摄影构图教学ppt课件

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远景的被摄景物范围广阔，擅长于表现景物的气势，主要以大自然为表现对象，强调景物的整体结构成忽略其细节表现。全景的被摄景物范围小于远影，擅长于表现主要被摄对象的全貌及其所处的环境特点。相对来说，全景比远景有更明显的主体。摄影构图景别远景 中景的被摄景物范围介于全景与近景之间，擅长于表现人与人、人与物、物与物这间的关系，以情节取胜。近景是突出表现被摄对象的主要部分、主要面貌，擅长于对人物的神态或景物的主要面貌作细腻的刻画。特写是对被摄体人物或景物的某一局部进形更为集中突出的再现。刻画的更细腻。特写既可强化突出人物、景物的主要面貌，也可不反映被摄对象的主要面貌，仅仅摄取被摄对象中能反映表示意图的任何一种细部，如以拍摄人物为例仅仅拍摄脸部是一种特写，仅仅拍其双手、双眼、双脚也是一种特写，其目的都在于传神、传质。中景、近景、特写 不同的方向与画面效果“方向”指拍摄点位于被摄体的正面、背面还是侧面。它是指相机围绕被摄体四周的位置变化。拍摄点的方向变化既会使主体的形象发生显著变化，又会使背景的对象发生明显变化。正面方向即相机正对被摄主体的正面。这种方向有利于表现主体的正面形象；擅长于表现对称美；能产生庄重、威严、静穆之感。正方向也往往会使画面缺乏透视感，也易引起呆板感。方向、正面 斜侧方向是摄影中运用最多的“方向”，斜侧方向拍摄时，被摄体本身的水平线条肢在画面上变成一种能产生强烈透视效果的汇聚线，因而有助于表现出景物的立体感和空间感；画面也就随之容易显得行动；也有利于突出主体。在选择斜侧方向时，值得注意的是“斜侧程度”有一系列变化，这种斜侧程度的变化、甚至稍有变化，往往会使主体形象产生显著变化，因此要注意对比不同斜侧方向的效果，寻找最佳斜侧方向。斜侧 正侧方向即与被摄主体正面成90º的侧方向。正侧方向常用于人物拍摄，其特点是能行动地表现人物脸部，尤其是鼻子的轮廓线条，拍人物剪影的最佳方面就是正侧方向。对于拍摄人与人之间的感情交流时，正侧方向往往有助于表现出双方的神态面目。正侧方向一般来说不宜拍建筑物，因其也会削弱建物筑的立体感、空间感。正侧 背面方向是从被摄主体的背面拍摄，这是一种易被忽视的拍摄方向。把它用于人物摄影往往能使主体与背景融为一体，因为画面背景中的景物正是主体视线所注视的，从而也有助于观众联想主体人物面对背景所产生的感受。采用背面方向拍摄人物时，要注意人物的姿势，使人物背景能产生一种含蓄美，让观众引起更多的联想。背面 不同的高度与画面效果“高度”指相机是高于、等于还是低于被拍摄同一主体的水平高度。拍摄点高度的一系列变化，可以归纳为三方面，这就是常说的“平拍”、“仰拍”、“俯拍”。平拍的相机位置与被摄主体处于类同的高度，特征是镜头朝水平方向拍摄。平拍较合乎人们通常的视线，因而有助于观众对画面产生身临其境的视觉感受；平拍还有助于主体在画面上更多地挡去背景中的人物或景物在画面上显得亲切、自然。高度、平拍 仰拍的相机位置低于被摄主体的水平高度，特征是镜头朝着向上的方向仰起拍摄。仰拍有助于强调和夸张被摄对象的高度；有助于夸张跳跃动体的向上腾跃；有助于表现人物高昂向上的精神面貌，以及表现拍摄者对人物的仰慕之情。在室外采用仰拍还能最大限度地把被摄体衬托在天空之中，从而使画面具有一种豪放之情。仰拍时要注意避免镜头过仰，否则会引起景物的明显变形，这在拍摄中、近景人物时尤应注意。