的迅速发展及一些高新技术的普遍应用,必将会拓宽对林地景观研究的广度和深度。我国林地景观的研究是在群落生态和生态系统生态研究成果的基础上进行的,其研 究深度也从群落空间分布的格局向其动态分析转移,从通过种群年龄结构分析探讨群落演替动态规律,转向分析斑块组成结构、年龄结构、空间结构,揭示了森林镶嵌体动态,反映了对森林动态变化格局与过程新的理解,促进了研究工作向综合多尺度分析发展,使镶嵌稳态学说为更多的人所接受。其中,从群落梯度分析、排序进一步发展到对群落中异质斑块和空间异质性,成为进一步应用景观生态学原理和方法,研究景观格局及其动态的起点和基础,如群落中优势种群的年龄结构与森林斑块动态、群落空间结构与梯度分析、种群空间分布格局等。但是我国林地景观生态研究中还存在以下几个方面的问题[29.80.81.82.83](1)森林群落及生态系统研究基础仍显不足。如边际效应在群落演替、生物生产力、生物多样性等方面的表现干扰对群落组成、结构及群落演替或稳定性以及物质迁移9的影响等,这使得在景观生态研究中难以阐明景观结构与功能之间的关系。(2)研究方法尚待完善。由于我国林区人为活动频繁,林农、林牧交错,景观破碎化严重等特点,还没有一套能够完整反映林区景观结构特征,并与景观功能相联系的景观分析指标和分析方法。(3)林地景观生态学研究案例和成果有限。与森林群落和森林生态系统研究相比,应用景观生态学原理和方法所做的实际研究工作还十分有限。(4)林地景观生态模型研究有待加强。由于基础研究不足,植被景观生态建模困难,模型预测能力不强,可靠性差,在阐述景观结构与功能的变化,揭示景观过程与群落生态过程之间的关系方面,仍不尽人意。 5.9、景观生态学研究现状2.1国外研究现状2.1国外研究现状景观生态学(landscapeecology)最早由德国生物地理学家CarlTroll于20世纪30年代研究东非土地利用问题时提出来的,几十年后,景观生态学以其多学科交叉性、宏观区域性、综合整体性和与人类活动密切相关性的学科特点,在80年代得以迅猛发展,并逐渐成为世界上环境、资源、生态方面研究的一个热点,其作用被越来越多的研究者所认识和强调[6-7,10,27-30]。景观生态学时一门跨越自然和社会科学的综合性学科,其研究领域十分广泛,常常涉及其他生态学分支、土壤学、地质学、地理学、水文学和气象学,以及一系列的社会经济学科。景观生态学研究最突出的特地是强调空间异质性、生态学过程和尺度的关系,具有极强的应用性与实践性,自90年代以来,景观生态学逐渐成为研究区域生态问题的新的有效手段[9],并在景观尺度上对生态要素的空间格局与动态变化研究方面,显示出巨大优势。目前,对景观生态学的研究一般分为两个流派:欧洲学派和北美学派,两大学派当中欧洲学派以整体论和人文社会为中心,强调根据实际需要,解决具体问题,多用经验性方法,突出实地考察与制图技术,欧洲学派以土地评价和土地合理利用为目的对景观进行规划、设计,以对自然保护区和国家公园等景观的规划设计的实际需求为目标,发展了以人为中心的景观生态规划设计思想,重点研究以人类活动为主的景观,如农业景观,城郊景观的最优规划与设计;而北美学派更注重以生物为中心的生态学内容和以还原论为基础的方法论,以生物生态学为中心,强调基本科学问题,广用定量方法(尤其 是空间格局分析和建模技术),北美学派以研究自然景观为主,侧重景观生态生态过程、结构和功能以及变化的研究,形成了从景观空间格局分析、景观功能研究、景观动态预测、指导景观控制和管理的一系列方法。在景观结构研究方面,一向以北美学派最为活跃与成熟。北美学派不仅注重对景观格局和功能的研究,同时还将”3S”技术运用于景观格局极其动态变化的分析当中,采用数学模型来研究和预测景观格局的演变,模拟各种生态过程并对其进行分析,使对景观格局的研究达到了一个新的高度。北美学派的代表人物有M.Turner、R.T.T.Forman、Dansereau、P.G.Risser等,把景观生态学研究建立在现代科学和系统生态学基础上,形成了从景观空间结构分析、景观动态变化分析、景观生态功能分析、一直到景观控制和管理的一整套方法,从而成为当今景观研究的重心与主流[6,31]。其在景观结构与功能的研究方面有不少成功范例,如1986年Forman在《景观生态学》中根据景观元素的构型和结构特征划分出四种基本景观类型,即散置斑块景观、网络状景观、交指状景观和棋-9-盘格子状景观,并同时研究了决定这些空间结构特征的因素与参数以及不同景观结构对其生态过程的影响[8,12,32-33]。Milne[34]等于1989年采用遥感和地理信息系统,分析了景观格局的变迁过程,E.P.Odum和M.G.Turner[32]研究了美国佐治亚州1935年到1985年景观结构变化,根据佐州景观结构变化研究结果得出景观变化对该州的生态学影响和资源利用趋势,并以此提出了六点生态环境保护建议。1990年,RobertH.Gardner[35-36]为了模拟景观格局与物种丰富度之间的非线性关系,建立了神经模型,使景观生态学研究 方法从原本简单的景观指数计算向建立景观生态模型的方向上转变。随着”3S”技术在景观生态学中的广泛应用,对景观动态变化进行大尺度生态监测和建模研究成为景观生态学的新热点。由于景观的动态变化难以进行控制和实验,在计算机上进行模拟研究成为国外研究者广泛采用的方法,除常见的转移概率模型,原胞自动机模型外,渗透模型也被一些学者引入景观动态研究中[28]。5.10、景观叙事的研究现状3.2.1研究现状3.2.1研究现状由于叙事是一个极为广泛的概念,只要涉及到符号跟表达都可以称之为叙事。因此对景观叙事的研究涵盖了从方法到内容的各个层面,每一个层面又都可以不断地细分。况且因为笔者阅读数量的有限,实在难以对景观叙事的研究现状做出一个面面俱到的概述,而只能就其几个方向做一种解释性的说明。叙事手法的研究:此类研究主要借鉴了语言学的方法论,涉及”能指”跟”所指”,目的在于揭示这两者是如何建立起对应关系的,这些关系可以被称之为修辞。例如典故、悖论、隐喻、留白等。此外,叙事手法还包含了对叙事顺序的研究,如倒序、插叙、并序、跳序等。手法也涉及到叙事的策略。因为景观虽然可以被理解为一种符号,但是它跟文字有着本质的差别,首先景观的意义是不具备确定性的,对于同一个符号,不同文化圈的人可能具有完全相反的理解。并且这种理解甚至是不可译的。另外,景观是一个具有空间属性的东西,对空间的体验有着跟文字和图像完全不同的阅读方式。因此景观叙事便要求专门的 策略,例如对光、影和时间性的把握等等。总之,景观叙事手法主要是针对景观这样自成一体的符号系统,研究它是如何与意义建立起关系的。叙事内容的研究:一般认为,景观叙事的目的在于唤起人们所共有的知识结构或情感结构,其最简单的办法就是将景观完全看作一种历史符号。像后现代主义,通过对各种物质成分的符号化,直接建立起能指和所指间的对应关系。这种所谓的对历史情境的叙事方16式目前仍然被很多设计师采用。