简约理念下的现代书籍视觉语言研究

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ZhejiangA&FUniversityDissertationfortheDegreeofMasterVisuallanguageofmodernbooksbasedontheMinimalismCandidate：HanFang-fangAdviser：HeZheng，ProfessorSpecialty：ArtAndDesignDateofSubmission：April10，2013A&FUniversityLin’an，zhejiangprovince，P．R．ChinaJune，2013 独创性声明本人声明，所呈交的学位论文，在指导教师指导下，通过我的努力取得的成果，并且是自己撰写的。尽我所知，除了文中作了标注和致谢中已经作了答谢的地方外，论文中不包含其他人发表或撰写过的研究成果，也不包含在浙江农林大学或其他教育机构获得学位或证书而使用过的材料。与我一同对本研究做出贡献的同志，都在论文中作了明确的说明并表示了谢意。如被查有严重侵犯他人知识产权的行为，由本人承担应有的责任。学位论文作者亲笔签名乏纽当丕目论文使用授权的说明>D限6，l≥本人完全了解浙江农林大学有关保留、使用学位论文的规定，即学校有权送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可以公布论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。保密，在——年后解密可适用本授权书。口不保密，本学位论文属于不保密。(请在方框内打“√”)学位论文作者亲笔签名：指导教师亲笔签名垄塑FJ期：兰旦!；：!·哆 摘要书是人类的朋友，当人们阅读书籍时，都希望从中获得信息：直接的文字信息或能够引起共鸣的文化气息。而书籍设计则像裁剪书的外衣，通过感性的考量、理性周密的策划、有序的编织和工艺印刷的完美制作，将书衣准确、高质量地完成，不是为设计而设计，也不是为装饰为目的，而是以一种简洁而又具内涵的方式将书籍传达的信息展示出来。简约理念下的书籍渗透着自然美，通过运用简洁有效的元素，使用环保的无漂白纸张及装帧工艺，旨在用尽可能少的元素去表现事物的内涵，给读者带来直观的阅读体验。本文采用文献分析法、实例分析法，详实阐释了西方简约主义对设计的直接影响，并分析中国传统文化中蕴含思想内涵对设计所起的潜移默化作用，试图从中探寻简约理念的设计特征。进而从简约理念的角度分别分析在书籍设计过程中的表现特征，分别从形式性、文化性、版式样式、开本样式、字号以及材料和装帧工艺特征分别分析。结合书籍设计过程中的简约理念，探寻书籍设计的新形式。结合书籍设计横向和纵向的研究，试图从中探寻归纳相应的设计方法：虽然简约理念下的书籍能够关注读者体验需求，并增加阅读效率，．但与此同时，一味追求设计过程中的“简约”，容易造成书籍设计语言过于单一，也容易引起设计的同质化现象。因此在设计时应该尽量避免图书元素过少产生的空洞感，虽简但精，并将设计元素尽量发挥各自功能和作用，突出图书的个性，并将适宜的、简化的元素引入到书籍设计中来，在书籍空间进行再创造。并结合自己的毕业创作进行实践，总结简约理念在书籍设计中的规律，为理论的延展作出更切实的落实。关键词：简约主义风格，简约理念，书籍设计，生态理念 ABSTRACTABSTRACTBooksareourfriends，whenpeoplereadbooks，allwanttogetinformationfromdirecttextmessagesorresonantculture．Thebooksdesignislikecuttingbookjacket，madebyweavingandprintingperceptual，rationalconsiderationofcarefulplanning，orderlyandperfect，willcovertheaccurate，highqualityandcomplete，notdesignedforthedesign，norfordecorativepurposes，butthebook’Smessagedisplayedinasimpleandconnotationway．Thesimpleideabookpermeatedwiththebeautyofnature，throughtheuseofsimpleandeffectiveelements，bleachingpaperandbindingprocesswithouttheuseofenvironmentallyfriendly，aimedattheconnotationwithaslittleaspossibleelementstotheperformanceofthings，togivethereadersavisualexperienceofreadingThispaperadoptsthemethodofliteratureanalysis，caseanalysis，detailedexplanationofthedirectinfluenceofWesternminimalistdesign，andanalyzestheinfluencecharacterbyenvironmenteffectsoftraditionalChineseculturecontainsideologicalconnotationplaysindesign，tryingtodesignfeaturestoexploreminimalismin．Thenfromthesimpleconceptofanalysisoffeaturesintheprocessof．bookdesign，separatelyfromtheform，culture，layoutstyle，style．fontandsizematerialsandbindingprocessfeatureanalysis．Combinedwiththeprocessofbookdesignphilosophyofsimplicity，furtherexplorethenewformofbookdesign．Combinedwiththedesignofbooksoftransverseandlongitudinalstudy，tryingtOexploretheinductiondesignmethodfromthecorresponding：althoughsimpleideabooktoreadersexperiencedemand，andincreasetheefficiencyofreading，butatthesametime，theblindpursuitofthedesignprocessofthe”minimalist”，easytocausethebooksdesignlanguageistoosimple，alsoeasytocausethephenomenonofhomogenizationdesign．Soshouldtrytoavoidtheemptyfeelingtoolittlebookelementsatdesigntime，althoughsimplebutrefined，andwilltrytoplaytotheirrespectivefunctionsanddesignelements，highlighttheindividuality，andthe”moderatedesign”，”design”elementsintothebooksdesign，tOcreatespaceinthebooks．Combinedwithhisgraduationcreationpractice，summarizetheminimalisminbookdesignrules，makemoreeffectivelyimplementedfortheoreticalextensionKeywords：Minimalismstyle，minimalism，bookdesign，ecologicalconceptII 目录摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯IABSTRACT⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．II目勇之⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．II1绪{仑⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．11．1概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．11．2选题背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯21．2．1关于简约理念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯21．2．2关于书籍设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯21．3研究内容与研究方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯31．3．1研究内容⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯31．3．2研究方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯41．4研究的创新点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯52简约主义风格和视觉语言概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．62．1简约主义风格⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．62．1．1简约主义的历史⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯62．1．2简约主义风格⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．62．1．3简约主义风格的特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．72．2简约主义在中国本土文化背景下的探索⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．72．3中国现代书籍设计中简约理念的发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．82．3．1简约理念在现代书籍设计中存在的背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．82．3．2简约理念下的书籍设计受外界因素的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯102．3．3简约理念在现代书籍设计发展中的规律⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯112．