试论古典吉他音质和右手运指1

试论古典吉他音质和右手运指1

ID:20191775

大小:189.50 KB

页数:10页

时间:2018-10-08

试论古典吉他音质和右手运指1_第1页
试论古典吉他音质和右手运指1_第2页
试论古典吉他音质和右手运指1_第3页
试论古典吉他音质和右手运指1_第4页
试论古典吉他音质和右手运指1_第5页
资源描述:

《试论古典吉他音质和右手运指1》由会员上传分享,免费在线阅读,更多相关内容在行业资料-天天文库

1、试论古典吉他的音质和右手运指法                         作者 何明生  内容提要:古典吉他的基本音质应具有“清澄性”,即发音要清澈、清脆、圆润和富有弹性。“清澄性”是颗粒感的基础,颗粒感又是穿透性的前提。发出“清澄性”音色的关键是右手要“斜”、“侧”拨弦,右手大关节要会动,尽量缩短发力绷弦的时间。绷弦后大关节要充分打开;要区别“手指绷弦方向”、“手指离弦方向”、“手指运动方向”三个概念。用靠弦方式拨弦,能够培养向下绷弦和大关节发力的习惯。关键词  :古典吉他  音质  右手运指法     吉他大师阿瓜多指出:“右手不要过分

2、用力弹奏,右手弹出的声音要清晰,有光泽,柔和或是强而有力,总之,声音强,但不是粗糙刺耳;轻,但不是软弱无力”(注1)。古典吉他大师安德烈斯·塞歌维亚曾说:“演奏吉他不应太大声,一个和弦的声音可以传到音乐厅的每一个角落,这是吉他明亮而清晰的音色必然,而非全靠音量大小;如果听众愿意和我合作,我可以让吉他之美回响在音乐厅的每个角落;古典吉他的声音本质并非俗丽而多变,而是晶莹明亮的。”(注2)“我爱秩序、清澄与均衡(注3)”。与他所说一致,以安德烈斯·塞歌维亚为代表的现代古典吉他演奏家朱利安·布里姆、约翰·威廉斯、大卫·罗素、丹尼斯·阿萨巴吉克等大师的音

3、色(质)无不具有鲜明的“清澄性”。我认为好的古典吉他的音色(质)首先应具有“清澄性”,即发音要清澈、清脆、圆润和富有弹性,琴声要干(纯)净、透明,杂音应降到最低,就好比“荷叶上的水珠”。“清澄性”是颗粒感(发音清晰)的基础,而颗粒感又是穿透(传远)性的前提和基础,可以说“清澄性”是古典吉他音色的基本要求,古典吉他左右手技巧(特别是右手运指)训练应该围绕这一目标来进行。   若刚开始习琴时就一味追求发音的“力度”和“结实”(即大音量),既容易导致肌体的紧张(主要是右手掌上下晃动、右手臂牵动等),又发不出清澄的琴声,走上技巧训练的岐途。这和不顾音色美

4、片面追求快速演奏是一样错误的。要发出具有“清澄性”的古典吉他音色,除持琴姿势正确外,右手运指的关键是要做到手指触弦要非常轻柔,发力点是指根关节(即手指的根部),而拨弦动作则要非常轻巧、敏捷,要贯彻“二次发力”拨弦的原理,训练右手指的独立性、稳定性等,下面谈谈我的几点体会,供大家参考。   一、要建立正确的右手手型。右手食指(I)、中指(M)、无名指(A)要“斜”、“侧”拨弦。所谓的“斜”,就是指右手I、M、A三指与琴弦要形成45——60度的角度,使手指触弦时做到指肉(尖)与指甲同时触弦(两个触弦点)指甲拨弦(一个拨弦点也就是指甲的触弦点),这样就

5、避免了琴弦从指肉(指头、指尖)到指甲之间滑动时所产生的“咔叽咔叽”声,这样发出的音色圆润、透明,杂音也降到最低。注意右手指与琴弦的角度不能太斜,若太斜发出的琴音颗粒就粗,声音也不清晰,右手与琴弦最佳的斜(角)度是45—60度(图2、3、4)。所谓“侧”是指右手食指、中指、无名指要用指甲的左侧面(靠大拇指一侧)触弦,而不能用指甲正面触弦,因为指甲正面触弦音色虽清脆但嫌单薄,且会产生指甲杂音,右手若与琴弦垂直的话容易导致指甲正面触弦(图1),因此,右手不能与琴弦垂直,只有当右手与琴弦斜成45—60度角度时才能方便地使用指甲侧面触弦(图2),如吉他演奏

6、家大卫·罗素、王雅梦、苏盟等人都是使用这种典型的斜侧手型;对于那些习惯于右手垂直琴弦拨弦的琴友来说,至少应做到右手稍斜、稍侧拨弦,即右手不垂直于琴弦,不用右手指甲正面触弦,如吉他演奏家安德烈斯·塞歌维亚、朱利安·布里姆、约翰·威廉斯、丹尼斯·阿萨巴吉克、杨雪菲等人都是采用这种“稍斜稍侧”的(非典型的斜侧)手型。习琴者还要根据自己右手的斜度仔细打磨好指甲,这样才能弹出好的声音。   右手拇指(P)必须与琴弦形成30度左右的夹角(见图5、6),手腕与面板相隔三指宽的距离,这样做的理由有五点,其一,因为只有这样,拇指绷弦方向才会自然指向音孔的琴身深部,

7、从而轻松地弹拨出厚实有力的低音;若手腕挨近面板,拇指与琴弦的夹角太小,那么拇指触弦部位就不是指尖左侧面,而变成了拇指的左侧,拇指绷弦方向是平行于面板而不是音孔的琴身深部,拨出的低音就会绵软无力;其二、便于右手I、M、A三指的指甲与指肉同时触弦,若手腕太挨近面板,手臂往身体方向缩回,手指触弦时就只能触到指肉而触不到指甲;其三、便于在靠弦与不靠弦之间相互切(转)换时保持右手手型的稳定性,以及在弹奏多声部乐曲时同时采用靠弦与不靠弦两种奏法,如《爱的罗曼斯》(叶佩斯改编)、《月光》(索尔曲)的每小节第一拍高音声部(旋律)和低音声部均同时采用靠弦奏法,这就

8、必须使用同一个手型。其四、当采用不靠弦弹拨时,离弦后的手指不会碰触邻弦;其五,若P指与琴弦夹角太小就容易扪住低音弦的正常振动,使刚刚拨动

当前文档最多预览五页,下载文档查看全文

此文档下载收益归作者所有

当前文档最多预览五页,下载文档查看全文
温馨提示:
1. 部分包含数学公式或PPT动画的文件,查看预览时可能会显示错乱或异常,文件下载后无此问题,请放心下载。
2. 本文档由用户上传,版权归属用户,天天文库负责整理代发布。如果您对本文档版权有争议请及时联系客服。
3. 下载前请仔细阅读文档内容,确认文档内容符合您的需求后进行下载,若出现内容与标题不符可向本站投诉处理。
4. 下载文档时可能由于网络波动等原因无法下载或下载错误,付费完成后未能成功下载的用户请联系客服处理。