除了这种表面化的历史叙事外,其还可以通过保留历史街区、设立博物馆等来唤起人们对过去的回忆。另外,叙事的内容还可以针对具体的场所或概念。比如天安门广场便属于一种英雄主义或国家主义的叙事。此类叙事的特点是通过空间塑造,来形成某种精神氛围。该叙事的目的是为了制造一系列的具体经验,它已经摆脱了景观所具有的符号价值,并形成了一套属于空间本身的语言。这套语言更多地依靠身体的感知来获取特定的意义。6、研究方法、思路6.1、研究的主要方法西北地区城市园林景观建设涉及面广,要研究城市园林景观建设必须系统针对一定的城市或地域,论文着重选择的指导学科有景观生态学、园林植物学、土壤学、园林造景学、行为学和艺术美学等,通过进行项目实施地的现场调查;与当地建设方人员、设计人员、施工人员、监理人员以及与城市园林景观建设相关其它人员交流沟通;收集查阅项目实施全过程 的相关资料、文献、技术;使用比较分析、调研分析等方法进行相关问题的研究。1.收集资料联系建设方,收集当地人文社会等相关资料以及建设方对项目建设的要求和项目所在地现有的相关建设内容的图纸,了解建设方的项目决策过程和建设过程中的管理方法。2.查阅资料利用互联网、图书馆及联系当地相关部门,如市建设局、农林局、园林局等单位,查找国内外的文献资料和项目所在城市现有园林景观建设成功和失败的案例及项目所在地地形地貌、水文条件、气候条件、植物条件等,总结出与本论文命题有关研究成果。3.实地调查对本人20年来亲自参与的景观建设项目进行现场调查、回访,通过认14中国西北城市园林景观建设研究真分析、查验图纸,测量尺寸、现场复核、拍照,同具体工作人员交流项目实施地的相关情况等方法,收集整理与本研究有关的资料。对当时项目建设过程发现的问题、解决方法、运用的新技术重新归纳,分析总结。统计出问题出现的概率,随时间发生变化的幅度等指标。4.具体操作与实施根据对现场的分析、与建设方的交流和实地调查所得到的建设项目相关数据,结合政策等方面的因素,进一步完善本论文研究的内容。6.2、研究的主要内容、思路与方法1.4.1研究的主要内容、思路1.4.1研究的主要内容、思路城市景观含有多方面的景观元素,园林景观是其中之一,也是城市景观中最重要的一环。城市园林景观建设涉及到景观建设系统中的各个层面、 环节和要素,主要包括建设项目的前期策划、调研、决策立项、不同阶段的设计、工程发包、施工建设、工程验收、管理维护等。本文首先从城市园林景观建设者(设计承包方、工程承包方等)的角度去分析研究,提出目前我国西北城市园林景观建设中存在的问题;研讨城市园林景观建设相关的理论知识,并借鉴国内外优秀的研究成果和实例,选取兰州市及周边地区不同类型的城市园林景观的代表,对其进行分析研究,提出问题;结合西北城市独有的城市园林景观建设特点,运用园林景观建设的普遍手段,希望建立一套合理的建设模式,并提出具体的对策与发展建议。6.3、研究方法根据本研究特点,选择以下几种研究方法:1.5.1文献分析1.5.1文献分析3搜集整理国内外专家学者有关金属材料的期刊论文、学位论文以及相关文献,并研究国内外相关理论专著,对金属材料的应用尤其是在园林景观中的应用等方面的资料进行收集整理,加以分析,作为研究的理论基础。6.4、研究方法论文的研究方法主要有调查分析方法、比较总结法、案例分析法等。论文坚持自然唯物主义思想,通过中外环境景观设计对比,探讨适合我国现状的设计要点和方法,注重对不同自然条件、经济条件、人文条件的总结及新思路的确立。此外,从个案实例的角度对普遍的规律加以揭示。由于条件、能力所限,不免存在偏颇遗漏,敬请指正。 6.5、研究方法和研究框架1.4.1研究方法1.4.1研究方法本课题拟采取以下几种研究方法:(1)文献收集法(国内外高新区景观的规划相关文献资料);(2)调查法(3)比较分析法;(4)逻辑推理法(比较多的运用己知事实推断结论的方法);(5)案例研究法(对松山湖景观规划进行综合分析研究)。7华南理工大学工程硕士学位论文6.6、研究的思路和方法本课题在研究时运用了以下方法:(1)文献研究法。本课题在研究时首先是搜集国内外关于造园艺术、现代城市景观、公园设计手法、主题公园主题的创新等方面的相关理论,通过对大量成熟研究理论和优秀实践成果的学习,使我对此课题有了更加全面和深入的思考,并加强了自身对城市游乐型主题公园规划设计的领悟及判别能力。(2)实例解析法。本课题的研究是建立在理论与实践相结合的基础之上,因此以文献研究法得出的课题相关理论为依据,以潍坊富华游乐园、泰安的方特欢乐世界、蓬莱极地海洋世界为例,浅析游乐型主题公园的规划设计现状,并进一步发现我国有游乐型主题公园存在的缺陷与不足。3(3)理论指导和案例分析结合的方法。通过对造园艺术、现代城市景观、公园设计手法、主题公园主题的创新等方面的相关理论文献的大量查阅。及时了解国内游乐型主题公园在现代城市景观设计中的最近发展动向。对潍坊富华游乐的规划设计进行了详细 的阐述、分析、归纳和总结。6.7、研究方法首先以”墙”本身的属性为原点展开论述,之后再将其组合纳入到空间范畴。是从个体到系统的逻辑顺序。大量阅读和分析文献资料,将其整理归纳。实地调查周边各种园林空间中墙的现状及使用情况,发现设计中存在的问题,与理论进行结合对比,分析问题并寻求解决问题的方法。园林中的墙6.8、研究思路和研究方法1.4.1研究思路1.4.1研究思路本研究旨在探索透视学与绘画、园林的关系,必然涉及到文化学,艺术学,心理学,建筑学等多个学科的综合知识,而这些综合知识都在哲学的范畴的统治之下。绘画和园林是空间艺术发展的两条脉络,是人类文化学在两个不同领域作用的现象,他们平行发展,可以比较和类推,某些规律可以共同存在和作用于这两个领域中,透视学就是其一。(如图1-03)11陈受颐,十八世纪欧洲之中国园林,岭南学报,1931,2(1)图1-03研究框架图(1)图片来源:笔者整理天津大学硕士学位论文第一章绪论-9-透视学反应出了中西方人不同的空间观念,本研究从透视学出发,时空观念是核心,从两个方向分别展开。一方面就美术学领域而言,延伸到山水画的艺术审美范畴,另一方面就建筑学而言,延伸到了建筑、园林等空间营造的范畴。并且,不仅仅作用在图学领域,而且对营建成果有一定影 响。(如图1-04)本研究拟从上面几个方面入手,将文章分为七章,将涉及的内容逐项展开。文章结构图如下:图1-04研究框架图(2)图片来源:笔者整理天津大学硕士学位论文第一章绪论-10-天津大学硕士学位论文第一章绪论-11-6.9、景观格局研究的理论与方法1景观及景观生态学1.1.1景观1.1.1景观景观(landscape)的含义极其丰富,它具有”风景”、”自然综合体”、”异质性镶嵌体”等多种含义。在生态学中,景观的定义可概括为狭义和广义两种[1]。狭义的景观即人们通常所指的宏观景观,在几十千米至几百千米范围内,由不同类型生态系统所组成的、具有重复性格局的,由相互联系,相互作用的异质景观要素组合而成的异质性地理单元[5]。