诗律浅说（一）

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1、诗律浅说（一）诗律浅说（一）　　格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。　　唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，也称为古体。　　古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：　　句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言　　都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。　　用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首

2、只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押，其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。　　平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。　　古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。　　唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水

3、韵》，以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。　　《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目：　　上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删　　下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸　　光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真

4、和文，萧、肴和豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。　　如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首：　　楸树馨香倚钓矶，　　斩新花蕊未应飞。　　不如醉里风吹尽，　　可忍醒时雨打稀。　　“飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。　　又如第二首：　　门外鸬鹚去不来，　　沙头忽见眼相猜。　　自今以后知人意，　　一日须来一百回。　　“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。　　古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，

5、称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少，也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：　　酒渴爱江清，　　余甘漱晚汀。　　软沙倚坐稳，　　冷石醉眠醒。　　野膳随行帐，　　华音发从伶。　　数杯君不见，　　都已遣沈冥。　　这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。　　这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。　　现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》

6、，则不能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以区分，但不一定可靠，只有多读多背了。[1][2][3][4][5]