课件2——诗律

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1、古代汉语课件2——诗律第八章诗律一、近体诗的分类在“永明体”诗的基础上形成的讲究平仄与对仗的诗，就是近体诗，也叫做“格律诗”。格律诗发端于南北朝的齐梁时期，形成于隋末唐初，成熟于唐代中期，成为我国诗体的正宗。永明是齐开国皇帝萧道成的儿子萧赜的年号，即公元483年至494年11年的时间。五言律诗：每句五个字。七言律诗：每句七个字。五律：每句五个字，全诗共八句。40七律：每句七个字，全诗共八句。56五绝：每句五个字，全诗共四句。20七绝：每句七个字，全诗共四句。28排律：超过八句的律诗。﹥40、56二、近体诗和古体诗古体诗又叫古风，主要指汉魏六朝古诗。古体诗以五言为正统，因为

2、古诗十九首是五言。六朝的诗大都是五言，七言古诗起源稍晚。“迢迢牵牛星”：迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。（作者通过假想的牛女形象的描绘，抒写男女离别之情，通篇全是写景，而情在其中。这首诗虽从《诗经·大东》化出，而写天上无情的双星，居然象人间绸缪的夫妇，情景相生，真有化工之妙。）“明月何皎皎”：明月何皎皎，照我罗床帏。忧愁不能寐，揽衣起徘徊。客行虽云乐，不如早旋归。出户独旁徨，愁思当告谁？引领还入房，泪下沾裳衣。三、近体诗的用韵1、近体诗是怎样押韵的押韵就是在诗歌中该用韵的地方用同韵部的

3、字。如：巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》①近体诗除有的首句入韵外，都是隔句押韵。②近体诗一般只用平声韵。③近体诗不能出韵（出韵：即用了不是这个韵部中的字）2、平水韵北宋陈彭年的《广韵》分206韵。根据“同用”的原则，一些邻近的韵可以合起来用。南宋江北平水人刘渊，著《壬子新刊礼部韵略》，将《广韵》的206韵合并为107韵；与此同时，金人王文郁著《平水新刊韵略》，将《广韵》的206韵合并为106韵。后人就把这106韵称为“平水韵”。3.宽韵、窄韵和

4、险韵各个韵部包括的字有多有少，有的韵宽，有的韵窄，字特别少的叫险韵，可分为：宽韵：支、先、阳、庚、尤、东、真、虞中韵：元、寒、鱼、萧、侵、冬、灰、齐、歌、麻、豪窄韵：微、文、删、青、蒸、覃、盐险韵：江、佳、肴、咸四、近体诗的平仄1、近体诗的平仄格式四种基本句式：甲：（平平）仄仄——平平——仄乙：（仄仄）平平——仄仄——平丙：（仄仄）平平——平——仄仄丁：（平平）仄仄——仄——平平对：同一联中出句于对句的平仄应当相反。粘：上一联对句与下一联出句的平仄应当相同。仄起仄收式：（仄仄）平平——平——仄仄平起仄收式：平平）仄仄——平平——仄仄起平收式：仄仄——仄——平平平起平收式：

5、平平——仄仄——平2、拗救问题“一、三、五不论，二、四、六分明”（1）一、三、五也要论的情况：①丁：（平平）仄仄——仄——平平，第五字必须是仄。否则，句尾就是三个平声字，叫做“三平调”，近体诗中不许出现。②乙：（仄仄）平平——仄仄——平，第三子必须是平。否则，除韵脚之外，全句就剩下一个平声字，叫做“犯孤平”。救的办法是将本句的第五字改为平声。（2）二、四、六可以不分明的情况：①丙：（仄仄）平平——平——仄仄，第五字用了仄，那么第六字必须改为平。②甲：（平平）仄仄——平平——仄，第六字可以用仄，但其对句的第五字必须改用平声。空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹

6、喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。（王维《山居秋暝》）东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮葵烧笋饷春耕。（苏轼《新城道中》）五、近体诗的对仗1、近体诗是怎样对仗的首联：近体诗的第一句与第二句形成的第一联。颔联：近体诗的第三句与第四句形成的第二联。颈联：近体诗的第五句与第六句形成的第三联。尾联：近体诗的第七句与第八句形成的第四联。律诗一般是中间的两联对仗，也有尾联对仗的，还有四联都对仗的。律诗至少颈联必须对仗。律绝大都不对仗，也可让其中的一联对仗，也可都对仗。排律除了首、尾两联外，一律

7、都得对仗。2、近体诗中特有的对仗借对：利用一字多义或一字多音的现象进行对仗。如：酒中堪累月，身外即浮云。（杜审言《秋夜宴临津郑明府宅》）酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（杜甫《曲江》）竹叶于人既无分，菊花从此不须开。（杜甫《九日》）回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。（温庭筠《苏武庙》）翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。（白居易《西湖留别》）山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春。（元稹《寄乐天》）流水对：字面是对仗，但意义却是相承的。如：山中一夜雨，树杪百重泉。（王维《送梓州李使君》）玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。（李商隐《隋宫》）六、