而反映生物、地理、经济、社会和文化综合特征的景观复合体相应地称为区域。广义景观则包括出现在从微观到宏观不同尺度上的、具有异质性或斑块性的空间单元[1,5]。广义景观概念强调空间异质性,景观的绝对空间尺度随研究对象、目的和方法的改变而变化。广义的景观概念体现了生态学系统中多尺度和等级结构的特征,有利于人们进行多学科、多途径的研究。目前,广义的景观概念正越来越广泛地为生态学家所关注和采用。6.10、林地景观格局研究方法 对林地景观空间格局与异质性的定量描述是分析景观结构、功能及过程的基础。通过林地格局和异质性分析就可以把林地景观的空间特征与时间过程联系起来,从而能够较清楚的对林地景观内在规律性进行分析和描述。景观指数是指能够高度浓缩景观格局信息,反映其结构组成和空间配置某些方面特征的简单定量指标。因此,通过景观指数来描述景观格局,进而建立景观结构与过程或现象的联系,可更好地解释与理解景观功能。但许多学者在用景观指数描述景观结构,对景观过程进行生态学解释时,发现有些景观指数的生态学意义并不明确,甚至有相互矛盾的现象。因此本文以吴起县林地景观格局为研究内容,根据景观斑块结构特点和研究思路,参考国内景观结构的多种研究实例,本着准确、全面、简洁地描述吴起县林地景观格局为原则,根据许多学者[84]研究景观指数相关性的结果,筛选出部分景观指数进行分析研究。(1)类斑面积(CA):1110000nijjCAa==∑??????(1)CA是某一斑块类型中所有斑块的面积之和,即某斑块类型的总面积(hm2);aij是斑块ij的面积,10000是平方米和公顷之间的转换系数。(2)景观面积(TA):1TA=A???10000???(2)TA是景观的总面积(hm2),A是GIS输出的景观总面积(m2),TA决定了景观的范围以及研究和分析的最大尺度。(3)斑块所占景观面积的比例(PLAND):()1100nijjaPLANDPiA===∑(3)解译标志图像校正图像增强(融合)林地信息提取结果分析17PLAND是某一斑块类型(i)的总面积占整个景观面积的百分比(%)。取值范围:0 6.11、景观格局研究方法研究景观的结构(即组成单元的特征及其空间格局)是研究景观功能和动态的基础。对景观格局进行定量描述和分析,是揭示景观功能、结构、动态变化的基本途径。分析景观结构或空间格局一般由以下几个基本步骤组成:收集和处理景观数据(如野外考察、测量、遥感及图像处理等),然后将景观数字化,并适当选用格局研究方法进行分析,最后对分析结果加以解释和综合。-6-目前,景观格局定量分析主要有三大类方法:景观空间格局指数分析法、景观格局分析模型分析法以及景观模拟模型分析法[19-20]。7、相关技术7.1、课题相关技术背景这里提出的”景观设计的文化传承”,引入宝安区深圳市西部的沿海地区的核心城市的生动描绘,具有重要地理优势。同时,区内有山有湖,还有海,自1然条件丰富,对景观设计的文化传承有着良好的开端和指示作用。并且宝安区正属于经济贸易和物流的中心,通过广域干线道路,与邻近的南山区商业文化中心,华侨城欢光娱乐中心,以及东部的福田区市中心和罗湖区市连成一片,形成市政府规划中的带状城市结构,并其构成重要的组成部分。今后,预计将有更多的居民和劳务人员来到这里,不仅如此,世界各国的人们将造访此地,预计这里将会成为世界注目地区。为此,在进行宝安区中心区的具体开发作业,不仅考虑到各种设施的功能能性和方便性,而且从美观、 品味、及活力等所谓城市设计的角度,要创造让人引以为豪的城市景观,同时形成与具有国际竞争力的宝安区的地位相称的、并能够引起访客的共鸣的景观,更好的把握景观的文化传承。7.2、数字技术、电影数字化、数字电影等相关概念的阐述一般来说,数字技术(DigitalTechnology)指的是以电子计算机技术为基础,借助计算机和专用设备将图像、声音、文字等事物的所有关键属性提取出来,转化成电子计算机能够识别的二进制数字”0”和”1”,并对其进行存储、处理和重现的技术①。由于在运算、加工、存储、传送、还原等环节中需要借助于计算机来对信息进行编码、压缩和解码,因此也称之为数码技术或计算机技术等。数字技术依赖于计算机的出现,并随着计算机软、硬件技术的发展渗透到社会的各个行业,影响着人类的日常生活。正如英国前首相托尼布莱尔所说:”数字革命将改变我们生活和工作的方式”②。美国麻省理工学院的尼古拉尼葛洛庞蒂教授在《数字化生存》一书的前言中也开宗明义地写道:”计算不再只和计算?①梁国伟著.跨越时空的影像交流——数字电影的媒介形态[M].北京:商务印书馆,2007.P98②[美]安妮?利尔编著.网络的未来[M].岳云霞,徐莺燕,钱家红译.北京:中信出版社,2002.前言5。????????????????????????????????????????????????????????????机有关,它决定我们的生存”①。他认为一个以”比特”为思考基础的新格局正 悄然来临,它将使学校变得像博物馆甚至游乐园;使远在千里之外的影像瞬间呈现于眼前;使地球在人们的感觉中如针尖般渺小。数字技术将使我们摆脱鼠标、键盘和显示器的束缚,在远距离时空中仍可以及时的自由交谈、互相触摸甚至穿戴所见的影像当依赖于画面和声音的电影艺术遇到数字技术之时,影片的创作形式和制作流程也就发生了根本的改变,艺术家们从胶片与摄影机的桎梏中挣脱出来,用数字技术重新描绘和展示这个世界。电影数字化是通过计算机技术将以摄影机为工具,用胶片为载体所摄录的影像以数字信号的方式采集到计算机中存储,并进行后期的编辑、加工、合成等处理,制作出电影成品后再以胶片的形式输出放映或直接使用数字放映机放映的电影制作方式。对传统胶片电影来讲,电影制作环节的数字化,它就是胶片电影过渡到完整意义上的数字电影的中间产物,是当下银幕影像上看到最多的电影形式,即采用了一些数字特技制作出来的胶片电影形式。目前电影制作主要停留在数字化上,电影传输的方式并没有改变。在前期拍摄中,仍旧采用饱和度和对比度极佳的胶片摄影机摄制,后期剪辑时才采用计算机技术对所摄影像数字化,是真实景物影像与数字影像合成制作需求的必然产物,是对电影艺术不彻底的数字化。有文章这样诠释,数字电影是指”以数字技术和设备摄制、制作、存储的,并通过卫星、光纤、磁盘、光盘等物理媒体传送,将数字信号还原成符合电影技术标准的影像与声音,放映在银幕上的影视作品”②。完整意义上的数字电影的概念,是指电影制作包括前期脚本预演、中期影像拍摄、后期影片剪辑、图像合成和渲染输出等诸多环节,以及电影发行放映包括信号压缩、加密、刻录、传输、 接收、放映、存储等整个流程均用数字格式统一,实现全数字化的电影。简言之,数字电影就是无胶片电影,它将代表着电影发展的未来。而用来制作数字电影所使用的技术就称之为数字电影技术。从数字技术到数字电影技术,从电影的数字化到数字电影,可看出数字技术在电影中的运用不是一蹴而就的,而是循序渐进的。它是伴随着电影艺术的发展?