关于让临高木偶戏跨出国门、走向世界——临高木偶戏的改革

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1、关于让临高木偶戏跨出国门、走向世界——临高木偶戏的改革导读：本论文是一篇关于木偶戏和艺术方面的优秀论文范文参考文献,对正在写有关于让临高木偶戏跨出国门、走向世界——临高木偶戏的改革论文的写有一定的参考和指导作用，免费供学生们阅读下载。临高木偶戏，是用临高方言演唱，主要流传于临高县境内及澄迈、儋州和海口部分临语地区，由人与偶台上表演的一种艺术形式.临高木偶戏的剧目，多从戏曲剧种的剧目中移植而来表演形式是人偶台，人与偶的表演基本为戏曲的程式化和虚似化唱腔主要是[啰哈]及[朗叹]、[哩哩妹]等种板腔及民歌杂调等.这种人偶台，人偶共演一个角色的表演，别具一格，与众不，不仅是我国目前

2、唯一的一种艺术形式，而且世界的民族艺术园地里，也是一个稀有的艺术品种.1981年和1992年，临高木偶戏剧团两次赴京演出，参加全国木偶皮影观摩会演，均荣获演出奖.其新鲜独特、别具一格的表演，受到了有关专家的重视，国内外的一些专家学者也频频来琼，到临高这篇让临高木偶戏跨出国门、走向世界——临高木偶戏的改革论文原创出处：shuoshilunargin:0auto;font-size:12px;color:#666666;">木偶戏和艺术论文范文参考文献国艺术百花园里绝无仅有的、极富民族特色的艺术品种引上绝路.鉴于此，笔者以为，不要将临高木偶戏完全戏曲化，而是要走出自的一条路子来

3、.要走自的路，最重要的一点，是要有自的剧本，有我们自创作的、完全适合临高木偶戏这种人偶台表演的剧本.二、不断充实拓宽表演形式临高木偶戏的表演别具一格，的艺术特点主要是人偶台演，即表演者手撑木偶，化妆登台，唱念做打，均与持木偶演一个角色，其表演形式，或操纵木偶做戏，或以演员的表演补充、丰富木偶表情不足.我们以看到，表演者操纵木偶时的唱念做打，一招一式，一举手一投足，无不是戏曲舞台表演的那一套.但由于剧中人的扮演者主要还是由木偶担任，这不避免地带来了诸多的不便和限制.，木偶是死的，没有生命没有思想没有感情，此，剧中人的喜怒哀乐，主要还是靠表演者去加以弥补和交代木偶的制作只有上半

4、身，这样，剧中人的下半身，也即腿上功夫，则完全靠表演者来表演木偶虽说也有手，能做甩袖、提物（道具）等一些简单的动作，但也仅限于此，再多一些的动作不能做，而复杂一点儿，或幅度较大，有一定难度的动作更无法完成了.正为的表演不像人的表演那样能完成一整套的程式，而来来回回几个招式，显得表演手法单一、枯燥和毫无新意了.中国戏曲那种突破了自然形态生活的程式化和虚似化的表演，堪称世界艺术一绝而由表演者操纵木偶去完成这种写意式表演的临高木偶戏，以说是一个独特创举.不过，正前面说，由于木偶本身的条件限制，能吸取到的戏曲表演艺术的精华只不过是其中的一部分罢了.事实上，戏曲表演诸多的艺术表演形式

5、里只是一个类别，也是说，舞台表演艺术的形式是多姿多彩、丰富多样的，中国戏曲的表演体系管很精彩，很绝妙，但也只能说是艺术海洋里的一朵浪花临高木偶戏的表演呢，也不过是戏曲表演体系中的一部分而.沧海一粟，不足为耀.倘若我们满足于现状，那，临高木偶戏艺术不会发展提高，相反会自我满足、自我陶醉中逐渐衰落、消亡.毫无疑义，临高木偶戏能完成戏曲表演的一些程式，那，当然也完全有能吸收、借鉴其他姊妹艺术、现代艺术的表演形式，将其精华纳为有.既然临高木偶戏本身诸多的条件限制而影响了自程式化、虚拟化的表演手法，我们不应再拘泥于戏曲化这种单纯的表演手法，而是应该从其他艺术品种的表演中学习一些能为我

6、用的东西，以充实自.的话，临高木偶戏的表演艺术不能提高、进步，剧种也不能发展.当然，我们以把临高木偶戏归划为戏曲剧种，只是为的表演中也有人.然则，我们也要顾及的表演与戏曲表演的不处，根据表演中有木偶，且这个木偶的地位及作用比表演者还重要的特点，对临高木偶戏的表演来一个改革.也是说，临高木偶戏的表演不应只运用戏曲程式化的这一种，与此时，还要能多地综合吸收其他艺术品种，尤其是现代艺术的表演手法，以拓宽自身的表演形式，丰富、增强自的艺术表现力.与表演相比较，临高木偶戏的音乐唱腔，则让人感到很富有地方的特点了，比起琼剧的音乐唱腔来，也不见得逊色.临高木偶戏的主要唱腔[啰哈]全剧中占

7、有相当明显的主导地位.而且每四句唱词后面总有[啰哈]的帮腔，而显得风味浓厚，优美动听.也许正是这个缘故，临语地区的观众特别喜爱自的家乡戏.不过，从观众这一方面看，看戏对他们来说，不见得很重要而听戏，是至关重要的.为，临高木偶戏下乡演出时，许多观众每每总是躺地下听戏的.通过这个现象，我们是否以这说：临高木偶戏的表演无什特别处，不甚吸引观众，看不过瘾的唱腔对临高人来说，却是味道十足，听得过瘾.当然，我们这说，不等于说临高木偶戏的音乐唱腔是十全十美的，也不应此而感到自足.我们也应看到，以〔啰哈〕为主要唱腔让其贯穿全剧，不