文献学与美术史的研究

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1、美术史方法论研究新视觉艺术2009.3文献学与美术史的研究王秀燕（上海大学艺术研究院，上海200444）[摘要]文献学是中国学术研究中很具代表性的一种治学方法，在文献学不断的发展、完善的过程中，不仅记录了大量的史实资料，更为后人提供了一种严谨的治学态度和研究方法。在当代对中国传统美术史的研究过程中，西方的一些研究方法被引用到中国传统美术史的研究中，并取得令人瞩目的成绩。但对文献的整理、归类、逻辑与运用却是美术史研究的基础与根本。本文通过对文献学的发展历史的梳理以及文献学在美术史研究中的具体运用来说明文献学在美术史研究中的

2、重要性。[关键词]文献学；美术史；研究方法文献学是中国学术研究中很重要的一种研究方法，表一美术文献学在文献学学科体系中的位置它不仅记录了一段一段的历史，更重要的是作为一种研究方法、一门学科设置有其独特的价值和意义。文献学为其他各学科的进一步发展都提供了宝贵的材料，作为以史料文献为主要研究对象的美术史研究，文献学在美术史研究和学科构建中起到了举足轻重的作用。“文献学研究文献的形态、整理方法、鉴别、分类与编目、收藏、形成与发展历史，各种文献的特点与用途、文献的检索等等。”[1]“文献”一词现存文献最早见于《论语·八佾》“子曰

3、::夏礼吾能言之，杞不足征[2]也。殷礼吾能言之，宋不足征也。文献不足故也。足则无能征之矣。”这里提到的文献还不是现在文献的意思，在这里“文献”主要说明的是文献的作用，即证明、验证之意，在后来的发展过程中“文献”一词的意思在不断的改变，直到后来发展成为现在大家所理解的“文献”。“文献”一词出现的时间虽早，但“文献学”这一概念最早却出现于1920年。1920年，梁启超在《清代学术概论》中第一次提到“文献学”，“全相望亦私淑宗羲，言文献学者宗焉”。三年后也即1923年，梁启超在《中国近三百年学术史》之《清初史学之建设》一章中

4、又说道：“明清之交各大师，大率都重视史学，或广义的史学，即文献学”。“梁启超的这一观点，代表了后来许多学者的共同看法，即文献学是研究中国古代文化的基础，所做的工作是校勘注释，去粗取精，去伪存真等，为各学科提供材料，而非是一门学科。”[3]由于当时的文献学刚开始以独立的面貌示人，还没有形成学科的体系，到20世纪30年代郑鹤声、郑鹤春编著了第一部以“文献学”命名的著作《中国文献学概要》，这部著作的问世标志着注:表格选自董占军著《艺术文献学论纲》清华大学出版社2006年5月出版第12页文献工作向文献学的转化，“文献学”逐渐成了

5、一门学科。通过上述表格可以看出，美术文献学是文献学与艺现在意义上的“文献学”不单纯是一种治学方式、一种研术学的交叉学科，它是承载着美术的载体但又得益于文献究方法，也是一门学科，不论是研究方法还是学科设置，学的文献考证。美术史的研究主要是关注美术领域内相关“文献学”在美术史的研究中都起到了无可替代的作用。问题的研究，在研究的过程中除了美术作品本身之外还需文献学包含的内容庞大，在不断的发展中，“文献学”将要大量文献资料的支撑。而这些跟美术作品相关的文献资其所涉猎的范围逐步的细微化、类别化、规范化，通过美料就是包含在文献范围之

6、内的“美术文献”。术文献在学科设置中的分类可以看出“文献学”的整体框美术文献是跟美术史研究关系最密切的文献资料，架结构。作者简介：王秀燕，女，上海大学艺术研究院硕士研究生，研究方向：美术史。[21]美术史方法论研究新视觉艺术2009.3这些文献记载中记述的都是作为美术研究的第一手考证研究文献来作为自己这篇《图画见闻志》的参考或辅助文资料。广义的美术文献包括美术史文献、美术基础理论文献，郭若虚在撰写《图画见闻志》的过程中，除了阐明自献、美术批评文献、美术创作文献;狭义的美术文献则泛己的观点同时还要参考前人及同时代的相关文献

7、，在跨越指美术史文献。美术史研究范围包括建筑、雕塑、绘画、时空的空间里达到一种最大限度上的真实。在近现代的中工艺美术、书法、篆刻等等,但中国的美术史文献以绘画国美术史研究中，汪世清先生是将文献学和美术史研究结和书法为主,而且它不是以独立的形式出现的,多是与书画合的最为密切、运用的最为精到的一位。品、书画论、书画录一同出现。“顾恺之《论画》、《魏晋胜汪世清先生在美术界的主要贡献就是对明清画史的流画赞》是绘画评论及绘画技法文献,也是中国最早的独研究，而他对明清画史的研究又是以文献学为主要的研究立美术史文献。”[4]在中国古代

8、美术史中,比较具有代表性的方法。中央美术学院的薛永年教授曾撰写过一篇文章《文还有唐张彦远的《历代名画记》、宋郭若虚的《图画见闻献钩沉著汗青——汪世清的画史研究与文献学》，在这篇志》、宋邓椿的《画继》,这三部著作在中国美术史的文献文章中薛永年教授详尽的介绍了汪世清先生在治史过程记载中具有举足轻重的地位,文献中记述的内容