4书籍的视觉语言的表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯133简约理念在书籍设计中的表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．153．1简约书籍设计的整体性特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯153．2简约书籍设计的文化性特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯163．3简约书籍的版式样式特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯163．4简约书籍的开本样式特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯173．5简约书籍的字号样式特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯183．6简约书籍的材料及装帧工艺特征⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．184简约理念下书籍设计的新形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．．⋯⋯⋯204．1网络书籍⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯20 目录4．1．1简约理念下网络书籍与现代书籍的关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯204．1．2简约理念下网络书籍的发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯214．1．3网络书籍的优劣势⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．234．2工艺书⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯234．3口袋书⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．244．4概念书⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯255简约理念对现代书籍设计的创新性分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．265．1简约理念在书籍设计中的先进性分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯265．1．1缩短信息传达的时间⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯265．1．2关注消费者体验需求⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯275．2简约理念在书籍设计中的局限性分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯275．2．1简约理念的书籍设计易出现空洞⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯285．2．2简约理念的书籍设计易造成同质化现象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯295．3探寻简约理念下书籍设计的方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯295．3．1图书元素应力求简而精⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯305．3．2突出图书的个性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．315．3．3简约书籍的生态表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。⋯⋯．325．4设计儿童书籍的简约体验⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯335．4．1设计策划⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯345．4．2设计创意⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯345．4．3设计执行⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯345．4．4设计总结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯356结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．36参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．38个人简介⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．41致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．42 绪论1绪论1．1概述中国的图书出版行业，每年出版的书籍达几十亿本，而且逐年递增，书籍出版行业呈现繁荣势头，漫步书籍市场，形形色色的图书呈现出百花灿烂的局面，作为文化载体的书籍不仅种类繁多，而且样式也千奇百样，参差不齐。2010年全国共出版图书328387种新版图书189295种重版、重印图书139092种总印数71．71亿册(张)总印张606．33亿印张折合用纸量142．52万吨表1-1中国的图书出版行业现状Tabl-1Thepublishingofchinesebookindustff不可忽视的是，琳琅满目的图书带给读者更多选择的同时，存在严重的泛滥现象，虽然种类繁多，但书籍质量和设计水平却良莠不齐。究其原因书籍设计者在其中发挥着重要作用：其一，我国当今书籍设计还不够成熟，设计师进行设计时往往批量生产，忽视不同书籍的不同内容属性，或者设计师一味地追求自己的设计风格，标新立异，违背了书籍本身的文化属性；其二，书籍不仅作为文化传播品，同时也是一种商品，出版行业将盈利这一目的放在了首位，进行设计时只考虑到能否吸引消费者，设计时风格以注重多样化、复杂化，并注重追求个性的表现为主，无论在书籍封面色彩的炫目设计，还是纸张及制作工艺上的繁复设计，都成为书籍设计的“潮流”，这种潮流是历史发展的必然过程，然而过分强调所谓的版面“个性化”，给读者造成了阅读障碍。在各种繁杂信息充斥的现代社会，如何以一种更加科学合理的设计方式显得十分重要。对于书籍设计，首先要明确地将信息内容传递给读者，以清晰、易读作为书籍的前提，因此，合理地认识书籍设计与简约理念的关系对于当代书籍设计理论和实践有着深渊意义。 简约理念下的现代书籍视觉语言研究1．2选题背景1．2．1关于简约理念我国传统文化博大精深，“简约”可以溯源到春秋战国时期，老子提出“少则多，多则惑”【，1的观点，意在强调简洁朴素，把握宏观。在他之后是以庄子为主的哲学，提出了“道”、“有无”的朴素“简约”审美倾向，以此来揭示生命的本源。后来，作为佛教分支派别的禅宗文化以内心的自由为宗旨，反对给人的内心套上枷锁，舍弃繁复，从而追求本质。《后汉书·马援传》中提到“时皇太后躬履节俭，事从简约。【z]“简约”两字来源于此，但这里的“简约”并非现在的定义，而是修身、约束的意思，体现了返璞归真，舍弃的思想。20世纪西方现代主义运动中出现的“简约主义”与我国“返璞归真”思想的诉求不谋而合，赋予了人本的文化内涵，以其顺应现代人生活观念的本质特征，成为西方现代艺术的重要倾向和流派之一。简约主义设计最早出现于20世纪初的建筑领域，以包豪斯(Bauhaus)、勒·柯布西耶(LeCorbusier)为代表，提倡艺术设计的本质，摒弃一切多余繁琐的细节，达到“清水出芙蓉，天然去雕饰”的境界，达到以少胜多的境界。而后经过近百年的发展，至今“简约主义”已渗透到各门类领域：家居和室内设计、装置、雕塑，甚至音乐、文学中也大放光彩，发挥着不可替代的作用。简约主义运用到视觉传达方面，主张尽量传达作品本身的个性，而不是设计师的自我表现，采用简单的造型，使用重复或均等分布的手法，用尽可能少的材料和制作工艺，以突出对象本身的特点并以此来吸引人们关注。简约主义作为一种设计风格、一种艺术派系和一种美学定义，虽然古而有之，但由于近些年生活节奏的加快，逐渐被人们所重视，再加上全球绿色设计，以人为本，可持续发展的呼声日益高涨，简约主义得到了很好的升华和发展，以此为指导的设计作品更是如雨后春笋般涌现出来。在书籍设计中简约理念作为一种绿色设计，人性化设计一起的未来书籍设计的发展趋势，将是促进兴趣阅读的一种新的启发点。1．2．2关于书籍设计书籍诞生于书写，是记录文化、思想、知识的一个载体。书籍设计是将这些形态以艺术为表现手段，以逻辑策划、设计为编辑手段，以生动、有效的形式编排为传播手段进行出版发行，其中书籍的定价和档次也都应该属于设计的一部分。细分下去，书籍设计包括开本、装帧形式、封面、字体、图片、色彩以及纸张材料、印-l傅佩荣．傅佩荣释解老子[M]．北京：东方出版社，2012：33．：】范晔．后汉书·马援列传[M]．浙江：浙江古籍出版社．卷二十四 绪论刷、装订工艺等各个环节的艺术设计组成。将这些文化、思想、知识从平面化设计成立体化，书籍装帧设计整个过程才算完成。怎么才能设计出一本成功的书籍呢?这是出版业和艺术设计者不断思考的问题，书籍的设计由来已久，从龟甲兽骨、青铜石碑到竹简木渎、缣帛，直至造纸术和印刷术的发明，书籍一改往日笨重的造型，以轻便的册页形式一直延续至今，更有网络化电子化的书籍发展趋势。设计师的任务就是提高信息的品质，增强传播的力量。技术的进步并不能直接带来信息品质的提高。“如何更容易了解?如何令人更加舒适?如何更为简单的传达?如何才能让人感动?”——这些才是衡量设计师的信息处理能力的尺度。【3】无论是书籍的编排设计，还是印刷、装订手法，都对读者的阅读感受和书籍本身的文化传承产生重大的影响。人们逐渐意识到书籍设计中简洁的重要性，同样的一本书，同样的内容，可能有几十种上百的装帧设计样式，让人眼花缭乱。德国著名的书籍艺术家汉斯·彼得·维尔堡曾提出：“一本书籍的贵重感不仅由它的精神价值，不仅由它讲究的设计，而且也由人们的感觉来表示。”【。】可见书籍带给人们的不仅仅是传播的信息，更多的是文化价值、审美价值和社会功能的传达。在商品经济的环境下，书籍既要符合书籍商业性的需要，便于销售，又需要保证其质量，使得信息能够更加快捷、迅速地传播。因此，书籍设计者既要作为信息的传递者，同时也要成为化妆师，将书籍的内容以最简约、最流畅、最轻盈的方式传递给读者，以创造最适合读者阅读的书籍。本文的研究寄希望于运用简约主义的核心理念为指导思想，将其运用到书籍设计中，以寻求书籍设计过程中文化传播和视觉传播的价值层面，从而进一步寻求方法论。1．3研究内容与研究方法1．3．