仰拍 俯拍的相机位置低于被摄主体的水平高度，特征是镜头朝下拍摄。“登高才能望远”，俯拍的最大特点是能使前、后景物在画面上得到充分展现。俯拍有助于强调被摄对象众多的数量；盛大的场面；在助于交待景物、人物之间的地理位置；有助于画面产生丰富的景层和深远的空间感；有助于展现大地千姿百态的线条美，例如纵横交错的田垅阡陌、蜿蜒盘旋的公路、层层起伏的梯田等。运用俯拍时常见的不足是高度为够。俯拍 画面稳定的基本含义是指画面上景物的水平线（如地平线）要水平、垂直线（如建筑的垂的墙沿）要垂直。这在风景、建筑摄影中尤应注意。对于确保风景摄影中地平线水平的效果，只需在取景时留心在取景屏检查一下并置稳相机即可。防止建筑垂直线倾斜的方法：一是拉大摄距；二是提高拍摄点；三是采用透视校正镜头。画面稳定 “画面空白”指没有具体形象的部位，既有“亮的、白的”空白，也有“暗的、黑的、”空白。烟、云、雾、水、天因其浅淡近乎白色的影调，通常也被看作画面空白部位。画面空白亦指无物阻挡之空间。“画留三分空，生气随之发”.一幅照片上下左右塞满了景物，不留一点空白，往往给人经拥塞、深闷甚至窒息的感觉。画面空白具有衬托主体功能。在画面主体四周留有一定的空白，能使主体醒目、突出。画面空白 画面空白又具有在视觉和心理上造成动势的功能。对于动体运动方向的前方、人物视线的前方在画面上宜留有一定的空间。一般来说，其“前方”空间宜大于“后方”空间。由于观众在欣赏照片时的视线会下意识地随动体运动方向和人物视线方向而移动，如果动体前方和视线前方没有一定的空间，存在障碍物或贴近画面边线，不仅会削弱动感，耐用观众的视线因为受阻无伸张余地而产生不舒适感。 画面空白还具有刻画意境、渲染气氛的功能。“空白”之处虽无具体形象，但是，运用得当，能使“此处无声胜有声”，恰当的空白能激起观众更多的想象余地，去领悟作品的意境。画论中有“无画处皆成妙境”之说。艺术贵在言外，使人思而得之。画面的空白也有此功效。 三分法“三分法”又称“井子分割”，这是一种古老的构图法则。把画面两边各三等分的直线产生了“井”字分割画面。这四条分割线的四个交叉点，尤其是右侧的两个交叉点被认为是视觉重点的位置，也称“趣中心”，即处于这些部位的景物往往最能吸引观众的视线。当希望某种占画面较小位置的景物或人物能引起观众注意时，有意识地在取景时将这景物或人物安排在视觉重点位置往往能够奏效。 四条分割线的位置也被认为是安排景物的理想位置。例如风景摄影中，把地线安排在画面正中往往会产生呆板的感觉，而安排在两条水平分割线中的任何一条位置则效果能大改观（以地面景物不主时，地平线推上；以天空为主时，地平线拉下）。拍摄人物时，人物居画面正中往往不生动，而居于两条垂直分割线中的任何一条位置则能明显提高画面的生动感。当然，三分法的法则可以灵活应用，不必强来景物正好落在这种交叉点或分割线上，而应视实际情况，大致安排在这些部位即可。 画幅横幅，尤其是宽广的横幅有助于强化景物的水平舒展与广阔，能增添画面的静谧与稳定。横幅强调的是水平因素。竖幅，尤其是高耸的竖幅，有助于强化景物的高大与向上运动，能增添画面的活力与吸引力。竖幅强调的垂直因素。方幅即正方形画幅。这种画幅给人以工整、淳朴与轻松之感，但正方形画幅对画面中的水平与垂直因素不起强调作用。它既有适应性较强的一面，又存在强化力不足的弱点。在摄影构图的画幅运用中是较少采用的画幅。 虚实结合的运用一、突出主体二、表现动感三、加强画面空间感四、表现意境