诗律浅说（五）

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1、诗律浅说（五）诗律浅说（五）诗律浅说（五）诗律浅说（五）诗律浅说（五）诗律浅说（五）　　　　律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。　　绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。　　对仗的第一个特点，是句法要相同。如《旅夜书怀》：　　细草微风岸，　　危樯独夜舟。　　星垂平野阔，　　月涌大江流。　　名岂文章著，　　官应老病休。　　飘飘何所似？　　天地一沙鸥。　　这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语，第二句也用

2、无谓语句式相对。　　颔联上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。　　又如《月夜忆舍弟》：　　戍鼓断人行，　　秋边一雁声。　　露从今夜白，　　月是故乡明。　　有弟皆分散，　　无家问死生。　　寄书长不避，　　况乃未休兵。　　颔联上句的写法是把“白露”一词拆散，下句的写法也相同，是把“明月”一词拆散。　　对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。　　对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词

3、对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌”，“平”　　对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。　　象这样的对仗，叫做工对。　　有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。象《野望》：　　西山白雪三城戍，　　南

4、浦清江万里桥。　　海内风尘诸弟隔，　　天涯涕泪一身遥。　　唯将迟暮供多病，　　未有涓埃答圣朝。　　跨马出郊时极目，　　不堪人事日萧条。　　首联“西”对“南”是方位对，“山”对“浦”是地理对，“三”对“万”是数目对，而“白”对“清”，则是借用“清”的同音字“青”，而构成了颜色对。　　这样的借对，也属工对。　　这种谐音的借对，多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三：　　州图领同谷，　　驿道出流沙。　　降虏兼千帐，　　居人有万家。　　马骄珠汗落，　　胡舞白蹄斜。　　年少临洮子，　　西来亦自夸。　　颈联以“珠”谐音“朱”，与“白”相对。又如《独坐》：　　悲愁回白首，　　

5、倚杖背孤城。　　江敛洲渚出，　　天虚风物清。　　沧溟恨衰谢，　　朱绂负平生。　　仰羡黄昏鸟，　　投林羽翮轻。　　颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。　　一联之中，如果大部分字都对得很工整，其它字就可以对得马虎一点。比如《春望》：　　国破山河在，　　城春草木深。　　感时花溅泪，　　恨别鸟惊心。　　烽火连三月，　　家书抵万金。　　白头搔更短，　　浑玉不胜簪。　　颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“时”和“别”算不上是相对，但其它各字都对得非常工整，合起来也还算是工对。　　对于七言来说，第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》：　　丞相祠堂何处寻？　　锦官城外柏森森。　　

6、映阶碧草自春色，　　隔叶黄鹂空好音。　　三顾频繁天下计，　　两朝开济老臣心。　　出师未捷身先死，　　长使英雄泪满襟。　　颈联“三顾频繁天下计，两朝开济老臣心”，第五字“天”和“老”未对。有一些对仗，表面上看起来不对，实际上是用了别义相对，象这一联，“朝”对“顾”　　用的是“朝”的别义来相对，“下”对“臣”，用的是“下”的别义来相对，而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗，要明白其出处才知道是相对。　　比如《曲江二首》之二：　　朝回日日典春衣，　　每日江头尽醉归。　　酒债寻常行处有，　　人生七十古来稀。　　穿花蛱蝶深深见，　　点水蜻蜓款款飞。　　传语风光共流

7、转，　　暂时相赏莫相违。　　颔联以“寻常”对“七十”似乎不对，其实“八尺曰寻，倍寻曰常”，“寻常”　　两字也可当成数目字，与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故，要拐一下弯才对上，出人意料的，也属借对，而且往往被认为是不俗的佳对，与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。　　一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。如《闻官军收河南河北》：　　剑外忽传收蓟北，　　初闻涕泪满衣裳。　　却看妻子愁何在，　　漫卷诗书喜

8、欲狂。　　白日放歌须纵酒，　　青春作伴好还乡。　　即