1研究内容本课题的研究分为四章展开：第一章主要阐述简约主义和视觉语言的概述(1)分析西方现代主义运动中的“简约主义”一词的由来，并分析中国本土文化下的简约主义理念的历史根源，以及中国现代书籍设计发展过程，理清视觉语言的概念。通过研究简约理念在西方和中国的由来以及中国现代书籍设计的发展，可以深刻地揭示简约主义在现代书籍设计中形成的历史原因及其时代性意义，可以更合理地认识简约理念对现代书籍设计的启蒙性和贡献性，这对当代书籍设计理论和131(日)原研哉著；朱锷译．设计中的设计[M】，济南：山东人民出版社，2006．11：194．⋯汉斯·彼德·维尔堡，余秉楠译．《发展中的书籍》[M]，北京：人民美术出版社，1997．7 简约理念下的现代书籍视觉语言研究实践都具有重要的发展意义。(2)简约理念在书籍设计中的表现分析简约理念下的书籍设计各个环节的设计方法、设计原则，从书籍的整体性、文化性、版式、开本、字号样式以及材料及装帧工艺几个部分进行具体阐述，将简约设计理念介入书籍设计之中进行研究和探索。(3)简约理念下书籍设计的新形式重点论述最近兴起的书籍新样式及其所体现的简约理念，打破传统书籍固有形态的束缚，设计更独特的书籍形态，本章从电子书、概念书、工艺书、口袋书四个部分分别论述，这些新型书籍能够更充分地利用纸张和其他材料，有效地利用自然资源，达到舒适阅读的目的，成为更人性化的书籍形态。(4)简约理念对现代书籍设计的创新性分析通过对书籍设计横向和纵向的研究，进一步总结得出简约理念下的书籍设计有哪些优势，劣势，在以后的设计过程中如何避免这些劣势。简约理念下的书籍设计能够减少读者不必要浪费的时间，关注消费者的体验需求，但一味地追求设计过程中的“简约”，却容易造成书籍设计语言过于单一，同时容易引起设计的同质化现象，因此在设计时应该尽量避免图书元素过少产生的空洞感，虽简但精，并将设计元素尽量发挥各自功能和作用，突出图书的个性，并将“适度设计”j“简约设计”元素引入到书籍设计中来，从构思到设计，以理论指导毕业创作直至完成，总结简约理念在书籍设计中的规律，为理论的延展作出更实际的铺垫。通过以上四个内容的研究，希望能够总结简约设计的理念在书籍设计中的表现特征和规律，从内容和形式上分析和升华设计理论的创新，以此给书籍设计带来耳目一新的启示。1．3．2研究方法(1)文献分析法：从查阅文献中梳理简约主义理念的发展和形成规律，整理书籍的设计的简约理念表现的形式和内容，对所得资料进行分类整理，从不同国家和地区的设计理念和设计案例出发，并将文献图片资料制成表格后再汇总解析，从而更加详细地阐述论点。通过与国外优秀设计案例进行比较，以及借鉴我国深厚的历史文化底蕴，从理论上分析并总结现阶段我国书籍设计应冲破固有思维的束缚，用心观察，提出书籍设计的结论。(2)实例分析法：理论结合实际，通过毕业设计创作进行理论的验证、升华，最后为论证论点以及问题的分析探讨提供例证。 绪论1．4研究的创新点随着近几年生活节奏的加快，社会竞争的加剧，使得简约化的设计开始被人们重视，再加上全球绿色设计，回归自然，以人为本，可持续发展的呼声日益高涨，简约理念如雨后春笋般茁壮涌出。简约理念顺应未来书籍绿色设计、人性化设计的发展趋势，对书籍设计理论研究是非常有价值的。本文通过对简约理念的阐释和剖析，提出了书籍设计中运用简约理念是和谐的，这样设计出的书籍能够使人们便于理解、一目了然、易读易记，使信息视觉化，从而达到视觉传达的目的。 简约理念下的现代书籍视觉语言研究2简约主义风格和视觉语言概述创作者的经验谈时有精辟之论，但往往流于感性认识和局部经验，难免以偏概全，尤其是在规律性的问题上难以深究其理。【5]研究理论是为了指导实践，设计的过程不仅体现在实践方面，还应该将设计史论和专业理论运用于实践。简约主义风格源于建筑史上的现代主义运动，简约主义风格提倡进行艺术设计时摒弃多余繁琐的装饰，以适度的形式满足人们的需求。简约主义风格如同它字面上的理解，是简约主义理念、思想、宗旨、体系下产生的特定风格，是简约主义核心理论的外化形式和体现。【s]中国现代书籍设计吸收了西方先进的工艺和观念，为其装帧形式奠定了基础，可见，简约主义风格的历史和中国现代书籍发展历程为简约的书籍设计的研究具有理论依据和参考价值。2．1简约主义风格简约主义风格源于20世纪初期的西方现代主义，是现代主义的一种流派，欧洲现代主义建筑大师密斯凡德罗“少即是多”被认为是简约主义的核心思想，主张寻求元素之间的关系，表现事物的本质。简约主义风格实质是对简约主义的核心理念作出的一种延伸，是简约主义的外化形式和体现。对于视觉传达设计，简约主义也将其精髓运用其中，以降低印刷成本为主要目的，也创作出了具有独特简约风格的作品。2．1．1简约主义的历史简约主义(Simplicity)在设计史上又称“极简主义”、“极少主义”等。171简约主义一词是由美学理论家理查德·乌海姆(RichardWollheim)于1965年首次提出，主张用极少的色彩和极少的形象去简化画面，将干扰主体的一切东西摒弃，把绘画语言削减至仅仅是色与形的关系。简约主义艺术家力客观的、冷静地审视世界，并描绘下来，他们追求最简洁的艺术效果，最纯粹的艺术语言：只运用最简单的色与形，将作品的的图形、形象及空间“减少、减少、再减少”，在形象方面尽可能用简单的几何形，在色彩方面用精纯的原色，在空间方面则压缩到最低的二维形式，艺术家以此来展示画面的个性，带给人们纯粹的视觉刺激和心里激荡。I$1王令中．视觉艺术一i3理-[M】．北京：人民美术出版社，2005．8：4，161张敏之．简约主义风格家纺设计初探[D]．苏州：苏州大学，2009．5：13．『7】朱铭、奚传绩．设计艺术教育大事典【M]．山东：山东教育出版社，2001．9：5． 简约主义风格和视觉语言概述2．1．2简约主义风格简约主义风格作为一种设计风格，追根溯源，根植于20世纪初英国威廉·莫里斯倡导的“工艺美术运动”，提倡设计上简单、真实以及形式与功能的统一，而后随着现代主义的兴起，包豪斯学院连同一脉相承的乌尔姆学院为简约主义设计风格奠定了扎实的理论基础。从历史发展的轨迹来看，简约风格是一种简约的设计理念，是继承和发展了简约主义的理论和风格，尤其对米斯·凡德罗“少即多”的设计思想做出了新的延续，以追求“简单中见丰富，纯粹中见典雅”的风格。2．1．3简约主义风格的特征简约主义风格如同它字面上的理解，是简约主义理念、思想、宗旨、体系下产生的特定风格，是简约主义核心理论的外化形式和体现。简约主义风格是一种在形式上追求极端简约的设计风格，其本质意义上是一种思想方法，即寻找事物的本质和精髓。在视觉传达设计方面，简约主义风格以追求理性化的处理，力求简单和高品质的设计感，从而达到高度的视觉传达功能。欧洲现代主义平面设计风格也将纽约的幽默、风趣、生动的个性融合在一起，成为这个时期视觉传达设计的突出特点：2．2简约主义在中国本土文化背景下的探索在中国传统文化哲学里，简约的思想早已存在，在现代主义运动中提出的“少即是多”、“装饰就是罪恶”等言论，与中国传统文化哲学里推崇对事物自然品质和本质属性的追求不谋而合。作为春秋战国诸子百家中重要思想学派之一的道家，其核心是“道”，认为“道”是世界的本源，是解释宇宙中一切运动的法则。道家老子提出的“少则得，多则惑”，意即，少取反而会有所收获，多取反而会迷惑。181强调简洁朴素，把握宏观，老子认为“少”是“简洁”、“明了”之意，“多”则为“繁琐”、“惑然不知所归”之意，即为舍弃浮华和虚荣，以此揭示生命的本源，这也是道家的重要观点之一。他主张“人法地、地法天、天法道，道法自然”的思想，对艺术设计理论研究有很大的启迪，即人的行为应该顺其自然，效仿自然，听任万物自然而然地发展，而不是据为己有。庄子提出的“五色乱目”思想，包含“去欲”、“去伪”、“复朴”三个层面，“欲”指人的动物性，“伪”指人的社会性。庄子要攘除人内部的私语，剥落人外部的伪饰。洗尽铅华之后，豁然现出活泼的自然生命1191魏晋玄学起初以庄子的哲学“道”、“有无”作为根基，随后发展了自身的特s】文若愚．道德经大全[M]．北京：中国华侨出版社，2011．4：132．蜘郑笠．破中之立～庄子“五色乱目”美学思想辨析[J]．东岳论丛，2010．2：77．7 简约理念下的现代书籍视觉语言研究点。玄学以推崇“体无"，“体”是指直观万象，以直观万象之后的心境去把握“无”的本体，玄学中“无”的哲学，认为客观世界是“无”的本体，并以“体无”的思想来把握世界。禅宗哲学提倡用简化及省略的方式将事与物简化到极致，以此来创作更为广阔丰富的想象空间，创作一种宁静致远的氛围，禅宗哲学某种意义上是简约主义设计思想的重要起源之一。这种中国传统的理性精神，是中华文明多年沉淀并演化下来的印证，反映我国独特民族风貌和民族文化，并影响着我国新一代设计师的设计思维，使之渗透到艺术、设计作品之中，简约理念下的设计作品，形式虽然简约，但不简单，沉静的背后蕴藏了丰富的艺术思想，显示出极具震撼力的视觉效果。如图所示的竹木简牍(图2．2．1)，是中国古代早期的装订形式之一，是在纸张出现前文字传承的主要形式，成为传承中华文化不可或缺的一部分。图2-2．1简牍书籍，马王堆汉墓出土遣策(图片来源：李明君．历代书籍装帧艺术咖．北京：文物出版社，2009．7．)2．3中国现代书籍设计中简约理念的发展从晚清至民国初期，中国传统书籍在空前的文化变局中逐渐式微，以西方现代工业生产技术与材料为基础的现代书籍日益兴起。其年代跨度虽然不长，却是中国现代书籍设计的发韧时期，具有非常特殊的历史意义。[10]19世纪以来，西方基督教、天主教的传教士在我国沿海城市陆续设立了七八十家出版印刷机构，在传经布道的同时，大量出版印刷宗教宣传品，直接促进了我国近代书籍装帧的兴起。2．3．1简约理念在现代书籍设计中存在的背景西方列强强行打开中国大门的同时，也将中国书籍出版业带到一片新领域，经过短短几十年，我国传统书籍衰落，现代书籍装帧逐渐兴起，这个时代的图书无论从制作工艺还是装帧观念上都带有时代的烙印。活字印刷是我国古代伟大的四大发明之一，但由于汉字数量巨大，造价昂贵等原因，活字印刷长期以来得不到广泛普DO]赵健．中国现代书籍设计范式的发端及其成因(1862—1937)【D】．北京：中国艺术研究院，2010：5． 简约主义风格和视觉语言概述及。活字印刷的发展在我国传统社会中始终处于不利的地位，一直也没有能够替代雕版的印刷方式。111118世纪70年代，上海美华书馆将西方的铅活字排版技术引入国内以后，书籍印刷逐渐采用这一新的排版印刷技术，大大简化了书籍的制作工艺。不久，活字排版后再压纸型的浇铸铅字技术传入国内，使得活字排版印刷更加快捷实用，提高了书籍印刷的数量和质量(图2．3．1)。造纸技术也是我国古代四大发明之一。辛亥革命后书籍需求量剧增，国产纸张已经远远不能满足社会的需要，从欧美国家进口的道林纸、新闻纸等大量进口我国，这些进口的纸张纸质优良，洁白厚实，适合双面印刷，从根本上动摇了我国传统图书的地位，加速了现代书籍装帧的进程，为更多图书提供了物质基础。纸张和油墨的使用、雕版和活字版的工艺流程、汉字的书写与复制构成传统书籍生产的主要内容。当时陆续引进现代装订设备：折页机、裁纸机、订——一一～一书机、压平机、烫金机等，如《词源》(图2．3．2)一书，封面采用凹凸工艺和印金技术，书脊是通过“滚圆”工艺加工而成的半圆形，不仅美观大方，而且在设计工艺上也有了进一步探索，配备了大量的插图进行说明。鸦片战争后，一批先进知识分子意识到传统的儒家思想不能挽救中国危机，开始学习西方先进技术和政治制度，因此西方文化的西书汉译十分流行，新兴教科书的编撰与出版达到前所未有的规模，商务印书馆(1897年创办)、图2．3．2辞源封面，商务印书馆出版(图片来源：http：／／book．kongfz．corn／item_pic．9890_144506030／)中华书局(1912年创办)、世界书局(1917年创办)等许多出版印刷机构应运而生，不仅传播了民主科学的思想，而且在一定程度上推动了我国出版印刷行业的进步。