①[美]尼葛洛庞蒂著.数字化生存[M].胡泳,范海燕译.海南:海南出版社,1996.P14②张文俊等编著.数字媒体技术基础[M].上海:上海大学出版社,2007.P2856????????????????????????????????????????????????????????????而逐渐广为使用的,它将成为未来电影中占主导地位的创作因素。7.3、空间信息服务的相关概念及技术2.1WebService2.1WebServiceWebService技术是原来的组件技术思想在Internet时代中的进一步发展,更准确地说,WebService是封装成单个实体发布到网络上并提供了API以提供其它程序使用地功能集合,是在Internet上进行分布式计算的基本构造块,是可用URL定位的服务资源。简单来说,WebService就是可远程调用的应用程序组件。WebService的本质目的是提供一个与操作系统无关、与程序设计语言无关、与机器类型无关、与运行环境无关的平台,实现Internet中应用程序的共享。WebService基于一系列的标准协议,其协议构架如图2-1示:图2-1WebService协议架构统一描述、发现与集成协议UDDI(UniversalDescription,Discoveryand Intergration)用于构建WebService的服务注册中心,实现服务发现功能。Web服务描述语言WSDL(WebServiceDescriptionLanguage)驻留在服务容器中,定义了一种提供Web服务描述的标准化方式。简单对象访问协议SOAP(SimpleObjectAccessProtocol)提供传输数据的标6准方式,充当在服务提供方和服务请求方之间激活服务的消息交换服务。可扩展标记语言XML(ExtensibleMarkupLanguage)是Internet上数据交换的标准,在WebService中实现信息表达,用于SOAP,WSDL和UDDI。超文本传输协议HTTP(HyperTextTransferProtol)是WebService最流行的传输协议[3]。WebService体系结构是一种面向服务的结构,典型的WebService组件架构如图2-2示:图2-2WebService组件架构WebService体系结构主要由服务请求者、服务注册中心和服务提供者三部分组成。其实现过程包括服务发布与注册、服务查询与发现、服务绑定与调用三个过程。服务请求者指查询、调用服务的客户端程序;服务提供者即服务的所有者和部署服务的平台;服务注册中心指用来存储服务信息的信息库,服务提供者在这里发布、注册服务、而服务请求者在这里查询、绑定服务,最终实现调用服务提供者的服务。WebService有两大核心优势,即分布性和互操作性。在WebService架构下,服务提供者和服务请求者都可以是分布式的,一个服务请求者可以远程调用多个服务提供者的服务,服务提供者也可以同时为多个服务请求者提供服务,这为服务共享提供了一个最佳的方式。互操作性也是服务共享的关键问题。WebService的信息表达基于标准通用的XML语言,在XML语言的基础上,使用 WSDL和UDDI实现服务注册与发现,使用SOAP实现服务调用。基于这些标准的协议,WebService实现了服务的跨平台、跨语言的共享。7XML、SOAP、WSDL和UDDI是用于构建和使用WebService的核心标准和技术。以下将分别介绍这四种标准和技术。7.4、空间方向关系相关概念及查询技术3.1空间方向关系研究意义3.1空间方向关系研究意义空间方向关系是地理信息系统(GIS)中空间关系的理论问题之一,它在GIS空间查询、空间分析、空间推理、制图综合等过程中起着关键作用。空间方向关系主要研究内容有方向关系的表示、计算、推理及应用等。空间方向关系的研究意义,可以从以下四个方面进行阐述:(1)完善空间关系理论。空间方向关系理论,是空间关系理论必不可少的基础组成部分,如果没有空间方向关系,那么空间关系理论就不能完整的描述地理空间;在一个完整的理论体系下,空间关系理论的描述效果才能达到最好。空间方向关系是空间分析中的一个至关重要的参数,它能使空间分析方法、建模方法更丰富,它的合理定义和描述、计算能够使GIS从空间关系全局的高度把握模型的建立和应用。(2)GIS主要应用于空间查询。目前常用的GIS软件,大多是对空间距离和拓扑关系的查询,而针对空间方向关系的查询则很少。(3)用于空间推理空间思维需要空间推理作为基本手段。由于空间方向关系有自反性和传递性,可以用于空间推理方面,目前这方面的研究只处于初级阶段。(4)GIS发展的需要最新研制的GIS 产品最大特点就是具有语音功能,它具有人类可以识别的语言进行输入,查询等操作,在用符合人类认知的方式输出。这种良好的查询沟通方式,其语言的输出方式就是以空间概念的模型上来描述。这种语言就要通过空间概念的形式化描述而去定义语言规则。8、应用8.1、园林景观应用中金属材料的腐蚀问题及防护手法3.3.1园林景观中金属材料的腐蚀问题3.3.1园林景观中金属材料的腐蚀问题25“环境因素引起的腐蚀”也是造成金属材料细部发生改变的一方面。金属材料在园林景观中使用时,经常与环境中的介质接触,进而产生化学反应,逐步遭到破坏,从而导致腐蚀,或称锈蚀。如图3.7——图3.9是金属腐蚀的实际案例。在古建文物中的金属构件也是一样,特别是铁质构件都是容易腐蚀生锈的,镏金构件虽然有镀金层的保护,但其基体材料还是易腐蚀的金属,也会透过不十分微密的镀金层而在表面爆发出来,同时镀金层表面也难免有污染和剥蚀现象,也难免会有污斑,特别在一个构件的未镀金覆盖部分是更容易腐蚀破坏的部位[34]。金属材料锈蚀的危害很多,锈蚀的金属截面积减小,性能降低,造成应力集中,加速结构破坏,严重的甚至报废,大大降低了使用年限。尤其在冲击荷载、循环交变荷载作用下,将产生锈蚀疲劳现象,使金属材料的疲劳强度大为降低,甚至出现脆性断裂。亦即图3.13中所述的情况。3.3.1.1金属腐蚀的原因金属的腐蚀有很多原因,根据其与环境介质的作用分为化学腐蚀和电化学腐蚀两类。 (1)化学腐蚀:化学腐蚀又被称为干腐蚀,属于纯化学腐蚀,是金属在常温及高温条件下与氧化性介质接触产生化学反应而造成的腐蚀。该化学反应的速度随温度、湿度的提高而加速。同时,该腐蚀在干湿交替环境下表现的更为严重,而在干燥环境下腐蚀的速度较慢。详见以下几个示例[35]:①由O2产生。Fe+O2→FeO,Fe2O3,Fe3O4。②由CO2产生。Fe+CO2→FeO,Fe3O4+CO。③由H2O产生。Fe+H2O→FeO,Fe3O4+H2。(2)电化学腐蚀:亦称湿腐蚀,该腐蚀是因电化学现象在钢材的表面产生了局部电池作用。钢材在潮湿的空气中,由于吸附作用,在其表面覆盖一层极薄的水膜,由于表面成分或者受力变形等的不均匀,使邻近的局部产生电极电位的差别,形成了许多微电池。