中提琴左手技巧之浅见

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1、中提琴左手技巧之浅见现代的中提琴经过百年的变化和发展,逐渐已从单一的乐队和重奏的身份走向了独奏的角色,和其他的弦乐器一样有这相当高的演奏技法和丰富的表现力。弦乐器的演奏主要是两个部分:右手运弓和左手技术,笔者这里主要想谈谈关于左手技术问题的一些简单看法。大家都知道,由于中提琴的尺寸相对小提琴来说要大一些,而且中提琴有许多近现代的作品大都是技巧型乐曲,其难度是不亚于小提琴的,这对演奏者的左手有着很高的要求,我们必须克服手小与手指力量、把位的距离以及揉弦的动作等一些最基本的技术要求,因此,我们必须建立起一个相对有训练意义的左手练习,做到一点一滴的常年积累,以

2、建立正确的手型和手指力量(颗粒性)。下面笔者逐一就左手手型与起落、换把的准确性以及揉弦这三个问题做些整理:一、左手手型与起落左手的首要任务就是建立起正确的手型,拇指和一指的位置要相对应,不要把拇指放在食指的后面,那样会造成左手一定的紧张度,不利于左手四指的发展(如手指的伸张动作和换指八度等),同时增加左手的负担,长时间演奏,手会感到吃力。建立起正确的手型之后,需要练习手指的起落,注意是用手指的指根关节来控制动作,指根关节向上抬起然后迅速落下,用手指头肉厚的地方按下琴弦,触及指板后需要放松,一指到四指轮流练习,注意手指在指板上的动作要保留,也就是一指落下去

3、,练习二指起落的时候,一指不要从琴弦上抬起,以此类推地练习。节奏可以由慢到快,先二分音符,然后四分音符、八分音符、十六分音符等等。另外在练习快速乐段或是“一串连音”时,可以用带附点的形式来练习,要前附点和后附点结合练习,也就是“长一短”或“短一长”的方法相结合来练习,这样就能确保手指的颗粒性。二、换把的准确性换把是弦乐器中非常重要的技术之一,乐曲的音准以及一些音色都与换把息息相关。首先在练习换把时要注意拇指的位置,拇指应该放在和一指相对应的位置上,在换把时拇指要跟着一指走,因此拇指是换把准确性的关键所在。第二需要注意换把的整个动作是由臂、肘、腕、手指各个

4、关节联合完成的,远距离换把多运用手臂的整体运动,近距离的换把则以手的动作为主,有时仅用手指完成就够了。第三在换把中,手应基本保持与原手型相一致,使手指随时出于可工作状态。换把基本可分为同指换把、顺指换把、越指换把,另外就是要注意高把位时的手型,因个人的生理条件不同,所以因人而异,通常把位越是高拇指的位置越要低,上臂也逐渐移向右面。综合以上所述的几个换把动作,通过专业的练习,然后把它们运用到作品中去就能解决音准的问题了。三、揉弦的练习对于中提琴演奏者来说,揉弦是最具有争议的问题之一。揉弦应该是快还是慢?应该手臂揉弦还是手指揉弦?揉弦的核心问题在于手腕和手臂

5、、手指之间的关系,手腕起到轴的作用,必须把手臂和手指结合起来,三者应为一个整体性的运动,这样才能更好揉弦。练习揉音可通过换把时的动作获得动力,如在中提琴D弦的第一把位一指E音换到第三把位G音,从第一把位直迅速换到第三把位,借着换位的动力,在G音上前后摇动手臂以至带动手腕以及手指,手指指尖须站定音位,如此这般,同样可训练2、3、4指。此后,再逐渐缩短换把的距离,直到在某个音位上手臂能自然地摇动带动手腕以及手指。最后可利用固定把位的音阶来练习揉弦,可在较高的把位先开始,例如五把位、六把位上,这样可以避免手臂和手腕的紧张从而产生酸痛,在习惯后再回到较低的把位上

6、,这样交替来练习。结合以上左手训练,在也对于手指、手腕和手臂的控制是非常有效果的,它为中提琴打开了一个自由的世界大门。左手训练是可以解决很多的技术问题,为更好地完成和演奏作品铺平了道路。