当时并没有出现专业的书籍设计师，只是随着印刷出版机构的兴起和出版业的繁荣，才出现了由画家、作家、广告设计家构成的兼职设计图书的队伍，这里面有：闻一多、却坦、鲁迅、陶元庆、陈之佛、丰子恺、丁聪等。其中，鲁迅无疑对中国现代书籍装帧做出了极其重要的影响。鲁迅的装帧艺术不仅体现在亲自设计的书籍封面，1111赵健．中国现代书籍设计范式的发端及其成因(1862—1937)p】．北京：中国艺术研究院，2010：28．9百∥≯瓤臻》∞溉一黪必熊蛾骥篷一潮鳓㈨Ⅲ掘叫删一，，：。"j’二：套麓甏凌童一忏恫生本弘吣■．一争譬。一～t?，小誊赫；一m。_照幔菩l_一日，．U-∥_fu州¨℃：IH．，，r，．=ot"譬◆7点麓。每记蜀一一d一"F惴叩p¨n盯州"凄瓣遴蠹黧一一．：；一；0差F友冬臻生一日E昏引乳的翻■一．≯、-一一一一一一瓢辫鳞邀一i翟喜舅 简约理念下的现代书籍视觉语言研究还包括插图、版式、印刷、装订，乃至封面印刷的颜色、封面作者、广告宣传等整体风格的定位与设计，他强调自然不拘泥的封面，在印刷时讲究“纸张要好，天地要宽，插图要精致。”[12】《版画选集》、《木刻纪程》整体封面采用单一颜色，横长方形的题签用宣纸精印的形式，不仅体现了传统的典雅，又有现代设计感。2．3．2简约理念下的书籍设计受外界因素的影响从装帧艺术来看，作为中国东边的邻居——日本，在书籍的装帧技术和设计风格上对我国现代书籍装帧起到了很大的影响。日本在经过世界大战后迅速发展壮大，出版印刷的各种书籍十分可观，他们将西方优秀的设计理念积极融汇到东方文化底蕴中，将传统文化的精华以现代的表现形式传达出来，设计出了一系列优秀的作品。对书籍装帧设计有重要贡献的李叔同、鲁迅、丰子恺等人都曾留学日本，他们有意无意地将日本艺术风格融入到他们的设计作品之中，对中国当时的书籍装帧产生了一定影响。【13]日本禅学学者铃木大拙认为：“人生是艺术，而且必须完全像艺术那样忘掉自己、失去自己。那里应该没有一点儿人的努力的痕迹。”114]在日本设计的图书中，我们更多体会到的是一种生活的哲学，追求朴素自然的价值取向。我国现代书籍装帧的早期面貌受到日本书籍装帧的影响，将手绘的插图及带有新鲜信息的文字用简洁明了的方式印刷装订出来，制作出既具有新时代的美感，又能发扬传统装帧精神的书籍；既运用新潮的制作元素，又带着东方特有装饰特征的书籍。从制作工艺上来说，我国书籍从20世纪初就已经完成了现代印刷装订技术的转变，19世纪，西方传教士将西方活字印刷传到了中国，1871年第165期《教会西报》刊出的《美华书馆述略》中这样介绍：“列架别部，如字典之部，分画次，井然也。故排字者按部按画取字，不稽时，一人一日可排数千字，排成书页，有边栏焉，有直格焉，则铅条为之。铅字极工，排成，而无大小参差。印而校，校而再印再校，故鲜讹字。印毕仍入架，仍部署画次，不紊乱焉。”【15】活字印刷大大提高了书籍出版的速度。不仅如此，照相制版与石印、珂罗版印也由法国引入中国，它使得中国的印刷技术更加逼真、细腻。中国现代书籍是从五四运动后发展起来的，这对于新思想、新技术的传播有着促进作用，书籍装帧也积极吸收外来先进装帧技术，用铅活字印刷取代过去的木刻雕版，使书籍装帧变得简易、快捷；装订工艺也进步很大，平订、锁线取代传统的打眼穿线，使得书籍外观更加平整，书脊也可以被利用起来，在有限的区域，可承t：】李明君．历代书籍装帧艺术[M】．北京：文物出版社，2009．7：241．13J高华．鲁迅的书籍装帧艺术研究[D]．西北师范大学美术学院，2010：11．J4】铃木大拙．禅者的思索[M]．北京：中国青年出版社，1989：37．15】李明君．历代书籍装帧艺术[M]．北京：文物出版社，2009．7：219． 简约理念下的现代书籍视觉语言研究贵，因此大致用于长期阅读和有保存价值的书籍，如经典著作、高档画册和字辞工具书。这个阶段还有一种软精装书籍，介于简装书和精装书之间，这种图书不仅阅读、携带方便，在制作时也省去不少工艺，兼顾了读者和市场，是简约书籍的典范。陶元庆先生设计的《彷徨》(图2．3．4)，封面是以版画形式出现，只有简单的暗红色背景和黑色的图形，但封面的力度被版画深刻表现出来，书名和作者被安排在右上角，与下方的图片之间用一条黑色线条隔开，简洁但给人深深不安感觉，正好与图书主题相符。闻一多先生在诸多领域都有建树：诗歌、文学、革命理论，他在书籍装帧方面也很有建树，在为徐志摩诗集《猛虎集》(图2．3．5)设计时，闻一多采用一幅抽象的虎皮写意画，左边搭配行书署的书名和作者，气韵生动、造型优美、富于力度、言简意赅，极好地传达出了主题，形式感很强。图2-3-4《彷徨》封面，陶元庆设计，1926年8月北新书局初版。32开毛边本．(图片来源：上海鲁迅纪念馆，中国美术家协会上海分会．鲁迅与书籍装帧嗍．上海：上海人民美术出版社，1981．)塑苎■薯。翔--_蠢—●，'—■-■一‘★—_，0誉贯；墨囊懑}h豢!、图2．3．5《猛虎集》封面，闻一多设计(1931年8月上海新月书局发行，32开毛边。图片来源：郭思慈，苏环．中国现代设计的诞生(M1．上海：东方出版中心．2008．)20世纪初，鲁迅、周作人兄弟将日本的“毛边书”装帧引入中国，成为一道独特的风景线。所谓“毛边书”，就是书籍装订成册后，不加裁切，·保留天头、地脚、书口的毛边，也就是书籍完成前的半成品毛坯书。鲁迅在《域外小说集》中特别提到：“装订均从新式，三面任其本然，不施切削；故虽翻阅数次绝无污染。”【18】这种装帧类型不仅耐磨、耐看，并且质感极强，自成风格，在翻阅时，书籍透露出的一种原始的野趣，散发着一种自然美，让人与图书的关系更近了一步。由于吸收西方图书的制作材料和工艺，西方文字编排时的从左向右也引起人们的关注，标点符号也随之引用过来，另外新文化运动提倡白话文，这在一定形式上为文字自左向右排列奠定了社会基础，加之人们在阅读时，自左向右的阅读方式更符合人们的书写习惯和视觉规律，节省读者的阅读时间。另外，简装书在书脊上出现了书名文字，这是之前线装书所没有的，简装书的这一特点可以使图书上架直插，更能方便读者检寻图书。在版面{l。】李明君．历代书籍装帧艺术[M]．北京：文物出版社，2009．7：227．。，囊蔓一 简约主义风格和视觉语言概述的设计上，现代版式的书籍一改以往传统书籍版心靠近书口的形式，重新对版心进行了分区：大多数版面文字安排在书籍的中间，这样天头、地脚、订口、书口四边都留出了很大的余地，不但利于版心内容的保护，而且阅读起来也方便，不容易疲劳，书籍设计发展中的变化使得书籍具有良好的识别性和视觉艺术效果，强化视觉传达的效果，是书籍简约理念的一种表现。2．4书籍的视觉语言的表现我们的视觉感觉之所以存在，是因为在视觉传达的过程中，具有能够刺激于视觉感知的可视的设计图像。语言作为人类特有的文化现象，是人们进行沟通交流的表达符号，也是传递和保存深层的文化意蕴的重要载体。而视觉语言是具有传达意义的可视符号，它由视觉基本元素和设计原则两部分构成。书籍的视觉语言体现在书籍的封面内文的设计和设计原则上，一本书的视觉元素和设计原则的视觉语言表达，在哲学上称之为“表与里”，在刘勰的《文心雕龙》中称之为“经纬”，日本著名装帧艺术家菊地信义把其称之为“体貌”。一本书传递出来的信息不仅局限在视觉，还包括其他知觉，例如：触觉、味觉、嗅觉，甚至包括温度觉和痛觉，进行书籍设计时把握住这些对读者的有效刺激，运用多种方式将书籍本身的气质、情调、内容体现出来。设计者不仅要熟悉原著的内容、了解作者的风格和读者对象的特点、把握图书市场的新动态等，通过提炼书籍的核心内容，达到对书稿的深度理解与艺术的尺度表现，运用多种表现手法来表现内容，并通过设计整合得以充分地表现。使读者在阅读时通过视觉语言引导视知觉，从而使人们的知识、想象力、审美体验多方面的要求得以满足，并完成书籍的视觉语言的表现。书籍设计是视觉的艺术，书籍设计本身就是一种视觉活动，它与人类的视觉心理是密不可分的。【19】一本完整的书是运用图形、文字、色彩、材料和装帧工艺这几个要素，将其融合在一个整体设计中，通过不同的设计原则呈现一种具有美感的视觉语言，从而传达书籍的文化性，如同刘晓翔设计的这本科技书《荒图2-4．12012年“中国最美的书”——《荒漠生物土壤结皮生态与水文学研究》，刘晓翔设计(图片来源：刘晓翔博客觚p：∥blog．sina．com．cn／s／blog_666780bd01019a64．html)漠生物土壤结皮生态与水文学研究》(图2-4．1)，入选了2012年“中国最美的书”，这本书是关于荒漠土壤的研究，因此刘晓翔将封面封底装饰为土壤的背景，显得厚重而有内涵，书的函套采用特种纸，有特殊的肌理感，搭配白色的基底和凹凸压印，J王丽佳．动线一书籍设计的视觉轨迹研究【D]．新疆：新疆师范大学，2008：9．13 简约理念下的现代书籍视觉语言研究的手法，将书籍的细腻质感展示出来，在设计内文时，他巧妙地将表格设计的更加细腻和柔和，一改以往又黑又粗的大线条，看似不经意的修改，却捕捉到了书籍本身的特质和魅力，通过视觉元素的细微变化和巧妙组合，使得书籍的视觉美感获得提升，这本科技树将深奥难懂的信息最大程度的大众化，趣味化，是巧妙运用视觉语言的例子，也是一种设计智慧。书籍设计的视觉语言，不是简单的对文字图表的照搬，也不是对现实生活的模拟，而是设计师在体会作品内容和精神，了解作者风格和取向之后，通过恰当的设计语言，将图书设计得简洁朴素、易于阅读，使读者体验到趣味阅读。 简约理念在书籍设计中的表现3简约理念在书籍设计中的表现简约风格是现代书籍中的一种表现形式：将书籍的内容以最简约、最流畅、最轻盈的方式传递给读者，使信息更直接传达给读者，这样的表达方式不仅简化书籍原有的信息传播功能和情感传播功能，而且加速了读者与书籍的关系，成为最快捷的情感认知。本章试图对书籍设计的内在因素进行分析，主要包括六个方面：整体性特征、文化性特征、版式特征、开本样式、字号样式以及材料、装帧工艺样式特征。通过这几个方面的研究，力求寻找到简约理念的书籍所具有的独特视觉语言。3．1简约书籍设计的整体性特征我国传统文化中的“天人合一”的思想告诉人们：天、地、人、万物处于同一个生命系统中，是一个不可分割的整体。视觉心理学讲到：在观看物体时，视觉心理总是能不断寻找到组织关系并将其归纳为一个整体。视觉心理容易将相似的形状自然的联系在一起，当我们拿到一本书，最先感受的是沉甸甸的重量感和封面材质的触感，随后看到书名，嗅到书香，听到翻开书页时“哗哗”或者“梭梭”的声音，对这本书的大致印象渐渐明晰起来。这种印象来自于心灵与客观物象的沟通，正因为有了此印象，书籍美的内涵及信息才能完成传达的任务，同时读者把自己的主体感情投射到图书上，从而完成人与书的相互影响和作用，得到完整的阅读体验。在进行书籍设计时，也应时刻把握书籍的整体性特征。视知觉理论指出整体效果不是部分相加能达到的，而书籍整体的视觉流程也更多地建立在对书籍整体的感知上。也就是说，读者的视觉流程取决于对书籍整体方向和秩序的把握。[20】书籍的设计并非单指书籍的平面组合，而应该倾入完整的设计思路，将书籍的表里内外的多层关系相互统一，内容和空白相互对峙，以独有的设计风格诠释出来，以达到书籍设计的整体性。当下许多书籍正以这种简约的设计理念作参照：通过用心的排列整合将书籍的气质特征展示出来，从过去文字图片单一地传递信息，转变为易读并能节省时间的简约阅读。若将简约理念运用到书籍设计中，使设计的书籍能够归为一类独有的风格，并为读者所认可，将会是一种极好的营销手段。企鹅出版社在1935年夏天出版了第一本平装书(图3．1．1)，这是出版业的一次全新探索，自此成为英国文化传播媒介中的中流砥柱，企鹅出版社以出版平装书著称，每年为成人和儿童出版经典读物和畅销书籍近4000种，成为平民图书的典范。