在阳极区,铁被氧化成Fe2+离子进入水膜,因为水中溶有来自空气中的氧,在阴极区氧被还原为OH-离子,两者结合成不溶于水的Fe(OH)2,并进一步氧化成疏松、易剥落的红棕色铁锈Fe(OH)3[35]。钢材在工业大气的环境中更加容易锈蚀。在大气中金属的腐蚀,通常是由于化学腐蚀和电化学腐蚀的同时作用,不过一般以电化学腐蚀为主。影响金属锈蚀的因素很多,主要有环境湿度、介质中的酸、碱、盐以及氧,钢材本身的化学成分及钢材表面的状况等。一些卤素离子,特别是氯离子能破坏保护膜,促进锈蚀反应,使锈蚀迅速发展[35]。另外,合金表面的粗糙度直接关系到腐蚀速度,一般粗加工比精加工的表面易于腐蚀,这主要是由于粗加工的表买面积比精加工的表面积要大,与腐蚀介质的接触面积等大;另外,由于表面粗糙,有坑洼部分氧进入比较困难,且面积大,极化性小, 而突起部位接触氧的机会多,因而可以形成浓差电池,加速腐蚀;还有就是在粗加工26表面上形成保护膜时易产生内应力的不一致,膜也不易致密,因此,粗加工的表面更加容易腐蚀。3.3.1.2园林中金属材料常见的腐蚀形态(1)点蚀:点蚀也可称孔蚀,即金属的大部分表面并不发生腐蚀,或是发生较轻的腐蚀,而在局部地方出现孔状腐蚀,并纵深发展。点蚀较多发生在金属表面的保护层不够致密及表面保护层部分脱落的金属材料上。一般来说,光滑的和清洁的表面上不易发生孔蚀,而积有灰尘或各种金属和非金属杂质的表面,较容易发生。经冷加工的粗糙表面或加工残留在表面上的焊渣,在这些部位上往往容易引起点蚀。如图3.14及图3.15可以看做是点蚀的案例。(2)缝隙腐蚀:金属材料在应用中常采用铆接、焊接、螺钉等方法进行连接,这样,在金属与金属或金属与非金属之间就存在缝隙,并且使得缝隙内的介质处于滞留状态,从而加剧了缝隙内金属的腐蚀,这种现象叫做缝隙腐蚀[36]。引起金属腐蚀的缝隙并非是一般用肉眼可以明辨的缝隙。缝隙腐蚀是一种比点蚀更加普遍的局部腐蚀,图3.14金属的腐蚀(1)(自摄)图3.15金属的腐蚀(2)(自摄)Figure3.14Corrosionofmetals(1)Figure3.15Corrosionofmetals(2)Figure3.16Corrosionofmetals(3)图3.16金属的腐蚀(3)(自摄)图3.17金属的腐蚀(4)(自摄)Figure3.17Corrosionofmetals(4)27遭受腐蚀的金属的缝隙内呈现深浅不一的蚀孔,缝隙口常被腐蚀的产物覆盖,形成了闭塞电池。如图3.16及图3.17所示。缝隙腐蚀与点蚀有很多相似之处,于是有人就把点蚀看做一种缝隙腐蚀,其实两 者是有一定区别的[37]。点蚀一般是通过腐蚀之后逐渐形成闭塞电池的,然后才加速腐蚀;而缝隙腐蚀由于事先已经有了缝隙,腐蚀一开始就很快形成闭塞电池而加速腐蚀,前者的闭塞程度较大,而后者较小。另外,在腐蚀的形态上,点蚀的腐蚀孔一般窄而深,缝隙腐蚀则相对而言较宽而浅。(3)均匀腐蚀:均匀腐蚀最常见的腐蚀形态。均匀腐蚀是在与环境接触的整个金属表面上几乎以相同速度进行的腐蚀。化学或电化学反应在全部暴露的表面或大部分表面上均匀地进行,金属逐渐变薄,最终失效。例如某些金属做的栏杆,经过一段时间后,表面现出基本上同等程度的腐蚀,降低了使用性能,且影响了景观效果,如图3.18及图3.19所示的金属的腐蚀。从腐蚀重量上来看,均匀腐蚀表示了金属的最大破坏,但相比其他形态的腐蚀则危险性较小,且均匀腐蚀根据简单的实验可以预测其使用寿命。而其他形态的腐蚀则危险性较高,且更加难于预测,腐蚀局限在结构的特性区域或部位上,结果易引起该金属材料制品的过早损坏[38]。8.2、金属材料在园林应用中的优势与局限2.4.1应用的优势2.4.1应用的优势园林是满足人对自然环境需求的生态、文化、景观、文化内涵、游览休息的综合要求,是园林设计为人民利益服务的综合体现[13]。作为园林景观材料,金属材料在我国古代园林中较少应用。现今,在现代园林景观中,金属不仅作为结构材料被广泛运用,而且被用来制成各种园林小品,别具一番魅力[14]。金属本身具有良好的强度、抗老化、抗风化、抗虫害等特性,其在园林景观应用中的装饰性、通透性、展示性、持 久性等是其他材料无法比拟的。金属材料具备不少在造型艺术与平面艺术方面重要的的特点,而且这种硬度高、比重大、表面光洁、劳动力特强的金属材料,本身就给人们的心理带来很大的快感[15]。2.4.1.1金属特有的光泽以及表面良好的工艺在园林景观的应用中,金属材料别具一格,仅就外观来说,金属材料一般具有特有的光泽及其表面良好的工艺,不同的金属材料通过不同的加工装饰应用于园林景观中可以取得不同的景观效果,给游人以不同的景观感受。142.4.1.2良好的力学性能金属材料一般具有良好的力学性能,钢材同混凝土材料相比轻质高强,还具有良好的韧性,较强的抗冲击能力,整体性能好,从而可以在园林景观中的得到广泛的应用,如钢结构的花架等。2.4.1.3优良的易加工性多数金属都具优良的延展性能,可以利用熔铸、锻造、焊接、钳、铣、刨、磨、钻、铆、冲压的工艺手段加工成各种形状,也可以利用工具进行切断、弯曲、沟漕加工、曲面形成等简易加工。制作工具和技术的专门化,为金属艺术的表达提供了有力的后援,金属造型可以不受任何限制,能适应不同环境各种装饰形态的需要,为金属材料在园林景观中应用提供了便利条件。2.4.1.4优良的耐久性园林材料在使用的过程中,需要抵抗周围各种介质的侵蚀而保持其原有的性能,从而不被破坏,不变质,这就是材料的耐久性。园林材料在使用过程中难免受到各种外力的作用,长期遭受各种自然因素的破坏侵蚀。不同的材料耐久性不同,金属材料一般具有良好的耐久性,只是在有水和空气的情况下,会因氧化还原作用而产生锈蚀。2.4.1.5超强的表现力 在现代加工工艺技术的支撑下,金属材料的表面光泽及肌理极富特色,非其他材料可比,金属的质感或冷峻平滑、或富有诗意,且金属材料加工成型可塑性极强,几乎可以满足任何的设计要求,具有着超强的表现力。同石材、混凝土等材料相比,钢材的强度高,因而构件的截面尺寸较小,再加上金属材料外表华美的光泽,常给人以纤细、明快、轻巧的感觉。2.4.1.6易于维修管理金属材料制品在园林景观的使用过程中遭到人为或自然损坏是在所难免的,维修管理工作也便极其重要了。金属标准件的生产和金属材料的焊接、铆钉、螺栓等结合方式,则为金属装饰设施的维护提供了便利[16]。8.3、金属材料在杭州园林景观应用中的艺术表现分析人类通常依靠五种感觉(包括视觉、触觉、听觉、味觉和嗅觉)接受外界信息来感知这个世界[6]。其中,视觉是我们最信赖也是使用最多的感知器官,材料表面的色彩、质感、形态等众多信息通常都是由视觉感知到的,同时获知到的还有材料表面的光线反射及光线变化等。除了视觉之外,触觉也是极其重要的感知器官,当我们对某些视觉的感知产生疑惑、感到惊奇时,会不自觉地用手去对景观材料进行触摸,以印证视觉感知的正确与否。“美并不仅仅在感官的愉悦和视觉形式的感受,还要受制于社会的功利效应和伦理观念。