论音乐内容构成三个层次

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1、论音乐内容构成三个层次　　摘要：音乐的内容是人们谈论已久的一个音乐美学问题，古今中外的有关论述很多。随着音乐美学的发展，人们逐渐认识到音乐的表现内容不是单一而是多方面的，在总体上对其中任何一方面的偏向（如情感论或形式论）都会难免陷入片面。但是对音乐的多种表现内容如何进行归纳、梳理，使之条理化、清晰化，则仍然是一个值得思考和探索的课题。一、纯感性因素这是造成音乐作品是否“好听”的因素，在音乐创作和欣赏中属于纯粹感知驰骋的领域。黑格尔对此论述道：旋律尽管不应缺乏情感的特殊性，音乐在使情绪和想象流露于音调之中却仍应使沉浸在这种情感中的灵魂超

2、出这种情感之上，即不受内容的约束而回翔自如，这样就替灵魂辟出一个境界，使它可以从沉浸于情感的状态恢复过来，不受干扰地单纯地感觉到它自己。正是这种情况构成了一个乐调的真正的可歌唱性。5这些内容包括对所有音乐形式因素——音高、力度、速度、节奏、音色以及旋律、和声、复调、结构的纯感性观照。它只通过听觉对人的纯感性精神活动发生作用，是一种纯粹感知的行为。它并不通过想象，与情绪表现无直接关系，它是通过满足人的纯听觉感知需要而使人产生愉快，但相对而言，深情、轻松、宁静或忧伤等类的音乐离这种令人神往的纯感性内容较近，而冷漠、压抑、痛苦或怪诞等类的音

3、乐则离这种内容较远。由于这种纯听觉审美需要及其获取能力是人们普遍具有的，因而这种纯痞性因素是音乐内容中最易打动人心、最易被人们理解的组成部分，是音乐获得广大听众的重要手段，在流行音乐中占有重要地位。但是由于这种纯感性内容的短小、片段性以及变化不定、难以把握，它在音乐中一般主要是作为非结构因素，存在于作品结构的表层，而结构因素则主要由文学、数学，哲学等音乐以外的理性因素来承担。这种纯感性内容的创造和感受能力主要依靠感性认识，主要来自先天性的素质，后天性的环境、学习等客观和理性因素虽然也能对其起到很大的开发或抑制作用，但相对而言终究是次要

4、的方面。5这种纯感性内容本质上是由外部客观世界决定的。它首先受到生产力发展水平的制约，如从简单乐器的制造到钢琴、电声乐器的发明都要依靠科学技术：其次是由自然、社会环境所决定的人的思想观念对其纯感性审美（包括听觉）的影响，不同时代，地区、民族、群体的人们所具有和爱好的音乐风格不同，其中的纯感性内容也不相同，它总是与音乐的形式（风格）特征紧密结合在一起。不同群体的人们判断音乐是否好听的标准是不同的，这表现了纯感性内容受制于外部客观环境、在一定范围内具有一定程度的共性的，可概括的一面，但不同个人（主体）对这种内容的判断标准也是不同的，而且这

5、种内容是难以把握和言传的，这又表现出它的个性、感性的一面，但根本而育音乐创作和欣赏中纯感性天才的纵横驰聘一般不会超出客观条件和主体基本思想观念的界限。只有在此前提之下这种纯感性内容才是纯粹属于听觉感知的，“没有其他目的，也没有明确的内容”，可以认为是自律的。这种纯感性听觉因素是音乐之所以能够成其为音乐并且区别于其他艺术形式的基本要素，它始终在实际的社会音乐生活中扮演着重要角色。无论是什么体裁和形式的音乐——如古典音乐，民间音乐，流行音乐、摇滚音乐等，其中凡是在社会上流传较广的音乐作品都具有相当程度的这种纯感性内容因素，流传得越广、时间

6、越长则该作品中所包含的这种纯感性内容就越丰富，反之亦然。但是这种内容并未得到相应的重视，人们往往视之为纯感官性的肤浅享受而对之不予理睬、置若罔闻。二、情感因素5声音在时间中的运动形式与人的内心情绪运动形式可以具有同构关系，因此音乐能够表现人的情绪以至情感。人的内心情绪运动主要属于感性认识的范围，具有难以言传性，人们只能归纳出情绪的基本类型及其在一段时间内的大致走向，面对于其中细腻的层次差别和微妙的运动变化则只可意会不可言传。音乐中的情绪表现具有相同的特点，以感性认识为主，但在情绪的总体概括和把握中已有理性认识的介入。这种情绪内容与前述

7、纯感性内容并不相同。虽然二者都是主要由感性来认识和观照的，但前者的表现是依靠建立乐音运动与情绪运动的同构关系而实现的，后者则与此无关。由于情绪与产生它的外部原因——感性的紧密联系，一般情况下作曲家表现于作品中的情绪是有感情基础的，而欣赏者也会自然地通过想象去寻求音乐情绪的产生根源，于是便在音乐的表现内容中间接地引入了客观事物及其发展变化，由此造成了音乐与文学、绘画、舞蹈，戏剧、影视的结合。这是感性认识与理性认识、纯音乐因素与非音乐因素的结合。这种情感内容主要存在于音乐结构的中层。其中的情绪因素是感性、音乐性、非结构性而倾向于音乐结构的

8、表层的，感情因素则是理性，非音乐性、结构性而倾向于音乐结构的深层的，它常常需要借助标题、文字说明以至作品及其作者的有关背景知识或欣赏者自身的经历等非音乐手段来获得较为明晰的表达和感受。三、纯理性创作5纯理性内容是指在音乐