第五章 中唐诗坛

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1、第五章中唐诗坛1、本章主要内容：流派繁多，诗风各异的中唐诗坛。间有盛唐馀韵而气骨顿衰的大历诗风，强调不平则鸣、追求险奇怪异之美的韩孟诗派，刘禹锡、柳宗元等人的创作，重写实、尚通脱的元白诗派。2、应当重点掌握的基本知识点：“不平则鸣”，“笔补造化”，“郊寒岛瘦”，新乐府，元和体，“元轻白俗”。3、应当重点掌握的作品：韦应物《滁州西涧》；刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》；孟郊《秋怀》；韩愈《山石》、《听颖师弹琴》、《左迁至蓝关示侄孙湘》；李贺《南园》（男儿何不带吴钩）、《李凭箜篌引》、《金铜仙人辞汉歌》、《雁门太守行

2、》；贾岛《寻隐者不遇》；刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》；柳宗元《江雪》，白居易《长恨歌》、《琵琶行》、《钱塘湖春行》、《卖炭翁》；元稹《遣悲怀》、《离思》（曾经沧海难为水）。第一节大历诗风一、韦应物主要是以山水田园诗著称于世，善于通过清淡幽美的山水意象，传达出寂寞幽独和恬淡自适的意绪，形成高雅明净、澄淡精致的独特风格。韦应物独怜幽草涧边生上有黄鹂深树鸣春潮带雨晚来急野渡无人舟自横滁州西涧后人对此诗后两句的化用：欧阳修《采桑子》：“野岸无人舟自横。”寇准《春日登楼怀归》：“野水无人渡，孤舟尽日横。”苏舜钦《

3、淮中晚泊犊头》：“晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。”集评清·黄叔灿《唐诗笺注》：“闲淡心胸，方能领略此野趣。所难尤在此种笔墨，分明一幅图画。”清·宋顾乐《万首唐人绝句选评》：“写景清切，悠然意远，绝唱也。”柳宗元《江雪》千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。韦应物、柳宗元并称“韦柳”，但诗风也有差异。二、刘长卿诗歌具有一种冷落寂寞的情调和惆怅衰飒的心绪，显得极为凄清悲凉。在反映这一时期士人的孤独冷漠心态方面，刘长卿的诗歌很有代表性。逢雪宿芙蓉山主人日暮苍山远天寒白屋贫柴门闻犬吠风雪夜归人三、大历十

4、才子“十才子”之名始见于中唐诗人姚合所编的《极玄集》，是指钱起、卢纶、李端、吉中孚、韩翃、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。除了应酬唱和之作外，他们的诗主要写日常生活细事、山水风物和羁旅愁思，表现寂寞清冷、超然世外的情怀。钱起为十子之冠，其《省试湘灵鼓瑟》颇负盛名。卢纶《塞下曲》月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。韩翃《寒食日即事》春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。大历十才子名作四、李益从事十八载，五在兵间，故其为文，咸多军旅之思。……或因军中酒酣，或时塞上兵寢，投

5、剑秉笔，散怀于斯文，率皆出于慷慨意气，武毅犷厉。——李益《从军诗序》七言绝，开元之下，便当以李益为第一。如《夜上西城》、《从军北征》、《受降》、《春夜闻笛》诸篇，皆可与太白、龙标竞爽，非中唐所得有也。——胡应麟《诗薮》李益《夜上受降城闻笛》回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。王昌龄《从军行》其一烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。第二节韩孟诗派这边老年的孟郊，正哼着他那沙涩而带芒刺感的五古，恶毒的咒骂世道人心，夹在咒骂声中的，是卢仝、刘叉的‘插科打诨’

6、和韩愈的宏亮嗓音，向佛老挑衅。那边元稹、张籍、王建等，在白居易的改良社会的大纛下，用律动的乐府调子，对社会泣诉着他们那各阶层中病态的小悲剧。同时远远的，在古老的禅房或一个小县的廨署里，贾岛、姚合领着一群青年人做诗，为各人自己的出路，也为着癖好，做一种阴暗情调的五言律诗。——闻一多《唐诗杂论·贾岛》一、韩孟诗派及其诗歌主张韩孟诗派：中唐时期兴起的一个影响较大的诗派，代表人物是韩愈、孟郊，此外还有李贺、贾岛、姚合、卢仝、刘叉等人。他们强调“不平则鸣”和“笔补造化”，崇尚雄奇怪异之美，形成一种险怪新奇的诗风。韩孟

7、诗派对后世诗人影响很大，韩愈所开创的“以文为诗”，对后世诗歌尤其是宋诗散文化特点的形成，具有直接的重要影响。韩孟诗派的诗歌主张和美学追求：（1）重视主观抒情，提倡“不平则鸣”。大凡物不得其平则鸣。——韩愈《送孟东野序》（2）提倡“笔补造化”。笔补造化天无功。——李贺《高轩过》试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死。——孟郊《怨诗》（3）崇尚雄奇怪异之美。二、韩愈1、生平经历韩愈2、诗歌特点第一、新颖奇崛的艺术境界……我愿生两翅，捕逐出八荒。精诚忽交通，百怪入我肠。刺手拔鲸牙，举瓢酌天浆。……——韩愈

8、《调张籍》第二、以文为诗的结构笔法淮水出桐柏，山东驰遥遥千里不能休。淝水出其侧，不能千里百里入淮流。寿州属县有安丰，唐贞元时，县人董生召南隐居行义于其中。——韩愈《嗟哉董生行》第三、劲拔险拗的语言韵律如《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》、《八月十五夜赠张功曹》至昌黎时，李杜已在前，纵极力变化，终不能再辟一径。唯少陵奇险处，尚有可推广。故一眼觑定，欲从此劈山开道，自成一家。此昌黎注意所在也。然奇险处亦自有得失。盖少陵才思所