诗律浅说（四）

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1、诗律浅说（四）诗律浅说（四）诗律浅说（四）诗律浅说（四）诗律浅说（四）　　　　如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式，会发现一个规律：在一联之中，平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字，那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字，以保持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说，先用了拗，再救一下，合起来就叫拗救。　　前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况，是在对句补救。比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平

2、仄仄平”变成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。例如《天末怀李白》：　　凉风起天末，　　君子意如何。　　鸿雁几时到，　　江湖秋水多。　　文章憎命达，　　魑魅喜人过。　　应共冤魂语，　　投诗赠汨罗。　　第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平声。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。　　甚至是第一字，诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》：　　好雨知时节，　　当春乃发生。　　随风潜入夜，　　润物细无声。　　野

3、径云俱黑，　　江船火独明。　　晓看红湿处，　　花重锦官城。　　第七句第一字该平而用了仄声“晓”，第八句的第一字就改用平声“花”补救。　　又如《阁夜》：　　岁暮阴阳催短景，　　天涯霜雪霁寒宵。　　五更鼓角声悲壮，　　三峡星河影动摇。　　野哭几家闻战伐，　　夷歌数处起渔樵。　　卧龙跃马终黄土，　　人事依依漫寂寥。　　第三句第一字该平而仄，第四句第一字就改仄为平；第七句第一字该平而仄，第八句第一字就改用平声。　　有时候，是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一：　　草阁柴扉星散居，　　浪翻江黑雨飞初。　　山禽引子哺红果，　　溪女得钱留白鱼。　　严格的

4、格律应该是：　　仄仄平平仄仄平　　平平仄仄仄平平　　平平仄仄平平仄　　仄仄平平仄仄平　　而此诗的平仄为：　　仄仄平平平仄平　　仄平平仄仄平平　　平平仄仄仄平仄　　平仄仄平平仄平　　这里有本句自救，也有对句补救，但也有拗而未救的。实际上，在“一三五”位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》：　　风急天高猿啸哀，　　渚清沙白鸟飞回。　　无边落木萧萧下，　　不尽长江滚滚来。　　万里悲秋常作客，　　百年多病独登台。　　艰难苦恨繁霜鬓，　　潦倒新停浊酒杯。　　第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“风”，但是第一句的“猿”就未救。　　象这样拗而未救，破坏

5、了一联之中平仄数量的平衡，但是这些都发生在“一三五”的位置上，只要不出现孤平或三平调，就是可以容忍的，确切地说不能算拗。　　另外还有一种拗，出现在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在这里不讨论。　　但是有一种拗句，在唐诗中用得相当多，不能不提一下。请看《天末怀李白》：　　凉风起天末，　　君子意如何。　　鸿雁几时到，　　江湖秋水多。　　文章憎命达，　　魑魅喜人过。　　应共冤魂语，　　投诗赠汨罗。　　第一句本该是“平平平仄仄”，却写成了“平平仄平仄”，第二、四字都用平声，违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中，就是把“仄仄平平平仄仄”写成“仄仄

6、平平仄平仄”，比如《咏怀古迹五首》，几乎每一首都用到这种特殊句型。其一：　　支离东北风尘际，　　漂泊西南天地间。　　三峡楼台淹日月，　　五溪衣服共云山。　　羯胡事主终无赖，　　词客衰时且未还。　　庾信平生最萧瑟，　　暮年诗赋动江关。　　第七句是这种句型。　　其二：　　摇落深知宋玉悲，　　风流儒雅亦吾师。　　怅望千秋一洒泪，　　萧条异代不同时。　　江山故宅空文藻，　　云雨荒台岂梦思。　　最是楚宫俱泯灭，　　舟人指点到今疑。　　第七句“泯”可平可仄，如果读为平，就成了这种句型。　　其三：　　群山万壑赴荆门，　　生长明妃尚有村。　　一去紫台连朔漠，　　独留青

7、冢向黄昏。　　画图省识春风面，　　环佩空归月夜魂。　　千载琵琶作胡语，　　分明怨恨曲中论。　　第七句还是这种句型。　　其四：　　蜀主窥吴幸三峡，　　崩年亦在永安宫。　　翠华想像空山里，　　玉殿虚无野寺中。　　古庙杉松巢水鹤，　　岁时伏腊走村翁。　　武侯祠屋常邻近，　　一体君臣祭祀同。　　第一句是这种句型。　　其五：　　诸葛大名垂宇宙，　　宗臣遗像肃清高。　　三分割据纡筹策，　　万古云霄一羽毛。　　伯仲之间见伊吕，　　指挥若定失萧曹。　　福移汉祚终难复，　　志决身歼军务劳。　　第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多，几乎和常规句型一样常见，我们只好

8、不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。诗人们之所以喜欢用这种特殊句型，可能是因为常规句型“平平