一本书传递给读者怎样的整体感受才能使读者满意，或者说才能实现书籍的价zo】王钰．书籍整体设计中的秩序性研究【D]．浙江：中国美术学院，2008：29l5 简约理念下的现代书籍视觉语言研究值呢?许多出版社都以诱发读者购买装饰最豪华的图书为目的。显然书籍设计师要懂得在主体与客体之间找到一种平衡关系，为此在我们设计过程中所运用的各种元图3．1．1企鹅书封面，企鹅图书为亚洲巡展一一杭州站创作(图片来源：韩方方，实物考察拍摄，2012．)素必然是非常自然地、完整地从书中的字里行间散发出来。【2l】简约理念下的书籍正是如此：寻求最适合的元素、设计方法、装帧工艺，以“朴素’’或“简约”的审美将其完整地展示出来，带给读者一种阅读的满足感即可，倡导一种“适合最好”的设计理念。3．2简约书籍设计的文化性特征从文化史学的角度来看，书籍承载着深刻的文化背景和民族风格，并通过巧妙设计将文化品位传递给读者，这正是书籍设计区分于其他设计门类很重要的特点。书的文化特征体现于注重书籍的文化语言，即所谓的“书卷气息”，一大批设计家在追求这种书卷气息扑面而来的感觉。在中国漫长的发展历程中，人类由最初的自然材料的打磨、刻划，到书写、批量印刷，书籍承载的信息量已经不止表面的文字信息了，还有历史的痕迹镌刻于此，因此在进行书籍设计时，设计师应该从书籍文化属性上展开延展，设计出文化味几十足的图书。现代书籍正是在领悟我国民族独有的优秀传统元素精髓的同时，不断求新、求变，为书籍设计注入新鲜的血液，形成既具有文化性特征，同时具有独有的设计语言风格的优秀作品。3．3简约书籍的版式样式特征何为版式设计?英文翻译为“layout”，意为在平面上将视觉元素进行有序的排列。这其实属于编排设计，不能归于版式设计，版式设计表面上看是关于编排的学问，实际上，它不仅是-f]传播信息的学问，更能传达出文化价值、审美价值和社会功能。有些外版书籍翻译为“Type．graph",指用视觉传达的方式传达信息，将有限的视觉元素和构成元素组合在一起，营造视觉上的美感。江南才子郑板桥有诗云：“一两三枝竹竿，四五六片竹叶，自然疏疏落落，何必重重叠叠”。这体现了“少就是多”，“少能胜多”的高雅的审美价值观。【22】因此，简约理念下的书籍一定要从务实出发，切记过度追求视觉冲击而忽视内容本身，有时候一张无字白纸，恰恰可以起到无声胜有声的作用。这是一本简装《红楼梦》(图3—3—1)，由何大春编著、大众文艺出版社出版发行，翻开内页，整本书的左右切口处被四厘米的图案覆12H吕敬人．吕敬人书籍设计教程嗍．湖汉：湖北美术出版社，2005．6：81．1221胡景初，方海，彭亮．世界现代家具发展史【M】．北京：中央翻译出版社，2008：452716 简约理念在书籍设计中的表现盖，文字只能挤在中间了。翻阅时会觉得很不自在，图案占据了很大的空间，视觉很容易产生疲劳，过多的设计伤害到了内容，如果将两侧图案去掉的话，整本书会更轻巧一些，文字信息将会更直接的传达出来。书籍编排设计不可过多追求饱满，要考虑人们阅读时不可避免的视觉疲劳感，适度的留白可为整本书的设计增添呼吸感，让读者在阅读的过程中条理清晰、主次分明、流畅地完成阅读。适当的留白是一种智慧，也是一种境界，给读者足够的休憩和想象的空间，达到“不着一字尽得风流”的意境。这是一本关于品牌和促销的书(图3-3-2)，一张光洁的黄色封面纸上只出现了一个标签和上下两排文字，这本书的名字为《品牌绑架——无营销的营销》，以商品标签的形式挂在封面上，趣味性十足，单从封面上看，书籍所要传递给读者的信息已十分清晰：品牌和促销总是离不开商品标签的。现代书籍设计已不再局限于将图书设计的繁琐高贵，反而简洁了当的设计将书籍将传递的信息表达的十分清晰，更容易吸引读者的注意力。≥垒l‘％r1．一楼；图3．3．1《红楼梦》封面及其内页，2009年第2版北京大众文艺出版社，16开本(图片来源：韩方方，实地拍摄，2012．)3．4简约书籍的开本样式特征读者拿到一本书，首先感受到的是体积、重量，就如同一个人的身高、体重，这些最直观的特征可以成为区分人与人之间显著的要素。简约理念下的书籍开本设计分为两部分，一部分是能否符合书籍内容的要求，能否通过协调的尺寸比例，保证图书翻阅时的完整性，增加阅读趣味性；另一部分是在设计书籍开本时，能否保证尽可能节约纸张、降低加工难度，简化制作工艺和流程，达到简约设计的目的。由于社会化大生产加速，社会劳动分工细化，生活节奏加快，读者群体时间呈碎片化，阅读方式也悄然改变，正因于此，．体积小、易携带的口袋书似乎一下子多了起来，车站、地铁站、机场、超市、饭店，甚至肯德基也卖，人们随手买一本， 简约理念下的现代书籍视觉语言研究在等车或者飞机上将它读完，可以利用上下班时间或者等待的时间见缝插针，填充大脑的空白，补充新颖新鲜的咨询和知识，因此，口袋书作为一种特殊类型的书籍引发了一场“纸皮书革命”，对传统的出版业造成了很大的冲击，甚至与美国柯达克罗姆彩色胶片一起列入二十世纪人类发明、人类冒险和不寻常事件当中。开本传递给读者的信息不仅体现了便捷性、实用性，还给人视觉感官上的感受，在设计时通过合理配置书籍的开本尺寸与艺术表现尺寸，体现出书稿的艺术内涵和精神内涵，以丰富的表现手法，适当的表现方式，将书籍传达的视觉思维的直观认识和视觉思维的推理认识结合起来，以满足读者阅读时的趣味性。3．5简约书籍的字号样式特征“在今天的平面设计范围里，我们所谈的‘字体设计’主要指如何解决文字在设计中的形态、安排与把控的问题。它具体涉及到对字体与字号的选择，对字型的创造，对字与字、字与图的组织与安排，包括对它们之间的大小、疏密、空间、布局、色彩关系甚至包括采用何种表现手法的决策。”[231可见，文字是书籍阅读的中心，文字的字号样式是书籍设计的核心，合理编排文字不仅可以传达信息，成为沟通书籍与读者的有效桥梁，也可以作为符号图形丰富画面，产生良好的视觉传达效果。在设计书稿前，首先要明确设计的对象是本什么类型书，是文学类图书，儿童类图书，科学类图书还是艺术类图书，是精装书还是平装书，确定主题风格后，对其进行定位，寻觅合适的字体和字号，首先要理解书籍的文字是有生命的，不同的字体传达出来不同的气质，文字的不同排列组合方式也带来不同的特点。比如，朱赢椿的《设计诗》这本书，封面用宋体的部首作图形，右边将“设计诗”三个字大方呈现出来，辅助以英文翻译、作者、出版社，每行字的间距是一样的，力图用不同的字体、字号排列组合在一起，整个文字编排出来的图形不仅规整，而且富有变化，像是一个标志放在封面的中间，整个画面呈现出了诗意。在选择字体字号时首先要确定书籍内容的层次关系，把每个层级的轻重关系用不同的字体字号表现出来，这样不同大小的字号和样式将书籍的视觉效果淋漓尽致地展现了出来。3．6简约书籍的材料及装帧工艺特征《考工记》里提到：“天有时，地有气，工有巧，材有美，合此四者然后可以为良。”[24】这句话说明了一件优秀的设计作品，离不开适当的选材和精致的工艺，在设计书稿之前，首先要确定纸张、装订形式和后期工艺。纸张是图书基本的构成材料，不同的纸张选择会影响书籍的特色及阅读感受，1231王雪青．字体设计与应用[M]．高等教育出版社，2007，9：2．Ⅲ1戴吾三．考工记图说[M]．济南：山东画报出版社，2003-42． 简约理念在书籍设计中的表现比如：文学类图书习惯用轻型纸，不仅方便携带，而且方便阅读；图片资料书，往往用铜版纸或纯质纸，主要考虑到图片印刷的质量和保存的时间；牛皮纸传达的色彩和肌理是印刷无法实现的，适合表现朴素的视觉效果。图书的装订主要有线状(明代沿袭下来的装订方法，多为手工，一般用于仿古籍类图书)、锁线装(分为锁线平装和锁线精装两种，适合较厚重和经常翻阅的图书)、胶装(应用极为普遍的装订方法，将书页叠放整齐后直接在订口处涂胶，一般采用机器化生产，适用于轻型平装书)等几种。图书的装订方式自古就有了：简策装(周代)、缣帛书装(周代)、卷轴装C汉代)、旋风装(唐代)、经折装(唐代)、蝴蝶装(宋代)、包背装(元代)、线装(明代)等等，目前的书籍装订，除了部分特殊书籍采用古老的方式外，其他图书已不再采用了，毕竟之前的形式在阅读、运输时存在不方便的现象。现代的书籍设计在装帧形式上寻求一些新的突破，以更好的适合书籍个性化需要。比如：把锁线的订口外露，其实在五四运动之前是没有书脊的，现如今，锁线外露体现了一种特殊的肌理，就如同机械手表的透明外壳展示的复杂机械运动，或厨房的全公开以展示事物的加工过程，以此让人们在体验时有更深刻的感受，图书用这种装订技法让读者在品味图书的同时，也能感受到其本身的质感和个性。最近十年，尤其是最近的五年，图书出版行业的发展十分迅速，许多出版社规模和质量都在提高，涌现出了一些具有国际水准的设计家、设计作品，中国的出版行业逐渐开始在亚洲有一定的影响，在国际上受到关注，可以说，中国的设计现象和设计作品开始被国际设计界关注。书籍创作过程中，逐渐挖掘出来许多具有特殊价值的材料和工艺技巧：烫金、烫银、腹膜、UV、起鼓、镂空等，这些装帧工艺给书籍带来不同以往的视觉呈现，在制作书籍过程中，装帧工艺和书籍的实用性、美观性也是息息相关的，现代的书籍常常使用UV技术，开始时是出于防水的目的，保护图书，后来逐步被人们作为增加图书肌理质感和表现个性的手段。简约理念下的书籍设计更加注重人性化设计，不仅取悦消费者的心理，同时增加了产品的价值竞争力，扩展了品牌影响力，同时对简约书籍的发展有很大的促进作用。简约理念本身就注重观者与作品的交流互动，通过书籍质感的变化和视觉体验的不同使得读者翻阅时从精神层面扩展到看得见摸得着的现实中，使人彻底的体会到简约书籍所带来的由外自内的愉悦。 简约理念下的现代书籍视觉语言研究4简约理念下书籍设计的新形式20世纪以来，随着科技日益进步，技术和材料不断发生革新，网络技术与数字化信息资源的发展日新月异，出现了新兴样式的书籍，这给书籍出版行业带来了革命性的变化，文字的载体再次发生了质的改变。新兴的书籍的出现对传统书籍造成了前所未有的冲击：新兴书籍的优势是什么?可否取代传统书籍?新兴的书籍如何变革才能长久地生存下去?这是书籍出版业面临的不可回避的难题，然而，不可否认的是书籍设计新形式的出现打破了传统的书籍形态，读者的阅读方式变得丰富多彩，读者根据自己不同的需要进行选择，使得阅读方式更加快捷、多样，书籍设计和简约理念很好的结合起来。4．1网络书籍网络书籍主要形式电子书，即“ElectronicBook”，简称“eBook”，也称“电子图书”、“E”书。它是利用现代信息技术创造的全新出版方式，将传统的书籍出版发行方式以数字化形式通过计算机网络实现。【z5】电子书主要是指“无纸化”的形式，借助的载体则是网络化的，计算机、移动通信终端、一些便携式的电子设备丝弋于。电子书的概念最早诞生于20世纪70年代，由美国布朗大学丹姆教授fAndriesVanDan)最先提出。电子书以互联网为流通渠道；以数字内容为流通介质，包含文字、图像、声音、动画等多媒体形式；以大容量存储空间的数字化电子设备为载体；以网上支付为主要交换方式的一种具有独立性、原创性、完整性的新型书籍形态。【ze】目前已经发展到多种形式，数十种格式。在手机、个人电脑的等电子设备上安装专门的电子书阅读器，一本“电子书”就产生了。苹果公司的平板电脑产品Ipad，更向广大读者展示了电子书籍的魅力所在。无论是几十公斤的大英百科全书，还是卷轴的长篇画卷，都能够浓缩在电子书里，其乐无穷，将简约主义发挥到了极致。4．1．1简约理念下网络书籍与现代书籍的关系简约理念下指导书籍设计，网络书籍与现代书籍的关系密不可分。现代书籍设计是一种完整的思维，它将书籍的全部信息，尽可能的包括进去，书籍的封面、目录、版面结构、纸张材料等等。而电子书的设计，也尽可能的多角度的去进行完整zs】王启云．电子书发展的瓶颈与前景[J]．情报科学．2003(4)：373—375：s1龙真．