简约真实回归

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1、简约的真实回归——解读梁志天对简约的重新思考撰文满登如果说在设计空间领域里什么设计最走红？什么风格人气最高？那么人们会众口一词地说——简约。简约是闻名中外的著名设计师梁志天先生在历经近30年的岁月整理创造出来的“个人专利”。特别是进入中国室内设计界好像整整影响了一代人，尤其是很多年轻的设计对梁氏的简约一见钟情，非常痴迷。这当然与中国的室内设计处于初级阶段的大背景，人们渴望有种比较直接、轻松和比较对胃口的心理需求有关。在特定时空的背景下，梁志天用他简约设计的“扫把”横扫整个大陆室内设计界，并连续近10年以它独有的魅力稳坐中国设计风格擂

2、台的霸主地位。这不能不说梁氏的简约设计语言已渗透了整个中国，他用大陆的资源创造了一个时代的奇迹。当我们面对奇迹发生的时候，人们总想弄明白梁氏简约是怎样诞生的？也希望有人对他的设计语言做一个比较实际而客观的解读。人们通过对他们语言的深入分析和解读，也许会在另一个思想层面上看到更深层次的东西。梁志天生在香港长在香港，而香港只是弹丸之地。面积是无锡太湖的1/2。半个太湖那么大，在这个空间和土地资源寸土寸金的社会里，梁志天作为香港的第二代设计师，一直在考虑如何将空间做大做透？如何将空间的本质净化到一个比较高的境界？如何将有限的空间用最直接的

3、方式表述出来？香港很多大户在欧式、英式、美式等设计风格中饱受太多的殖民文化背景的熏陶，包括中产阶级和普通老百姓也对如此昂贵的殖民文化和设计的繁文缛节已忍无可忍，人们更需要有一种更经济更简约的空间释放形式。在这种市场背景下，梁志天当时还已比较稚嫩的简约设计一炮打响，而且震撼整个香港设计界……无论从简约的空间表现形态走向看，还是从设计材料的减负降低成本看，梁氏都似乎拿到了解开简约空间秘密的钥匙，他不仅将裹在空间身上过多的物质给一层层剥离下来，最可贵的是他终于发现了空间还可以用最经济，最直接的方式来诠释一种崭新的设计语言。在粉碎比较昂贵、

4、比较繁复的殖民文化设计空间的同时他创造了一个崭新的简约空间。梁志天的简约设计给香港低迷沉重设计界带来一股充满青春激情的气息而使他名气大增。梁氏最初的简约是极力控制空间六个面的其中四个立面。尤其擅长在比较完整的墙面铺上一层板材并预留局部内凹空间，不仅习惯内置一小块镜子，还喜欢藏灯，也就是折射光的处理。尤其喜欢在立面的阴角部位上放镜面释放另一个空间的通透，更善于将此技用在天花的规划上让天地无限延伸。这种手法一致沿用至今。梁氏早期的作品也许设计功力不够而比较稚嫩。在简约的整体互动关系和空间关系，包括疏密、开合、取舍关系上控制得不是很到位。

5、大师在成名前有时也会走些弯路。我们发现梁氏早期的作品面与立面，顶面与地面、顶面与立面、地面与立面的三维空间的调度上，在使用规划材料材质表面肌理的选择上也曾出现过犹豫和矛盾。用什么材质做饰面？包多大面积？用什么颜色？是否考虑造型？如何切入家具与墙面的主次关系？如何强调一个点光源对某雕塑品的直射还是漫射投影等，都让梁氏在寻找和统一简约的语言上耗尽“脑浆”。显然，受过系统专业培训教育的他突然发现在大学学的东西跟不上自己所研究的东西而勉强支撑简约的构架。然而要对构架所承载的简约具体元素和简约的内涵进行自我解读时，碰到了他生平最困惑的问题。他

6、毕竟要创造一种全新的设计语言，而这种语言不是昙花一现，它必须是一个系统的考虑。随着不断的深入研究和反复的推敲，梁氏将简约语言做了果断的切片对比，就是将不同感觉的东西按着空间秩序的基本需求将分镜头剧本整合一个完整的空间故事，于是就有了梁氏用自己特有“指纹”编码识别系统，对简约空间性质进行简约的设计配方。而得益于简约自成一家的梁氏风格还得感谢大陆的样板房让他摆脱了很多限制，也让他的设计才华在中国刚步入室内设计的幼年时代，找到了“英雄用武之地”。因此，他非常重视大陆样板房给他的机会，并利用这个商机将梁氏的简约演义到一个炉火纯青的境界。然而

7、，随着梁氏对简约空间研究进入一个相对相持阶段，媒体也好像对梁氏的“热身”不过瘾，以至于反反复复的赞美“轰炸”，让梁志天背上沉重的包袱。人们发现梁氏的东西越做越“离谱”，甚至有些“走火入魔”。空间的6个面一律被他“捂”的死死的，似乎连建筑母体的呼吸权也被他剥夺了。每个立面他都情不自禁给穿了件衣服，仿佛是阿拉伯穆斯林，空间从头到脚全身被裹的水泄不通。从环保视角上看，空间包装的建材越多，存在的“有毒元素”隐患也越大，当然也违背了简约的基本定义；科学地减少或控制材料在空间的运用是一种人文理性的选择，也是人类走向环保意识的文明标志。他这种做法

8、虽然反映了梁氏当时在探索空间设计语言的提炼有些力不从心！但当事人却不知道，凡被崇拜的明显级别的人物，无论是他的作品，还是他的一举一动，都会引起“梁氏一族”的热烈追捧，当然在广泛的意义上也会让中国很多年轻的设计师去“朝拜”。对梁氏的模仿