四字格的妙用

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1、四字格的妙用　　摘要：四字格是中国古典文化的代表，是汉语语言库里的一块瑰宝，体现了汉语语言的博大精深。四字格具有音韵上的节奏美、形式上的整齐美及内容上的意象美。傅雷作为“古典主义的守望者”，在翻译巴尔扎克名篇《搅水女人》时巧妙地运用四字格，使得译文音韵和谐，言简意丰，充满古典美，展现了汉语语言的独特魅力。　　关键词：四字格傅雷《搅水女人》　　四字格是中国社会语言和文化的重要组成部分，它的使用最早可追溯到《诗经》，沿用至今已有几千年的历史，体现了汉语语言的博大精深。四字格可分两大类：一是汉语成语四字格即四字成语，如明哲保身、金蝉脱壳、背水一战；二是普通四字格，如简洁明

2、快、丰富多彩等。成语四字格是由结构严密，不能随意拆分的成语构成的；普通四字格形式上不固定，可以根据语境需要自由搭配组合。一般来说，四字格具有以下三大优势：音韵上的节奏美、形式上的整齐美及内容上的意象美。中国传统文化以均衡对称为美，《文心雕龙?丽辞篇》中就提出“造化赋形，支体必双；神理为用，事不孤立。夫心生文辞，运裁百虑，高下相须，自然成对”[1]。受传统文化和审美心理的影响，汉语渐渐形成了“以偶为佳”、“以四言为正”的审美要求。6　　傅雷是我国杰出的法国文学翻译家，他几十年如一日地从事翻译工作，在国内外享有崇高声誉。傅雷主要翻译巴尔扎克、罗曼?罗兰等作家的作品，许多

3、译作已近乎达到炉火纯青的境界，可以说没有他，就没有巴尔扎克、罗曼?罗兰等法国作家在中国的深远影响。傅雷出生书香世家，从小受到传统古典文化教育，他在翻译上的卓著成就得益于其深厚的传统文化修养。傅雷主张“以效果而论，翻译应当像临画一样，所求的不在形似而在神似”，而“理想的译文仿佛是原作者的中文写作”[2]。翻译时，傅雷恰当地使用四字格，使得译文画龙点睛，妙笔生花。　　《搅水女人》是巴尔扎克“人间喜剧”里的一篇，傅雷翻译于1959年，1960年亲自为其写序。傅雷认为“书中塑造了可以同高老头，葛朗台，贝姨等并列的典型人物――菲利浦?勃里杜。菲利浦已是巴尔扎克笔下出名的‘人妖

4、’之一，至今提到他的名字还是令人惊心动魄”。“这部小说不愧为巴尔扎克的情节最复杂，色彩最丰富的杰作之一。有人说只要法国小说存在下去，永远有人讨论这部小说，研究这部小说”[3]。下面我们通过《搅水女人》的傅译本和高名凯译本进行比较，领略傅译本中四字格的妙用。　　1.Encemomentunpetithommechauve，p？?leetmaladif，entra.Leplusrespectueuxsilencerégnadansl’atelier.　　傅译：那时走进一个矮小秃顶，脸色苍白，带点病态的男人，教室里登时鸦雀无声，肃静下来。　　高译：正在这个时候，一个秃头

5、苍白而病态的短小的人物走了进来。最尊敬的寂寞就跟着统治了全工作室。　　在第一句中，傅雷用“矮小秃顶”、“脸色苍白”、“带点病态”来修饰“男人”，四字格的结构使句子读起来朗朗上口，充满了韵律美；高译为6“一个秃头苍白而病态的短小的人物”，“人物”的定语太长，文字也失之普通。第二句中，高名凯选择直译，傅雷则意译。高的译文中，用“最尊敬”修饰“寂寞”，“寂寞统治了全工作室”搭配不当，是不符合中文习惯的“硬译”；傅雷用“鸦雀无声”和“肃静下来”两个四字格，巧妙地再现了原文所要展现的情景，准确传神又符合中文的行文习惯。这也是傅雷“重神似不重形似”翻译观点的具体表现。　　2.I

6、lmontarapidementlestroisétages，seprécipitadanssonatelier，etdit：―Dieusoitloué！ilaétécequ’ilseratoujours，unvilcoquin！　　傅译：他（约瑟夫）三脚两步奔上四楼，冲进画室，叫道：“还好，谢天谢地！江山易改，本性难移，他（菲利普）永远是个下流东西！”　　高译：他（约瑟夫）快速登上了三层的楼房，赶紧跑到工作室去，口里说着：“称赞上帝！他（约瑟夫）总是这样的，一个坏蛋！”　　这是约瑟夫发现菲利普偷其画后所说的一句话。句中最出彩的是“ilaétécequ’ilsera

7、toujours，unvilcoquin！”的翻译。分析句子时态可知，主句“aété”是复合过去时，从句中“sera”是简单将来时，若直译即“他以前是个无耻的坏蛋，将来还是个无耻的坏蛋”。因此，高译成“他总是这样的，一个坏蛋！”贴合原意，却缺乏感情色彩，失之平淡；傅雷则用成语“江山易改，本性难移”。“江山易改，本性难移”是我们经常引用的成语，形式上是两个四字格并列，意思是人的本性的改变，比江山的变迁还要难，这用来形容“惯犯”菲利普再恰当不过。傅雷将它用在这里即是剥除语言的躯壳，抓住“原文的意义、神韵”，从而“6得其精而忘其粗，在其内而忘其外”、“用纯粹中文写作”