传统书籍与电子图书的并存[J]．装饰，2006(2)：30—32． 筒约理念下书籍设计的新形式的设计思考。一本好的电子书，首先是完整的书籍，包括了纸质版书籍的全部给够和信息功能，可以说是完整的复制了一本一模一样的电子书。例如电子期刊，就是将杂志的每一页都数字化信息化，如果缺少了封皮和排版，那么这本书肯定黯然失色。其次，是现代书籍催生了电子书，电子书是承接现代书籍的发展趋势，开拓创新。在纸质材料日益限制现代书籍设计时，电子书籍应运而生，摆脱了限制，昭示下一代书籍的方向。还有电子书籍，更可以人性化和个性化的设计服务，读者可以自己调整字体大小和颜色、设置书签等。这样就把一本书，变成了千千万本书。现代书籍出版，设计上也无非只有“简装”与“精装”之分，在更多的选择要求上与电子书相契合。因此，现代书籍在简约理论不断的影响下，在其发展受到限制时，进一步发到电子书籍，其关系相辅相成，密不可分。4．1．2简约理念下网络书籍的发展电子书将文字或图片，呈现在电子屏幕上，提供给读者更加简洁的阅读方式。一下是主要的几种网络的电子书籍：(1)期刊网络版(图4．1．1)。现在很多期刊有网络版，一些娱乐杂志、新闻报纸都有网络电子版，其内容与纸质发行版同步，更有在内容和图片数量上超过纸质版。但其实质就是电子书的阅读形式，人们不用订购该期刊就可以直接获得从网络上获得版。(2)手机电子书(图4．1．2)。手机在而今的社会已经是超普及的情况，每人都不只一个手机。而手机也超出简单的通讯功能，阅读、音乐、拍摄、社交功能也日益突出。手机阅读的主要格式有TXT3、HTML4、CAJ、CHM6、GAR等。晕毒一毛囊篓囊翥琴銎舞善!。。。飞．赫。，；⋯。+。，。一}**簟●挪自}t箨咎酊$i进=珏嚣‘‘。pl目#＆j二。封一．≈奄≯蓉■o《：，《{“、}1|。§：璁，$$#¨k．’蹦≈￡{{；I墨墨■—————●E盈■圈■■一▲jⅢ}舟蚺■蚪嗬翻咐日I、崔：到_：”簟：疆：l棚：十l枷可柚m嚣蚺-、；鏖：蔓晖习近{e脚啪E辎龋-匠I．重：，∞％■j重：tftj近}播出■髓I静％±}·年《☆■“垢：}∞j《}竞吊曩4÷口々宣*l■‘-囊：孽吐年．!t：r*■o蕾：覆^■囊：畦*■：f：n％簟二t：!％■．二t：≈t一．罐：!艺洱培t!l：”tI重．■目戮一一一习靶='．o=一．i=_．_'_朋友和真诚伙悼《譬_ 简约理念下的现代书籍视觉语言研究(3)Ipad电子书(图4．1．3)。触屏的阅读方式和便携的设计，使电子书得到了极大普及。一时间，地铁上，火车上，闲暇时间都是Ipad的阅读时间。美国空军更是将Ipad直接配给飞行员来代替原来的纸质版飞行手册。(4)电脑电子书(图4．1-4)。电脑上的阅读可谓方便至极，支持多种格式的文字阅读。其中Word、wps实质上就是电子书。方便了文字的编辑和网络传播。近期流行的超级本电脑，使电脑做的更想是一本书。图4·1·3电子书阅读器f图片来源：视觉中国：‘，●http：／／Shiiue．me／showtext／50a9956a8ddf8744dc0001d图4-1．5电纸书(图片来源：http：／／www．zjpgte．net／uchomelspacephp?uid=656&do=blog&id=495)(5)各种阅读器。关于电子书的阅读格式，软件公司研发了各种平台的阅读器，例如熊猫读书，iread，网易读书，AdobeReader等。极大地丰富了电子书的阅读。(6)电子信息牌。LED屏幕可以使通知公告、新闻等在车站广场滚动显示。这种“大屏幕电子书”，显示醒目，重复利用，比起固定的纸质广告牌优势明显。(7)电纸书(图4．1．5)。汉王集团研制出“电纸书”是一种新型的类纸阅读器，采用电子墨技术，使得图书的显示类似于普通图书。与平板显示相比，电子墨水显示器的电量消耗大大地减少，电子墨水显示器超薄轻便还可以适度弯曲、折叠， 简约理念下书籍设计的新形式此外，电子墨水工艺和大规模生产工艺兼容，制造低廉方便，易于大规模工业化生产且可循环利用，有利于环保。【27】4．1．3网络书籍的优劣势表4-1关于电子书与现代实体书籍的比较Tab4-1Compareoftheebookandmodemphysicalbooks上表比较了电子书与实体书在六个方面的差异性，各有优劣：电子书小巧便携、信息容量大、视觉感强，作为现代书籍新的表现形式，已成为越来越多读者手中的新宠。但更多的读者更乐意手捧一本纸质书，偎依在床头或沙发上，品着一杯清茗，摩挲着书的质感，嗅着书页里散发的淡淡的墨香，这是一种享受。珍贵的纸质书具有不可复制性，纸质书不光有故事，还有设计以及那份历史的厚重感，这些都是电子书无法模仿的。【：s】电子书和纸质书各有优劣，读者在进行选择时可以根据自己的需要将各自不同的特点发挥出来，在时间不充分且需要信息检索的条件下选择电子书，在时间充裕并想静下来深度阅读时选择纸质书。由此可见，未来图书的发展趋势是电子书不会取代纸质书香，两种类型的图书将长期并存。4．2工艺书工艺书是指，结合工艺美术技术将书籍设计成工艺品的形式，兼具实用与审美的效果，可用来收藏和阅读。制作工艺书时一般采用特殊的工艺进行印刷、装订，书籍的纸质也是特殊的纸张，因此制作工艺细致，数量有限，具有收藏价值。这是Paperback为国际平面设计师联盟(AGl)的年会活动和会员设计的作品集，单看外形是一本长有耳朵的书(图4．2．1)，本书主题为“NEWVOICE”(“新声音”)，详细介绍了北京和柏林04、05两年的新会员作品。本书在设计上运用模切的手法，在书脊上“长出”一只耳朵，读者看到这本书时仿佛可以听到AGI的新声音，也听[271邓亚菲．传统书籍发展趋势探讨——书籍与藏书票一体化设计[D]．湖北：湖北美术学院，2010，5：11．Ⅲl李曼．“跨界”对书籍设计的影响[D]．中央民族大学，2010，3：29．23 简约理念下的现代书籍视觉语言研究到设计的心跳，带有全新的视觉观感。在制作时通过异性裁切的方式，不仅在视觉上带来新鲜的趣味，同时也能将书籍包含的内容迅速传递给读者，以本色示人，不做过多的装饰。口n图4．2-lNEWVOICE“新声音”(图片来源：http：／／www．3visual3．com／pm／07181663．hun)巨至：!竺!型!竺竺塑竺竺竺竺：竺竺!竺竺!竺竺：型设计往往根据图书的种类的不同采取适合的方式进行表达，图4．2-2是由书籍设计师吕敬人设计的《马克思手稿影真》。这本书通过木板、牛皮、纸张、金属以及印刷雕刻等工艺演绎出一本古朴的书籍形态，吕敬人认为进行古籍设计时，要尽量保持作品的原汁原昧，不要动文本，这种简洁有力的设计正是对古籍文化性的尊重。4．3口袋书口袋书顾名思义是可以放在口袋里的图书，是“Pocketbook”的缩写。口袋书最初是西方兴起来的，而后发展到世界各地，口袋书最大的特点在于它小巧玲珑，随身携带，可以在等车、等餐的时候随手翻阅。图书的开本选择与图书的价值、篇幅大小、读者的阅读地点、阅读方式等多种因素有关，例如一些工具书比较笨重， 简约理念下书籍设计的新形式查阅、翻看时需要放在桌上，不方便来回移动，选择16开本。文学类的图书需要时长翻阅，如果再采用16开本未免不方便，因此采用32开本，有些散文集内容较少，也会采用更狭长的42开本、36开本。书籍的开本的选择无论是采取哪种方式，最重要的原因是满足读者的阅读和收藏需要，书籍的开本大小是书籍整体设计中很重要的一项内容，通过开本的大小能够增加书籍的形象力、吸引力和个性，可以说121袋书是简单但富有个性的书籍类型，简单的甚至有些平庸，但是很亲切，不仅体现在13袋书在满足阅读的功能性和艺术性等基本需求的同时，还体现出简约设计思想的人文关怀，一方面从形态上体现了简约主义思想；另一方面则充分考虑到人们的阅读环境进行设计，方便随时随地拿出来阅读。13袋书形态设计的简约其实并不是一味强调缩小，而是将设计元素进行高度凝练，将书籍传达的文化属性展示给大家。日本曾经一度流行13袋书(图4．3．1)，采用竖排的排版方式，将书籍的厚度和大小按照口袋的大小进行设计，只要一只手就可以掌握阅读，非常方便。4。4概念书概念书相对于其他种类的图书来说涉及到了一种全新的观念，概念书突破了以往思维模式，将书籍的内涵充分体现出来，独具个性。概念书的设计时以设计师对设计对象产生各种感性思维进行分析、概括、归纳，并将这种感性思维运用于书籍设计，反映对象的本质属性。概念书的出现改变了人们阅读习惯和行为方式，这是由于概念书籍设计从传统的书籍形态概出发，是传统书籍内在精神的光华，它们的目的都是为了能给读者提供一种更舒适更有美感的阅读氛围。【29】应莉娅、马宝霞的作品《真水无香》(图4．4．1)采用了新奇的表现方法，突破以往翻阅式书籍的形式，以一次性纸杯为载体，在上面印刷文字，每个纸杯上的文字代表书籍的一张页面，读者图4-4-1纸杯式概念书(图片来源：http：／／www．worlduc．com／bl092012．aspx?bid=10691006)在饮水的同时可以阅读，饮过、读过就可以把水杯丢掉，这样无形之中节约了更多时间。本书在设计风格上抓住了市场需求，适应生活在快节奏中的诸人群，以一种类似于报纸的快餐化的方式出现，虽然没有重视书籍保存的价值，但将书籍的实用功能与阅读功能合二为一，使其简洁地融入生活之中。1291时春华．概念书籍设计的创新与研究【D】．山东：山东轻工业学院，2011，6：51．25 简约理念下的现代书籍视觉语言研究5简约理念对现代书籍设计的创新性分析格式塔心理学家做过一个实验，将一些自然图形让被测试者看过之后，过几天再让他们根据记忆画出。结果发现，所画的结果往往比原来的图形更加规则化、简单化。正如阿恩海姆所说：“人类眼睛倾向于把任何一个刺激样式看成是已知条件所允许达到的最简单的形状。”【30】这是一种视觉心理的需要，人们往往倾向于简单的事物。对于书籍设计来说，简约的设计是为了突出书籍的主要特征，传达主要内容，简化不必要的琐碎细节，已达到读者更直接的阅读。本章从简约书籍的特点出发，总结了先进性和局限性，并进一步探索简约理念下书籍设计的方法：简化设计元素，尽量做到以少胜多，以考究、适合的方式去设计，使用无污染的材料装订印刷，尽量不浪费纸张和材料。将这些设计方法和原则运用到自己的毕业创作中，指导并完成实践。5．1简约理念在书籍设计中的先进性分析印度贤士在哲学著作《奥义书》中所说的“一粒种子内藏一个宇宙”。一本书是小小的种子，是小小的颗粒。[3·]在设计简约书籍时，运用简洁有效的编排手法，将信息有序化，一目了然、便于理解，使得小小的一本书蕴含着巨大的内容和生命力，从而实现视觉传达的目的。5。1．1缩短信息传达的时间进入21世纪后，随着社会的发展和生活节奏的加快，简洁与有效性成为信息传达的基本要求，生活在快节奏的人们需要短时间掌握信息，这就要求设计以快速、直观的方式传递给读者，书籍设计的简洁与时效性体现在两个方面：一方面表现为自身信息内容的精简；另一方面则表现在版式编排的精简，这需要很多设计技巧，比如在生活中，同样内容的两本书，一本设计的字号偏大，页面简单而内容明了，插图简洁，色调和谐；而另外一本却设计的字号偏小，繁冗复杂，你会选择看哪本呢?我认为大多数人会选择第一本，为什么呢?这和人们的情感体验有关系，人类通过眼睛这一感觉器官，感知外界信息的刺激，以一种最初始、最直接的心理接收信号，会下意识的选择更通俗明快易读的一类书刊作为自己阅读的对象。而漫步今日图书市场，形形色色、色彩斑斓的图书世界仿佛一个万花筒，让人130】王令中．视觉艺术心理[M]．北京：人民美术出版社，2005，8：58．13q(日)杉浦康平编著；杨晶、李建华译．亚洲的书籍、文字与设计[M]：杉浦康平与亚洲同人的对话．北京：生活·读书·新知三联书店，2006，11：52． 简约理念对现代书籍设计的创新性分析兴叹书籍繁盛的同时，也不禁眼花缭乱，据相关资料显示：消费者平均每个月在大型超市内逗留27分钟，而浏览每一件商品的平均时间却只有四分之一秒。