美必须是善的,只有无害于四方才能取得各种社会关系的和谐[49]。”金属材料艺术价值的传达和体现依靠自身的美感。艺术是”直接诉诸于人、以美感体验为核心的情感体验”[50],而美是”人脑对客观事物的个别属性的直接反应”[51]。材料的Figure4.139Dustbin(6)图4.139 垃圾箱(6)(自摄)Figure4.137Dustbin(4)图4.137垃圾箱(4)(自摄)Figure4.138Dustbin(5)图4.138垃圾箱(5)(自摄)Figure4.140Dustbin(7)图4.140垃圾箱(7)(自摄)图4.141垃圾箱(8)(自摄)Figure4.141Dustbin(8)60物质属性—形状与材料的视觉元素—质感、肌理、色彩[52],共同构成了材料美的基本要素。8.4、高密度城市公共空间景观应用下的案例特征分析——以北京为例观的功能,同时兼顾弘扬城市文化丰富市民户外活动等精神需求的内涵所以再现有绿地景观的基础上,应加强特色型适用于地域特点的绿地建设例如增加以老年健身儿童游乐为特色的绿地建设,并附带全民体育健身主题城市雕塑等特色功能建设在提高绿地作为城市景观不可或缺的一部分的同时,增强其观赏性和服务性,提升城市的整体形象ξ4ο加强高密度城市中心公共空间绿地景观的使用状况研究城市绿地的真正目的和活力来源于广泛的群众基础和社会活动高密度城市中心人口众多绿地景观少,如何能最有效地发挥有限的绿地资源,这已经成为高密度城区公共空间绿地景观健康发展和不断自我完善的内在要求458.5、扬州园林中罩的种类及应用扬州园林中的罩种类齐全,可以说涵盖了古代罩的所有类型,扬州园林中的罩成为室 内外空间隔断的重要艺术手段,独树一帜,于视觉、于功能都体现着极高的艺术价值,融合地方特色,且有一定的独创性、地域性。大体可分为鸡腿罩、落地罩、落地花罩、栏杆罩及门洞式花罩。下面是与”罩”相关的名词解释:横披:古建筑内装修中位于隔扇上槛和中槛之间的狭长部分。槛框:古建筑门窗外圈大框的总称,其中水平构件为槛,垂直构件为框。抱框:框架中左右紧贴柱子而立的竖木,也叫抱柱。花牙:主要用在柱枋的交接处,镂空雕饰,同时起到加固柱、枋交接作用。罩在扬州园林中的具体的分类及应用有:一、鸡腿罩是装在梁柱上、降低梁下净空高度的罩,又叫”天弯罩”,或以其形称”鸡腿罩”。横披下两侧与抱框相交处安装花牙,或用花罩,花罩与花牙均为透空纹饰,雕刻精细,极富装饰性。如扬州园林现存最大的楠木厅——与归堂,何园主人用来招待宾客的地方。中厅明间置有工艺精良的冰裂纹天弯罩,两边亦用冰裂纹天弯罩装饰。加之后壁镂雕格心的支摘窗,给室内创作了极好的景致,使整个厅内空灵剔透(图1)。又如何园呼啸山庄内最让人赞叹之亭——水心亭,檐柱间玲珑细致的冰裂纹横披与造型优美的天弯罩组合装饰,让整个亭空灵剔透,极富光影效果,成为南北楼上、廊上游人注目欣赏的焦点(图2)。其他还有坐落于扬州市东圈门历史街区地官第14号的汪氏小苑——扬州保存最为图1图210完整的清末民初大型盐商住宅之一,东路庭院廊柱间的鸡腿罩,雕有云、草、花卉等吉祥图案,后花园静瑞厅两次间的冰裂纹天弯罩。以及位于东关街356号内的逸圃亭上的鸡腿罩装饰。二、落地罩落地罩是装在柱间、减少柱间宽度的内檐装修构件,又称”地幛”,由槛框、横披、 隔扇、花牙组成。落地罩是古代将室内分成若干小空间的方法之一。落地罩在扬州建筑中应用较为广泛,尤其在扬州园林中多有体现。扬州个园大宅门主厅———汉学堂,宽敞明亮、堂而皇之。其屏门两侧次间亦用木刻落地罩隔,横披和隔扇横环式棂条格心有着重复的韵律美,小花牙雕刻精工、玲珑雅致;隔扇涤环板、裙板上均用浮雕手法雕刻着吉祥图案,手法、图案协调统一,下方浮雕式雕刻,整个罩槅独显大户人家的风韵和气质(图3)。汪氏小苑东路庭园春晖厅两次间,用柏木制成的落地罩隔装饰,横披和隔扇棂条格心造型统一,空灵剔透;花牙上雕有”松鼠戏葡萄”连绵不断的缠枝植物(子孙万代)图饰,精美细致、栩栩如生。整个罩隔雕刻精美、技艺流畅、高雅洁净、通透玲珑(图4)。厅后下堂屋有精美的落地罩隔装饰,其隔扇形式不同于正厅次间,说采用的是通透的玻璃装置,隔扇涤环板、裙板上亦用浮雕手法雕刻着吉祥图案,花牙子雕有”子孙满堂”图案(松鼠、猴子、紫藤缠枝植物)。图3图411三、落地花罩落地花罩由槛框、横披和花罩组成。横披与抱框组成鸡腿罩,横披下安花罩。位于扬州市区广储门外街24号的扬州史公祠,正厅内置黑漆八宝灰梅花罩槅,其内缘曲线变幻曲折、自然流畅,形制不同于传统的落地罩。采用的是汪士慎的画稿,但构图却与原图迥异,勾勒、挥写用笔却有汪士慎用笔之神韵,极富文化艺术性(图5);史公祠享堂次间老杉木落地花罩、桂花厅次间落地花罩,均敦重端庄,雕有蝙蝠、仙鹤、双桃、松鼠、灵芝、葡萄等缠枝动植物,但图案组合各异,美感独具,让人惊叹。汪氏小苑后园花厅”静瑞馆”,面阔六间,正厅内用冰裂纹落地式罩隔,两边冰裂纹天弯罩装饰,雕刻有 “福、禄、寿三星高照”、”文王求贤”和”刘海戏金蟾”等吉祥而又富于寓意的因素。”静瑞馆”用来分隔正厅与内厅的金丝楠木落地花罩(图6),图饰以岁寒三友,加上精巧的设计、巧夺天工的精湛技艺,珍贵的金丝楠木,正反造型错落别致、趣味横生,观赏效果堪称一绝,被有关专家称为是不可多得的精品。个园宜雨轩内落地花罩,透雕手法,雕刻大气美观;花罩可以说是美术概念在扬州园林建筑装饰上的最大发挥。四、门洞式花罩在落地花罩中,整个开间满刻花饰或用棂条满拼,于中间开洞门,有圆形和八角形,圆形的称为圆光罩,八角形的称为八方罩,亦称作”门洞式花罩”。圆光罩和八方罩形体小,作用似门,却不像门那样呆板,富有艺术韵味和高雅气度,使居室显得更加活泼。如扬州个园抱山楼厅堂门洞式花罩,利用方圆几何形形制的组合对比,中间冰裂纹棂条有机联系,构成完美的花罩形式(图7);汪氏小苑主人浴间,内用圆光罩分隔小雅室在其间图5图612(图8),罩楣上有金丝楠木横匾,上撰陈延篆书”花好月圆人寿”。五、栏杆罩由槛框、大小花罩、横披、栏杆等部分组成,横披下安两竖立边框,中间为鸡腿罩。它是将开间工分为三,中间上安大花罩,其下落空以便往来交通,两边上安小花罩,下安栏杆或落空,亦有不用花罩而用花牙装饰的。栏杆罩装饰部位较多,分割作用也较强。如扬州瘦西湖徐园听鹂馆明间栏杆式落地罩,是典型的富有扬州特色的栏杆式罩隔,图案精美,设计巧妙,曲折中略有直率,阳刚中颇显阴柔。又如,汪氏小苑船轩内置红木双面透雕栏杆罩隔,造型与雕刻图案的精妙组合,彰显尊贵华美、典雅大气(图9)。 8.6、罩应用于扬州园林建筑空间意义第一节罩应用于扬州园林建筑内檐装修的空间意义第一节罩应用于扬州园林建筑内檐装修的空间意义一、使用功能-分割界定室内空间罩是建筑室内各功能空间组织、划分的主要手段。通过罩的分割、限定、围合,创造有别于建筑围护的室内环境。室内放置的罩,在建筑内部空间中担当组织功能空间的重要作用。它的优势在于自由灵活的设施,满足是室内空间不同使用功能的需要,弥补了固定的建筑结构在空间组织及围合上的不足。