美术基础-美论

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1、美论美术的基本常识通常指绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术等在空间展开的、表态的、诉Z于人们视觉的一种艺术。十七世纪欧洲开始使用这一名称时，泛指具有美学意义的绘曲、雕鴉、文学、昔乐等。1、｛造型表现手段｝造型艺术中创造余数形彖的手法和手段。如回家借助于色彩、明暗、线条、解剖和透视；雕塑借助于体积和结构等。这些手法和手段，通过长期的余数时间,形成了这些造型艺术各自独具的特殊的艺术语言，并决定了这些艺术各不同的表现法贝IJ,关系到雕鴉艺术形象的成败，以及艺术作品的感染。艺术家对造型表现手段的规律性的不断探索，精益求精，是使艺术创作能力能够表现新的生活内容和满足人们不断发展的审美爱好的必要条件。2、｛黄

2、金分割点｝在一条线段上，按照最佳长短比例，将此线段分割为长段与短段，或按此最住长短线段的比例构成一个矩形的最住的长边与短边的比例，即够成黄金分割。3、｛二度空间｝由长度（左右）和高度（上下）两个因素组成的平而空间。4、｛三度空间｝由长度（左右）、高度（上下）、深度（纵深）三个因素构成的立体空间。绘画中，为真实的再现物象，必须在平面上边县出三度空间的立体和纵深效果。5、｛质感｝造型艺术通过不同的轻重、软硬、糙滑等各个不同的质地特征，给予人们以真实感和美感。6、｛量感｝借助明暗、色彩、线条等造型因素，表达出物体的轻重、薄厚、人小、多上等感觉。7、｛空间感｝依照几何透视和空气透视的原理，描绘出物体Z

3、间的远近、层次、穿插等关系，使之在品面的绘画上传达出有深度的立体的空间感觉。8、｛休积感｝在绘画平面上所表现的可视物休能够给人以一种占有三度空间的立体感觉,在绘曲上，任何可视物体都是由物体木身的结构所决定和由不听方向、角度的块面组成的。因此，在绘画上把握被画物的结构特征和分析其体面关系，是达到体积感的必要步骤。9、｛透视｝将缩减景物准确描画在这块平面上，即成透视图。后遂将在平面画幅上根据一定原理，用线条來显示物体的空间位宜，即成该景物的透视图。10、｛明暗｝画中物体的受光、背光和反光部分的明暗度变化以及对这种变化的表现方法。11、｛三大面｝物体在光线照射下出现的三种明暗状态即:亮面、中间面、暗

4、面,三大面光色明暗一般间面、暗面。12、｛五调子｝三大而光色明暗一般又显现为五个基本层次，即五调子：①亮面——宜接受光面o②暗面中间面，半明半喑。①明暗间交接线——亮部转折交界的地方。②II咅面——背光部分。③反光——单间面受周围反光的影响而产牛的暗屮透亮的部分。依照明暗层次了描绘物彖，一肓是四方绘曲的基木法则。13、｛轮廓｝界定表现对象形体范围的边缘线。14、｛构图｝作品中艺术形象的结构配置方法。15、｛色彩｝各种物体不同程度地吸收和反射光量。16、｛色像｝色彩可呈现出來的质地面貌。17、｛色度｝颜色木身固有的明度。如七中基本色中紫色色度最暗，黄色色度最切亮。18、｛色调｝在一定的色相和明度

5、的光源色的照射下，物体表面另找在一种同一的色彩倾向和色彩氛围中，这种同一的氛围叫做色调。19、｛色性｝色彩没有属性。色彩基本分为暖色（热色）与冷色（寒色）两类。红、橙、黃为暖色，给人以热烈、温暖、外张的感觉；绿、青、蓝、紫为冷色，给人以寒冷、沉静、内缩的感觉。20、｛影调｝影调和色调是由光线营造的，光线多了就会影响影调色调的统一和影调的趋向，影调色调表达惜绪，光线营造影调色调，影调分为高调、低调、中间调，色调分为冷调、暖调、中间调，摄影的情绪很大程度上是由这些调子的组合表达的，因此，光线是表达情绪的重耍因素。好的照片都是由一种彫调色调主宰的。一种影调色调并不表示只有一种光线或色彩。影调就像音乐

6、的主旋律，色彩光线的局部变化才能构成奏鸣和和声，单调的一种音符是不能构成音乐的艺术的，摄影也是一样，画面屮没有影调和色调的局部变化，画面就会死气沉沉。影调色调就像人的情绪变化，低沉忧郁的情绪中要冇希望，欢快愉悦中要冇沉思，这样才能符合人的感情起伏和变化，才能更加辨证和深刻。没有色彩的黑口摄影，最重要的就是通过影调的变化表达情绪的变化！21、｛主题｝主题是摄影的灵魂，是摄影表达的集屮体现，是摄影表情达意的内容。主题得益于构图的形式表现,得益于色彩影调的情绪表现，得益于主体布局的远近透视效果,得益于所有节凑的跌宕起伏，得益于所有元素的整体构成和累积叠加，总Z,主题是内容，摄影的其他所有表现形式都是

7、外壳，主题要得到充分表达，摄影的其他元素要整体协调进行充分显现，主题寄托于摄影元索的物质和艺术元索外売；内容决定形式，形式为内容服务，没有好的形式，内容就会表达不够充分、不够艺术、不够生动，不够震撼oooooo摄影是艺术，要求摄影的内容表达要含蓄和婉转，使人在解读中经历阅读理解的思考过程，体验欣赏的思想快感，肓白和概念化、意念化是艺术的人敌，同样也是摄影的大敌。摄影就好像一个人，主题是这个人的思想