在这样短暂的时间内书籍设计形式成为引起读者注意，激发其阅读和购买欲望的重要标准。多数设计者将文字设计的稀奇古怪，识别性很低；或者将一本素雅的书，生硬的套上外壳，这种设计方式，非但没有使图书获得良好的识别性和视觉艺术效果，反而削弱了原有的视觉传达的效果。5．1．2关注消费者体验需求“繁复不一定经得起推敲、简约不等于简单”，对于读者来说，易读、悦读无疑是最重要的。德国图书艺术基金会(StiftungBuchkunst／Germanybookartfoundation)德国莱比锡在每年的三月份都会举行国际书展，并评选出“世界最美的书”(Themostbeautifulbooksintheworld)，这是一场世界范围的书籍设计盛宴，反映了当今世界书籍艺术的最高水平。从2004年至今，中国图书多次斩获金奖，《梅兰芳(藏)戏曲史料图画集》获2004年唯一的金奖，《曹雪芹风筝艺术》获2006年金奖，《土地》、《剪纸的故事》、《之后》、《诗经》等都从世界图书中脱颖而出。未来的艺术，将是既符合审美规律又符合经济规律的艺术，未来的经济也将是既符合经济规律也符合审美规律的经济，这样的发展才是合乎人的全面性的发展。【32]从近年来获奖的设计作品可以看出，很多设计的图书都是从读者的角度去审视书籍的实用性，也更加注重人性化设计，即“消费者体验”。优秀的设计之所以是优秀的，并不仅仅在于产品的功能和形式，而在于产品的功能和形式是否迎合了消费者的消费欲望，是否满足了消费者的情感需求和审美趣味，是否与消费者建立了一种不只是物质性的交流关系，也有情感的交流关系。[331当我们拿到一本好书，即使闭上眼，也能触摸到纸张内在的肌理质感，嗅到油墨散发出来的书香，听到纸张指尖滑过的声响，这就是我们经常提的“书籍五感”。阅读一本好书，能够带动人们视觉、触觉、嗅觉、听觉、味觉的感触，一本简约的纸质书籍更能满足人们的体验需求。现代书籍设计在环保简约的理念引导下，正慢慢回归自然，回归到阅读者本身，使读者在阅读时被这种沉默的视觉语言吸引并震撼。5．2简约理念在书籍设计中的局限性分析辩证唯物主义认为，事物是一分为二的，有利即有弊。任何设讨‘作品也是如此，要讲究“适度”。书籍设训。是以为读者服务为目标，盲目追求风格的同时不把握好；21林日葵．审美价值的体现【J]．《浙江日报》，2006，12，25：11．圳李建盛．希望的变异——艺术设计与交流美学[M]．郑州：河南美术出版社，2001，7-15127 简约理念下的现代书籍视觉语言研究适度的关系，容易转向极端。密斯凡德罗提出的“少即是多”的口号，是针对当时手工业产品只重视繁冗的装饰而忽视了其功能。这一口号的提出是从功能的角度出发，在外形设计的“少”与功能的“多”之间寻求一个恰当的支点，作为一个创作原则是合理的。但是如果将“少”归纳为反对任何形式的装饰，甚至是违反功能的要求，这样的设计会因为过度的冷漠、单调违背作品的意愿。“多”与“少”作为对立的统一体，应辩证地去看待。美国现代著名美学家鲁道夫·阿恩海姆指出：“当某种艺术品被誉为具有简化性时，人们总是指这件作品把丰富的意义和多样化的形式组织在一个统一结构之中了。”【34】在书籍设计中，功能与形式的辩证关系具体体现为将文化传递给读者，具体体现在书籍既要赏，t3悦目，满足视觉上的便利性和愉悦性，又要重视信息内容的阅读表达，满足书籍本身的可视性、传达性。功能和要素作为一个统一的整体，在进行设计时容易产生二者的割裂，这些对正确运用简约理念进行设计容易产生误解，从而影响书籍的信息传达和视觉传达。5．2．1简约理念的书籍设计易出现空洞简约理念的书籍设计元素难以把握，对元素的要求较高：用尽可能少的设计元素表达设计的意图。在进行设计时，由于过于精简设计元素和语言，容易造成设计元素过于单一，缺乏新意，或设计语言浅显而缺乏内涵，审美与功能没有很好的结合在一起，容易给人造成空洞的感觉。简约理念的书籍并不意味着单纯的简单，相反，它是复杂的统一，是丰富的升华。简约不等于简单，也不是简单的元素堆砌，而是对设计元素深层内涵的挖掘，是把设计元素进行高度提炼后的重新组合。设计的书籍最终会归于最简洁的元素和语言表达，因此，设计师在进行书籍设计之前首先要明确书籍的定位，设计过程要始终围绕这一定位进行设计，以读者更便捷地观看为目的，用精炼的手法表现有深度的内涵。简约理念的书籍既要满足人们的阅读、携带、收藏等实用功能方面的需要，也要满足美观、亲切、书卷气等形式方面的需要，功能要素和形式要素作为获得美感的整体，应该综合加以考量，事实上，对于元素的精简、合理、正确地运用，不仅能够满足功能上的需要，并且能够使书籍形成简洁的特点，是对个性的彰显。341鲁道夫串可恩海姆．艺术与视知觉[M】．中国社会科学出版社，1984：66—68 简约理念对现代书籍设计的创新性分析5．2．2简约理念的书籍设计易造成同质化现象图5-2-1朱赢椿的《设计诗》(图片来源：http．'／／www．jfd=ly．com／a／2688586．htm)图5-2．．2朱赢椿的《不裁》(图片来源：hap：／／news．hexun．corn／2012．·12．．08／148819015．hml无论是朱赢椿的《设计诗》(图5．2．1)、《不裁》(图5-2-2)，还是张立宪的《读库》，都是在注重书籍本身个性的基础上，体现“简约的设计感”，达到形式与功能的统一，是高品质、高品位的设计，能够创造美学价值和实用价值。然而近十年来，随着出版业的蒸蒸日上，大量印刷复制品出现，编辑质量下降，不仅是文字编辑，大量的美术图书中也存在这种现象，为弘扬中华民族的文化艺术传统，由人民美术出版社出版的经典系列画集《中国近现代名家画集》(图5．2．3)，以其宏大的选题规模，简洁醒目的编辑、设计、印制水平深受人们喜爱，亲切的称其“大红袍”。在美术界引起了一番轰动，但复制品很快出现了．许多出版社将作者的准入门槛放低，“新版大红袍”、“小红袍”、“中红袍”纷纷出现，面对大量同质化的书籍，读者很难再有眼前一亮的欣喜出现了。图5．2．3“大红袍”——人民美术出版社出版的经典系列画集《中国近现代名家画集》(图片来源：http：／／www龇．com／sysviewpic．岫：／／dcwnload．zhuokearts．corrffAuction／2012／518／zc-．7734-1164．iDg'J5．3探寻简约理念下书籍设计的方法虽然简约主义思想在我们的生活中也随处可见，不是一种新的设计思想，但是如何将其很好的运用在书籍设计中去，在不改变书籍原本功能的同时(文化传承、 简约理念下的现代书籍视觉语言研究舆论导向、信息传播和休闲娱乐功能、经济效益)，使读者在阅读信息时不需要吃力的读文字，而是通过简洁、有效的阅读过程获取精神食粮。明代计成《园冶·兴造论》释“三分匠，七分主人”之谚语时也强调“非主人也，能主之人也”。[351意思是工艺技巧不需要太多，但设计创造中人思想的体现要占据主要部分，由此可见思想的重要性。因此，在进行设计时要时刻强调思考，通过对读者阅读习惯的调查明确设计的方向，采用什么方式将书籍的文化属性进行完整呈现，最后如何到达读者手中并让其感受到浓浓的书卷气。简约书籍需要设计者注意到使用的元素要尽可能“简而精”，就如同我们的器官是生物进化的结果，每个器官的形状和功能都不同，它们在各自的位置发挥着自己的作用，物尽其用。通过每个元素的排列组合更好的发挥出自己的作用，将书籍不同的文化属性尽最大可能的传递出来，不需要无谓的附属，这种简约朴素反而使书籍回归到最初的形态。5．3．1图书元素应力求简而精德国新功能主义设计师特拉姆斯就认为设计思想应该是简单胜于繁琐，极少胜于极多，明白胜于晦涩，系统胜于单个元素。[361简约理念下的书籍设计可以概括为用最简单的书籍开本、最俭省的纸张材料、最洗练的印刷工艺，以及最精确的文字、图形、色彩和准确无误的信息传达去表现产品。追求简单、明确、纯粹、洗练的形式，将书籍的传播性、导向性及利润功能完整的体现。书籍设计中的元素并不是一味地强调减少，“筒约不等于简单”，而是需要通过对设计要素的高度凝练，将设计作品的设计风格及文化属性完整的传递给读者，避免使用没有功能性或功能性不强的多余的装饰。书籍设计师宁成春说过，简约设计对于图书来说一定是合适的，是恰到好处的。从“简单最美”到“简约之美”，是追求简约理念的书籍设计应该发展的方向，也应是简约书籍从创新到成熟的成长轨迹。从简单到简约，这是一个设计理念的飞跃，因为简约不等于简单，设计越简，做工越细，用料越精，更重要的是要有简约而不单调，大方又不失内涵的气质。简约之美的背后，是设计师对书籍本身发自内心的热爱，书籍一定要用心去设计，以确保每一部分都恰当合适，使人不仅能体会到简洁洗练的美，也不至于使人感到晦涩、单薄。《论语·雍也》中有这样一段话：“子日，质胜文则野，文胜质则史。文质彬彬，然后君子。”[371大致意思是文化修养多，形式较弱，会表现的简单、粗野，而形式胜于内涵则会流于浮华、虚夸。所以形式要充分与内涵结合，恰当搭配，既要有文化修养，又不要迷失了本性，设计书籍时35l翟墨．中国设计忧思录[J】．美术，2007，11：4．吲高颖．对包装设计中简约理念的认识[II]．装饰，2007：9．圳刘建生．论语精解[M]．北京：海潮出版社，2012．1：121 简约理念对现代书籍设计的创新性分析只有遵循适当的简而精，作品才能够简洁洗练而又内涵丰富。5．3．2突出图书的个性简约主义的设计虽然设计上是简约的但是情感上却是丰富的，不同的书籍具有不同的气质和个性，通过它们各自不同的感情色彩和浓郁的人情味去唤起人们的共鸣，使无生命的文字和人的情感和谐的融合在一起，让简约书籍第一时间吸引读者的眼球，并带来与众不同的深阅读。无论是在造型结构，还是材料的选择上，以及色彩，文字，图形的运用上都要将书籍本身的特点贯穿始终。这种贯穿不是简单的堆砌而是相互协调，相互配合的整合。由张立宪编辑策划的《读库》丛书(图5．3．1)，从最初的创办已经走过六个年头，现在已经成为许多爱书的知识分子争先收藏的“私房书”，读者群规模越来越大。他在谈到关于图书设计时有没有一个标准或要求时，是这样解释的：有一种非常清晰的设计理念和编辑理念，这是渗透到工作细节中并贯穿于整个设计流程中，因此读者拿到这本书一看就是《读库》，这本书有一定的辨识度了。《读库》在进行设计时始终将“不要打扰读者”放在首位，因此，标题的字号不像其他书籍那么大，若故意造出声势反而会喧宾夺主。但这并不能表示设计过程中不注重书籍的表现力，在细节方面也要照顾到。每个人在阅读时都会回归最本真的状态，进入图书的喜怒哀乐中，每个人放空日常琐事之后渴望的都是深度阅读带来的不同体验。简约理念下的书籍关注每个人切身的阅读感受，在阅读的舒适与书卷气之问找到最佳结合点。 简约理念下的现代书籍视觉语言研究5．3．3简约书籍的生态表现绿色设计思想最早的提出是在20世纪60年代，美国设计理论家威克多·巴巴纳克在其出版的《为真实世界而设计》一书中强调，设计应该是认真考虑有限的地球资源的使用，为保护地球的环境而服务。【38】这本书中提到了“绿色设计”的想法，追求用材简洁，降低成本的设计。简约理念下的书籍设计不仅方便阅读，在制作工艺及材料使用上更加贴近自然，简约设计与生态设计的理念异曲同工。简约理念下的书籍设计要求，书籍在满足基本需求下简洁清楚，简而精，简而不空。纸组成了书，而草木做成了纸，草木是大自然的宠儿，是有生命的，他们的感情与人息息相通，轻轻翻动由纸张做成的书，会有一种亲切的熟悉感，使人联想到高贵典雅或质朴无华的衣服，不正像一件件衣服包裹着一篇篇文化吗?其实书籍的界定已经超越了物体，书籍是属于自然生命体态，如果一种生物在其自然生态系统中可有可无，毫无用作可言，那么它不会通过进化被保留至今，肯定会在自然选择中被淘汰。