建筑物在扬州园林中的布置,所存的类型有厅堂、楼、阁、亭、榭、坊、游廊、复道廊等,组合较苏南建筑来得规则。厅往往是一园的主体,而楼常位于园的尽端。据《扬州画舫录》记载,扬州园林厅堂形式多样,别出心裁。而宅园中的罩多依房的大小、位置、作用的不同而量身定做。例如,三间大客厅内以两樘花罩分隔,即可确定中央为接待会客之处,而两次间则为促膝漫谈之地,同样书房空间经过罩的分隔,可形成会客与读书不同功能空间。如汪氏小苑后园花厅”静瑞馆”,是主人用餐以及宴请宾客的地方。中厅明间内用冰裂纹落地式罩隔,两边置冰裂纹天弯罩(图10)。在中厅与西厅之间用金丝楠木落地花罩分隔为二,中间落空以便往来,形成通透的空间,透雕对景,增加室内气氛,减少了沉重压抑之感。同时也从真正意义上对室内布局进行了分隔,男女用餐之地明显区分,中厅为男宾用餐之处,西厅为女宾之处,东厅为书房。这样,天弯罩、落地花罩、落地罩隔三种不同罩隔形式将”静瑞馆”分割成不同面积、功能的使用空间。且有的隔开,有的又 似隔非隔,彼此连通,房间显得宽敞而多变,空间层次丰富,增加了室内的生活气息,不仅起到了装饰作用,还营造出特殊的环境艺术气氛。可见,扬州园林中的罩在解决造型与图1016建筑空间使用功能的矛盾方面是非常成功的,两者之间恰如其分地结合在一起,为各自的发展都提供了广阔的空间。罩在扬州园林室内中用于强调局部空间的形式很常见,它常用在厅堂后金柱缝间,以把后檐装饰强调出来。一般出现是厅堂或者观景房中,是室内审美视觉中心。常和书画、盆景、屏风、漏窗等共同组成具有文化艺术气息的局部空间。比如个园的桂花厅、瘦西湖徐园听鹂馆等,均能见到这种陈设组合。如桂花厅富丽健雅、造型精美的罩,与刘海栗老人的题匾,林散之先生的书联,带有地方特色的扬式盆景、漏窗等艺术形式的巧妙结合,构成雅致、精妙的局部空间。罩在这样一个空间中起强调和划分的作用,可见罩在塑造和强化厅堂主景中的重要性。这种组合陈设有地域特色,其独特的审美情趣,是扬州园林建筑中所特有的。又如史公祠飨堂,正厅端坐着的史公雕像,在宽大的梅花罩槅的映衬下,更见沉着之概,深思之神,使人仿佛见到”行不张盖,食不重味,夏不扇,冬不裘,寝不解衣”的一代忠臣;罩槅上象征坚韧不拔、不屈不挠、奋勇当先、自强不息的梅花图案将威严、坚贞的史公塑像团团环绕,正对应抱柱上朱武章的对联:”时局类残棋,杨柳城边悬落日;衣冠复古处,梅花冷艳伴孤忠。”二、装饰功能-美化室内空间环境扬州园林中各类罩的设计首先考虑的是分割空间的实用功能。但随着社会的变革,文化的发展,扬州文人士大夫甚至普通百姓对装饰品位的追求,从某种意义上讲已大大超越 了对实用的需求,因此,在满足空间分隔使用的前提下,对各类罩隔进行了前所未有的精细装扮,这些做工细腻、丰富多彩、意境深远的精美装饰具有空前的艺术价值。(一)造型扬州园林中的罩的种类齐全,造型多样,它不但以其隔断作用使内部空间多层次,有变化,而且其突出的装饰功能使内部空间更具有审美趣味。如鸡腿罩造型优美,曲边蜿蜒,与名家字画或者窗槅漏棂的结合构成有文化艺术性的空间局部,营造具有文化艺术性的空间意境;落地花罩设计精巧,整体为线条优雅的壶门式或其他样式造型,且双面、多层次地造型设计巧妙呼应,极富巧思;门框罩,利用几何造型和雕刻纹样配合设计,极富艺术欣赏价值。落地罩槅,是花牙和窗隔两种最具图形美的装修构件的完美结合,它极大地丰富了建筑内部装修,美化了室内空间的环境。17中国古典园林在宏观方面崇尚自然之趣,而不崇尚人工之美,亦即计成《园冶?相地》中所说的”自然天成之趣,不烦人事之工”。而在建筑装修上却极费人工装饰雕琢之能事,追求装饰技巧的极尽变幻、装饰方法的逐新求变。宏观与微观形成对比,却也能达到”功成事遂,百姓皆谓我自然”(《老子?十七章》),或者是,”既雕既琢,复归于朴”(《庄子?山水》)。如个园壶天自春楼圆光花罩,其细秀单层的圆框门和罩上瘦直疏朗的冰裂纹结合得十分和谐,构成简雅清丽的审美风格。而落地花罩也是极具造型美,如现安置在扬州史公祠飨堂内的大型八宝灰梅花槅罩,其造型和雕刻图案是晚清扬州名画家李墅为这一罩槅专门设计的,图案拟写的是扬州八怪汪士慎的画稿。这件罩槅的形制特别,其内边缘是不规则的、曲里拐弯的流线型,不同于传统的落地罩。李墅因材施意,他既拟写汪士慎的画稿, 又自出机杼,构图与原图迥异,但勾勒、挥写用笔却得汪士慎用笔之神韵,创造性地绘成一幅适合其形的汪士慎大写意梅花图。(二)图案扬州园林建筑传统木雕罩槅门窗的雕刻技艺是丰富多样的,一扇门或窗最终采用何种雕刻方法,以最合理最适当的表现技法来达到最完美的视觉效果,是要根据家居环境的需求、宅主人的艺术品味、所选纹样的造型特点、雕花装饰的具体部位及木质材料的表面肌理等多方面的需求来决定。其中以落地花罩的雕刻最富于审美效果,其内缘多曲折柔美,花纹有藤茎、雀梅、竹桃、松鹤等多种形式,均由人工雕镂成透空的纹样。如个园汉学堂次间落地花罩,其细秀单层的框门和罩上瘦直疏朗的窗棂纹结合得十分和谐,构成简雅素朴的审美风格。而瘦西湖徐园听鹂馆落地罩,体型较大,而罩上则饰为纤细密布、卷曲缠绕的藤枝,其间缀以竹叶纹样,主要以具象表现出繁富密丽的审美风格。从其繁复的工细技艺劳动的角度来看,又一次证实了计成所言:”凡造作难于装修”(《园冶?装折》)。扬州史公祠飨堂的八宝灰梅花槅罩,整个画面构图严谨、繁枝密萼,疏密相间,气势宏伟;枝干粗细交错,生长自然,花朵偃仰相背,千姿百态,极具汪士慎梅花的风神玉骨,正体现铁骨冰心,高风亮节的史公风尚。这幅梅花图是先用刀在八宝灰地上雕刻纹样,后撒螺钿屑而成,其上雕刻刀法成功模拟出汪士慎用笔意趣,线图1118条有粗有细,有方有圆,有顿有挫,有虚有实,有快有慢,形神兼备,是件极具文人书卷气的刻漆神品。而该罩隔的背面由云形浮雕结合散布其中的瓷板画进行装饰,亦是极具审美艺术性。其中瓷画又分有粉瓷和青花,图案内容丰富,人物形象栩栩如生。在色彩设计 上,粉彩的明丽淡雅,和青花的色彩相协调,也与罩槅正面黑色漆面进行了对比(图11)。汪氏小苑后园花厅”静瑞馆”,面阔六间,正厅内用冰裂纹落地式罩隔,两边冰裂纹天弯罩装饰,雕刻有”福、禄、寿三星高照”、”文王求贤”和”刘海戏金蟾”等吉祥又富于寓意等图案内容。(三)刻凿技艺《故宫雕刻精萃》上提到:”木雕至明代中后期至清末为鼎盛时期,出现了东洋木雕、徽州木雕、潮州木雕等雕刻流派,而扬州的硬木雕刻影响极大!”①字里行间充分肯定了扬派木雕的历史地位和艺术价值。扬派木雕吸收了玉雕、竹雕、犀雕等雕刻手法和文化内涵,同时又吸收了东洋木雕和徽派木雕的精华,所表现的雕刻艺术不仅有玉工之妙,又有徽派木雕的文人意识和东洋木雕的人文色彩,这是除宫廷雕刻外,其他木雕无法比拟的,而这些技法无不在扬州园林现存罩槅中得到淋漓尽致的反映。清代是扬州木雕业的鼎盛时期,因为清代四方豪商大贾,鳞集糜至,他们在扬州大兴木业,建筑会馆、园林、私家住宅,追求住宅的宽敞气派、园林的奇巧变化,以炫耀自己的财富。