明清时期的私家园林.ppt

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1、明清时期的江南园林明清时期的江南园林历史发展园林布局造园特色园林特点扬州个园拙政园历史发展明、清是我国园林的高峰期，此时期除建造了规模宏大的皇家园林之外，封建士大夫们为了满足家居生活的需要，还在城市中大量建造以山水为骨干、饶有山林之趣的宅园，作为日常聚会、游息、宴客、居住等需要。明清废除宰相制，制度上强化绝对君权化，由于封建制度压制的资本主义生产方式发展，工商经济空前，故商人的社会地位有所提高，出现一个阶层，故民间造园之风更盛。返回园林布局江南地区的私家园林，多建在城市，并与住宅相联。占地甚少，小者一、二亩，大者数十亩。在园景的处理上，善于在有限的空间内有较大的变化，巧妙地组成千变万化

2、的景区和游览路线。常用粉墙、花窗或长廊来分割园景空间，但又隔而不断，掩映有趣。通过画框似的一个个漏窗，形成不同的画面，变幻无穷，堂奥纵深，激发游人探幽的兴致。有虚有实，步移景换，主次分明，景多意深，其趣无穷。返回造园特色江南私家园林是以开池筑山为主的自然式风景山水园林。江南一带河湖密布，具有得天独厚的自然条件，又有玲陇空透的太湖石等造园材料，这些都为江南造园活动提供了非常有利的条件。江南园林不仅在风格上与北方园林不同，在使用要求上也有些区别。江南园林以扬州、无锡、苏州、湖州、上海、常熟、南京等城市为主，其中又以苏州、扬州最为著称，也最具有代表性，而私家园林则又以苏州为最多。为此，苏州又

3、有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”之称。山石江南园林叠山石料以太湖石为主，石的用量很大，大型假山，石多于土，小型几乎全用叠石，能仿真山之脉络，做出峰峦丘壑，洞府峭壁，曲岸石叽，或做空间之屏障。或散置，或依墙而筑壁山等等，手法多样，技艺高超。植物江南园林由于气候温和湿润，花木生长良好，种类繁多。以落叶树种为主，配以长绿树，再补以竹、芭蕉、草花的基调，能充分利用花木形成四季景色。花木也往往是观赏的主体，例如，瘦西湖24景中，香海慈云、美岭春深、竹楼小市等。园林建筑江南园林则以江南乡土建筑作为创作的源泉，个体形象玲珑轻盈，气质柔娟，室内外透通，灰砖青瓦，百分墙壁，配以水石花木组成的园林景观

4、，能显示另一种淡雅的有若水墨渲染画的艺术格调。木装修、各种石雕、木雕、漏窗、洞门、匾额都表现出极为精细的工艺水平。空间多变，纯山水空间，山石与建筑围合的空间，庭院空间，天井，甚至疏角、廊侧、墙也作成小空间，形成小景。园林理水从布局上可分为集中于分散两种，从情态上来看则有动静。江南园林理水运用异常繁多，大到了无园不水的局面。但是由于面积狭小，水面也不够大。理水方式不如北方皇家园林丰富，但理水的意境处理及艺术手法则更为细腻。概而言之，三大私家园林造远技艺之精湛达到宋明以来的最高水平，留下大量的优秀园林作品。例如，个园、留园、瘦西湖、拙政园、网师园、萃锦园等。返回江南私家园林特点江南以它得天

5、独厚的自然条件，以及历史、文化、政治、经济等各方面的原因，所形成的园林与北方园林有很大的不同。江南地区的无锡、苏州、扬州、杭州、上海、常熟和南京等地，所建园林大都是城市中建造的宅园，是为地主以及文人士大夫的需要而建造的具有城市山林式的园林。唐朝杜苟鹤的诗“君到姑苏见，人家皆枕河，姑宫闲地少，水港小桥多。”反映了江南水乡的面貌，所以江南园林的特点：“妙在小，精在景，贵在变，长在情”，“高低曲折随人意，好处多从假字来”。这也是我国园林艺术的精华所在。明清江南私家园林的造园意境达到了自然美、建筑美、绘画美和文学艺木的有机统一。与一般艺术不同的是，它主要是由建筑、山水、花木组成的综合艺术品。成

6、功的园林艺术，它既能再现自然山水美，又高于自然，而又不露人工斧凿的痕迹。巧于因借是江南园林的另一特点，利用借景的手法，使得盈尺之地，俨然大地。借景的办法，通常是通过漏亩使国内外或远或近的景观有机地结合起来，给有限的空间以无限延伸，造成空间多变，层次丰富，这种园中之园，又常在曲径通幽处，在你感到“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，使之产生“迂回不尽致，云水相忘之乐”。有时远借他之物、之景，为我所有，丰富园景。返回扬州个园四季假山是按照春、夏、秋、冬四个季节的气候特征来建造的。个园四季假山各具特色，表达出“春山艳冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”和“春山宜游，夏山宜

7、看，秋山宜登，冬山宜居”的诗情画意。春山春山是开篇，位于个园的最始端，园内种植四季常青树、竹，葱翠欲滴，再用石笋参差放置其中，假似雨后春笋，春意盎然；春山分为两个部分，相隔以园门，主要由笋石、太湖石组成。其中点缀各类竹子、花木，以及各式的小亭等，使得整个春山区郁郁葱葱，即使是在下雪的冬天，常青的植物也一样能使人感觉到春天的气息。夏山夏山位于园林的西北角，其内假山主要由太湖石构成，置于池岸。夏山的造型别致精巧，其内沟壑深幽，或者独立一峰，或者连石