大自然创造的世界就是给我们以启示，可以用来仿效，基于人类与环境的需要进行设计，还要取出繁复留取精华，这正简约设计与生态设计所通之处。我们经常去书店或图书馆，一些图书的设计缺乏人性化(图5．3．2)：书的文字量很大，但设计师追求个性的狭长外形，于是书的厚度就相应增大，在翻阅书籍时需要两手用劲按住才能看，再加上不合理的装订方式，长期下来书籍很容易开胶掉页。这样的图书没有将人的阅读放在首位，只是单纯为了美观，造成了书籍阅读的不便，进而造成了浪费。本是书籍的设计却成为设计师的主观设计，这种现象的关键原因是形成了设计的“过度”，与书籍的简约设计相悖。在选择印制材料时，要兼顾材料的外观和特性，选用能让图片、文字安定性稳、再现性强、反射率低、不刺激的纸张，这样书籍印制出来视觉效果较好，读者在翻阅时也不会感到疲劳。现阶段，人们对于绿色材料的辨别依然停留在是否易于降解，客观的说，这样是不准确的，这样的标准忽视了包装材料生产过程中所造成的环境污染与资源浪费问题。【39】随着书籍装帧行业的兴起，书籍的制作材料变得丰富多彩起来，不可避免地出现很多有害物质，如：PET(聚对苯二甲酸乙二醇醋)，PP(聚丙烯)，PE(聚乙烯)等，这些“图书快餐”材料虽然比起龟甲、竹片更方便携带，但挥发出的气味对人身体有很大危害，反倒不如古代笨重的书环保。很多企业还存在一个误区，认为书籍的豪华设计是提高消费者购买欲的唯一途径，能够促进商品销售、获得更多的经济效益。在这种风气的影响下，许多不必要的豪华版式纷纷出138J霍俊杰．关于新时期“以人为本”艺术设计理念的拓展思考[J】．内蒙古：内蒙古民族大学学报，2010，7：194．pl王少桢．极简主义风格包装设计研究[D】．西安：西安美术学院，2012，3：17． 简约理念对现代书籍设计的创新性分析现在书店，给书籍封面一味地贴金，书籍的味道越来越淡，商品的味道越来越浓，这样的书籍设计毫无生态可言。目前我国已经研制出石头纸技术，不仅降低了能源消耗、避免了环境污染，书籍在不需要时还可以回收，自然阳光照射下分解，回归到大自然中去，不久预计石头纸即将绝大范围内代替利用强酸、漂白工艺的造纸技术，也从而减少很多树木的砍伐量，给人类一个绿色空间。[40l因此，选择合适环保的材料应该成为书籍设计者的一项必须工作。由朱赢椿设计的《元气糖》(隆5．3．3)获得“中国最美的书”，在设计与装帧工艺上给书籍设计的“简洁”理念提供了某些特定设计元素，如它封面是由一种类似橡皮擦的材质所做，柔柔的铺面而来，带有浓厚的生活气息：书的四个角都被打磨成圆角，人性化十足。后来了解到，设计师在设计《元气糖》这本书时，花费一年半的时间在寻找他认为最合适的纸张和材质，最终选择两块医用海绵做封面和封底，用小圆点组成元气糖，无毒并且简单舒服，在外观形式上和此书要传达的情感十分相近：柔软、贴心。该书虽然没有采用贵重流行的材质，但给读者以自然、环保的美感，从而激发阅读的欲望，并且书籍材质与内容融合一体，搭配有致，成为书籍设计方面“绿色生态”的尝试，让读者在轻松愉悦的阅读中获得深层次的情感体验。5。4设计儿童书籍的简约体验《养牛专业户》儿童故事绘本设计的想法主要来源于我在完成论文过程中的深刻体会：书籍设计不是简单的文字图片的罗列和装饰，而是设计者与著作者、出版人、编辑、摄影师、插画师、字体专家以及印刷人员不断讨论、切磋，共同完成的一份工作。正如高斯所说：“书籍设计不仅为图书穿上一件美观的外衣，而且能使书籍的形式通过艺术构思、艺术手法而和内容相统一，反映出书籍的内容美，反映书籍所蕴含的生命力的美。”【。1】可见，书籍设计应该紧紧围绕着内容，法兰克福书展上许多图书都是这样进行设计的，自编、自画、自制、自销，全手工，虽然数量少，价格贵，但堪称完美的书艺。我的书籍设计观念是从简单的“编排”到选题策140I邓亚菲．传统书籍发展趋势探讨——书籍与藏书票一体化设计[D】．湖北：湖北美术学院，2010，5：35—36．1411高斯．出版审美论【M】．江苏：江苏教育出版社，1996：63．33 简约理念下的现代书籍视觉语言研究划、同类书比较、开本、用纸、绘制、编排、印刷、装订一系列过程的转变。我希望这本儿童故事绘本运用自己的视觉语言达到一目了然、生动有趣、个性盎然，使书籍设计和书籍装帧尽量从简，从而实现简约、实用的目的。5．4．1设计策划最初决定做一本儿童故事绘本的想法时，是我的侄子出生l岁时，姐姐一直帮他记录着每天发生的趣闻趣事，我想：何不将这些快乐记录下来呢?这些快乐如果单靠文字记录的话未免枯燥无味，如果运用更多的表达元素，比如插画，会使书籍显得更加生动、清晰和易于接受。结合对儿童书籍的分析，从读者的角度去审视书籍的实用性，在满足书籍信息传达功能的同时，注重读者的心理体验。分级阅读是从少年儿童的年龄(身心)特征、思维特征、社会特征出发，选择、供应适合于不同年龄阶段少年儿童阅读需要的读物并指导他们如何阅读的一种阅读方法与策略，儿童只有阅读适合他们心理发展水平的书籍，才可能得到娱乐、知识和智慧。[421因此，我选择将这本儿童故事绘本用以纸质书籍的形式展示出来，一方面便于书籍的批量印刷，另一方面也符合环保简约的理念，不使用PP聚丙烯、PE聚乙烯等污染材料，保证小朋友接触的书籍更加安全，培养小朋友热爱阅读的兴趣。5．4．2设计创意设计创意阶段的主要工作是将书籍传达的信息以新意的方法展示出来，使孩子们的注意力被吸引，或者会心一笑，或者流连忘返，成为孩子成长过程中不可磨灭的美好记忆。本方案是一本记录孩子成长历程的书，也可以当成一本哲学书来读，即使不养孩子的人，都能从中看出乐趣来。设计时，运用小开本进行设计，一页表达一个故事，翻阅时极为爽快。文章以形象鲜明、个性突出的人物插图为主，再加上妙趣横生的语言和精心的编排，塑造了一本引人入胜的儿童故事绘本。5．4．3设计执行在绘制故事插图时，采取动漫人物与真实人物相结合的方式，将故事情节中的主人公：牛牛、小鹿、狼的形象设计出来。并以生动趣味的造型和故事情节，将牛牛及牛牛与妈妈的对话进行展示。在进行书籍版式编排时，反复对字体的选择、图文的组合、设计元素的连贯运用等进行仔细斟酌，使之服从于书籍的整体效果。在进行装订时，采取小开本，一方面小尺寸的图书符合孩子的小手，使他们同大人们一样放在手上阅读，另一方面图书更加轻盈，节省成本。。：J邵建萍．对新世纪少年儿童阅读活动的思考[J]．中小学图书情报世界，2002，10：34--36 简约理念对现代书籍设计的创新性分析5．4．4设计总结书籍的完成过程是琐碎的、繁杂的，在进行书籍设计的过程中时刻记得将自己变身为多种身份：作者、编辑、出版商、读者⋯⋯不仅不能违背文本内涵，还要用设计美学和阅读习惯的设计语言去弥补文本的不足，甚至超越纯文本的阅读。使得设计围绕着图书、消费者本身展开，将文字的排版尽可能谦和，如朱赢椿所说，“有时候一张无字白纸虽然无声，却令人难以忘怀。”使读者尽可能深入体会书籍的韵味，细细品味阅读带来的美妙感觉。我希望设计的这本儿童故事绘本能够呈现出一个多元的空间，不仅是对成长过程的记录，重要的是能够传达文化气息，通过读者的参与和交流，使图书的功能性得到完整展现，带来意想不到的感受。 简约理念下的现代书籍视觉语言研究6结论在简约理念影响下，书籍的形式和内容都有了深刻变化，逐步摆脱书籍的笨重繁复，而是向着简约、生态、人性的方向发展，本文通过分析简约理念下书籍设计的规律变化时，探讨了如下问题：(1)对于简约理念下的书籍各个组成部分进行列举和分析，并提出书籍的未来发展方向，强调应该重视简约理念的设计。(2)通过分析总结得出，简约理念下的书籍所具有的优势和劣势，并根据这些特征提出设计建议。(3)结合毕业创作，吸取优势，回避弱势，进行实践补充，完成整个理论研究过程。总而言之，分析简约理念的由来和中国现代书籍设计的历史对于书籍设计具有一定的理论参考价值。简约理念由来已久，虽然起源于西方现代主义艺术运动，但是在中国的传统文化中早己彰显。通过西学东渐，近代一代批学者对书籍设计的探索，得NT发展和传承。现代以来，在许多大师的名品佳作中大放光彩，并深刻的影响了视觉艺术传达理论。现代书籍设计在简约理念的影响下，从整体性、文化性以及版式、开本、字号、材料等方面上都了与传统书籍明显的差异性。向着“简约”、“小巧”、“轻便”、“悦目”的方向发展。更有书籍形式的创新，出现了网络化的电子书籍，工艺书、口袋书、概念书，其中电子书尤为突出，简约到“无纸化”阅读，适应现代人的碎片时间阅读，但是书籍设计并没有就此省略而是更趋于人性化、个性化，读者可以自己设定书籍的字号、颜色、排版，可谓登峰造极。这些新的书籍形式，表达着读者对书籍阅读的诉求即简约。但是现代书籍在短时间内还不能完全被取代，随之而来的是简约的设计趋势。简约设计理念在内容表达上，有着超越传统的创新性。首先缩短了信息传达的时间，使书籍抒情的表意功能立刻体现；再次更关注了消费者体验的需要，现代书籍同时被赋予了商品的价值，更加简约人性的设计才能是本畅销的“好书”。历遍书籍市场，总有那么几本好书令你耳目一新，爱不释手。通过对国内外的设计佳作分析，往往评价较高的书籍都能简洁，i每效，赏心悦目，让读者感觉～阵书香沁人心脾，激起读者的阅读兴趣。书籍简约设计已经开始流行起来，但是难免其自身的局限性，也有时矫枉过正。过分的简，就易造成空，造成同质化现象。可以遵循的指导有：进行书籍设计时力求将元素设计得简而精：突出书籍的个性；注重书籍的生态表现。以此来克服其自身设计的局限性。综上所述，书籍的设计是个全面综合的体系，光有一个理念还远远不够，同时 结论书籍又是一个具有商业价值、知识价值和艺术价值的复合体。书籍设计的理论研究将随社会经济的发展和读者需求不断创新，正是这些理论创新推动了书籍设计史这副长卷不断展开，以简约理念指导的书籍设计或许正是这书籍发展长卷的一段篇章，但肯定是_段必不可缺的篇章，让我们拭目以待吧! 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个人简介个人简历：韩方方，女，汉族，1987年7月出生于山东聊城。2006．9—20】0．6山东工艺美术学院视觉传达设计学院文学学士2010．卜20l3．6浙江农林大学艺术设计学院／人文·茶文化学院设计艺术学硕士读研期间发表论文：【11韩方方．从简约视角分析当代书籍设计的趋势[J]．艺术与设计(理论)，2012，(10)：55．57．读研期间获奖情况：2009年作品获《印象中国》第三届全国青年美术与设计大赛入围奖2010年作品《拯救绿色》获得“中国包装创意设计大赛”三等奖2010-201l学年获浙江农林大学“优秀研究生”荣誉称号2012年作品《坚果系列包装》获得“中国包装创意设计大赛”三等奖2012年作品获得“浙江农林大学第六届大学生校园生活原创作品”优秀奖2012年作品获得“2012IJl东艺术设计大赛”铜奖 致谢感谢浙江农林大学研究生院，在这样一个多元、深厚，宽松而又严谨的学术氛围中继续学习深造，使我终身受益。衷一EL,地感谢我的导师何征先生，正是他的敦促和鞭策，使我能够在艺术设计的道路上执著前行。三年以来，在先生身边学习和工作，他的言传身教让我获益良多，唯有倍加珍惜和努力学习方能不辜负先生的关心和厚爱。先生学识广博，严谨睿智，尤其对中国当代设计艺术领域发展中的学术问题目光敏锐，高屋建瓴。论文开题以后，在思考与写作的初期，先生就明确地指出书籍发展的新形势，为我的研究进一步指明了方向，增强了信心。再次感谢何征先生的悉心指导。特别感谢同学们对我至始至终的热情帮助和鼓励。感谢我的家人，没有他们的全力支持，我的学业和研究课题绝不会如此顺利的完成。研究生课程的学习和论文课题的研究，使我切实地感到积累的重要性，它是一种认知途径，一种由孕育至活化、从量变到质变的必要转换过程，同时让我深深地感受到理论研究的重要性及其道路的艰辛。由于水平有限，文中不妥之处还有待专家批评斧正。