这些建筑各部位构建,从屏风到板壁、隔扇、罩槅均以木质雕刻。私家园林的厅堂阁楼中每多装饰木刻,与室内家具陈设及周围景物同辉并茂,风雅怡人。如有”晚清第一名园”之称的何园,其楼上下厅堂隔间红木板壁上刻有苏轼、韩琪的竹石图,唐伯虎的春夏秋冬花鸟条屏,郑板桥的兰竹石等。而最为精美的确常被认为是用于分割空间的罩隔。在研究扬州雕刻工艺中,现存的罩槅具有极大的参考价值。扬州园林建筑罩隔常用雕刻手法有透雕、圆雕、平雕、贴雕、嵌雕等雕刻工艺。如汪氏小苑 “静瑞馆”中的金丝楠木落地花罩采用双向透雕技法,刀法精准,线条细腻流畅,精致绝伦。其正厅内冰裂纹落地式罩隔,在雕刻工艺上采用的是单面透雕的手法。透雕是罩上常用的雕刻工艺,这种雕刻是将装饰纹样留出,然后将其余部分镂空挖透,图案本身另外施加刻、划、雕等手法,使图案呈现出立体圆雕感。雕刻工艺在扬州传统手工艺的长河中熠熠生辉,历久弥新。刻漆是漆器大类产品,很为深刻、浅刻两种。扬州的刻漆以卢葵生为代表,在他的代表作梅花罩槅上可见他的娴熟笔法,枝干运刀如作飞白,一刀刻出渴毫在纸上所写的笔触,①刘静.故宫雕刻精萃[出版地不详].1998P5519表现出原作的神似和气韵。8.7、罩应用于扬州园林建筑外檐装修的空间意义一、美化建筑外观宗白华在《中国美学史中重要问题的初步探索》中提到:”建筑和园林的艺术处理,是处理空间的艺术。”①园林建筑外檐细部装修也不例外。罩用于园林建筑外檐装修,构成建筑外观,从而组成园林景观的一部分,扬州园林的亭榭外设有各种形状的罩,变化多样的造型美化了建筑的外观,从而起到美化园林空间的作用。如被称为”天下第一”听戏亭——何园西园水上的水心亭(图2),出檐翼角、攒尖方顶、白石为台、周设石栏,加之檐柱间别具风格的木雕装饰——玲珑剔透的冰裂纹横披、曲折变幻的天弯罩,使亭稳重、朴实、秀丽,既无北方园亭的沉重,亦不像江南园亭的纤巧。其潇洒飘逸、轻盈多姿、空灵剔透的形象,消除了曲池宽大的水面产生的空疏之感,亭倒影池中,清澈如画,丰富了西园水上的景观。同时与四面山 水楼廊、漏影画窗、丛桂枫林相结合,点缀了园林中的风景,构成了一幅生动秀丽的图画。二、与窗隔组合框景罩应用于园林建筑外檐装修,不仅美化了建筑外观,还有观景的作用。如东关街长乐客栈中观景亭,四面均用窗隔与天弯罩进行装饰,人处其中可通过窗户、罩槅构成的框格来欣赏外界的景物,观照外部空间的借景或对景,吐纳远近的空间。雕饰的窗棂、镂空的罩,把室内外空间装点成了一幅幅立体的图画,使庭院和居室的空间似隔非隔,室内与室外的景致若隐若现,处在这样的环境和艺术氛围中的人,完全可以放松心境,蕉窗听雨,品茗吟诗,尽情地享受其间的意境,使生活理念、艺术追求与自然精神含蓄地融为一体。宗白华在《中国美学史中重要问题的初步探索》一文中说到:”不但走廊、窗子,而且一切楼、台、亭、阁,都是为了‘望’,都是为了得到和丰富对于空间的美的感受。”②窗和罩通过布置空间、组织空间、创造空间、扩大空间实现了借景、分景、隔景、对景的效果,是创造艺术境界,丰富空间美的主角。①宗白华.美学散步.上海:上海人民出版社,1981P63②宗白华.美学散步.上海:上海人民出版社,1981P63208.8、景观游憩理论应用原则随着社会快速发展,人的工作节奏越来越快,工作的压力也越来越大,对于休闲性的要求也不断提高,景观环境本身休闲性的功能在现代景观设计中得以更突出。高科技企业园区景观的休闲性设计具体表现在:(图3-11)1)结合工作需求,将办公、交流等功能空间营造的更轻松、温馨,通过休闲景观空间的营造,减缓人们的工作中压力。27 华南理工大学硕士学位论文2)园区内为员工提供游憩功能的步道、观赏的景观节点,层次丰富的绿化空间,以及提供人们休憩的活动空间。3)不同功能空间的即有联系又避免相互干扰,强调空间必要的领域性或是私密性,让人们在不同空间中有不同的需求和感图3-11GOOGLE公司户外休憩区图片受。(图片来源:网络)8.9、GIS技术在景观生态规划的应用景观生态规划多在中尺度层级使用,因此需要面对非常庞大的终端数据库。传统的资源数据处理的方法已经无法满足现代规划方法的需求。然后,GIS不仅在采集、处理、贮存和管理数据有绝对优势,而且在场地的空间分析,景观格局变迁,空间动态模拟方面都能发挥重要作用。GIS导入景观生态规划恰好解决了这一类问题。进阶的,比如遥感技术以及地理信息系统与遥感技术的综合利用,25基于GIS技术的竹子湖景观生态规划研究能够有效地开展景观生态学中关于大尺度、中尺度或者跨尺度的实务工作。如今,“3S”技术已经广泛的运用于景观生态学中,包括一些景观生态规划的案例。GIS技术在景观生态规划的应用主要有:区域现状调研、景观变迁分析、适宜性评价、生态敏感性分析、景观三维空间视觉模拟、土地适应性分析等多个方面。例如,菅利荣[82]利用空间信息分析工具,利用多种景观指数对浙江临安对森林景观格局的变迁进行分析杨国靖[83]基于GIS技术运用定量分析方法分析祁连山森林景观格局,包括山体的景观结构、各个组成成分的空间布局以及计算相 关景观指数。王玉梅[84]在对呼和浩特景观生态格局的分析过程中,借助GIS技术手段,选用了5个景观生态评价指标对都市景观生态现状进行了深入分析。刘海斌[85]以陕西西坡村为例,利用景观生态学理论,借助GIS技术以及LINDO软件对本村土地利用进行生态规划,为进阶的景观生态规划设计提供资料来源。郑新奇[86]利用GIS相关理论和技术,以山东省为例建立综合评价系统,分析山东省生态环境存在的问题。尹海伟,徐建刚[87]借由GIS技术对吴江东部的生态敏感性进行了深入探讨,将研究区域按敏感度的高低分为了五个等级。26基于GIS技术的竹子湖景观生态规划研究8.10、现代景观规划理论应用原则现代景观规划理论在高科技园区景观设计的应用主要体现在三个方面:整体规划、景观咸受、景观审美,其原则有以下要求:1、整体规划25华南理工大学硕士学位论文从整体规划方面,应将园区放置于城市整体景观大背景下考虑,注城市生态建设与园区环境的和谐统一,应用原则概括为以下几点:(图3-8至3-9)1)城市场生态建设上,结合城市规划特点,使园区成为城市生态系统中的斑块或通廊,形成良好的城市生态岛或生态连接通道;2)园区内部的规划上,除了生态建设上,还要合理布局功能空间,强调高科技企业办工、生产及生活需求配置;3)在园区形象塑造方面,应重视重要图3-8现化景观规划设计中的斑块理论示意图景观节点的设计和带状环境空间的设计(图片来源:网络)图3-9美国惠氏公司园区景观生态场景图片(图片来源:网络) 2、景观感受从景观感受方面要结合人的体验需求,与社会时代同步,注重现代人对园区活动的感受,应用原则概括为以下几点:1)引用人机工程学的原理,营造有舒适感和安全性的活动空间;2)空间的尺度要以人行步行尺度,考虑便利性与趣味性相结合空间体验;3)强调人与环境的互动及交织,将园区景观与园区人们的工作、生产及生活融合,给人以交融变化的风景感受3、景观审美26