从地域文化角度看古筝流派的成因

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1、中国音乐（季刊）2009年第4期詳王珣CHINESEMUSIC从地域文化角度看古筝流派的成因摘要：中国古筝艺术丰富多彩，流派纷呈。长期以来，在南北方各地域文化的孕育和滋养下，产生了一些各具特色的古筝流派。本文将古筝音乐按南北分野，对北方的河南、山东、陕西诸流派，南方的浙江、客家、潮州诸流派的地域性特点，以及弹奏技巧、典范曲目、代表性传人进行了比较全面的探讨。关键词：古筝流派；地域文化；北方筝派；南方筝派中图分类号：J632.32文献标识码：A文章编号：1002-9923（2009）04-0147-06中华民族文化自古就

2、有地域（或称区域）的区分。我国幅音乐中又蕴含着丰富多彩的各种音乐艺术门类，源远流长的员辽阔，各地的自然条件、风俗习惯和文化渊源，都呈现一定地域性古筝流派则是整个中国音乐的一支劲旅。可以说，地域的差异，特别是民间文化艺术更是异彩纷呈。常言道，一方水音乐实际上就古筝流派音乐的显著前兆，或前提条件。土养一方人，也养一方文化，地域的不同必然带来文化的差我国的古筝音乐艺术历史悠久，据文献记载已有两千多异，形成不同的地域文化区，诸如三秦文化、中州文化、荆楚文年。西汉史学家司马迁（约前145或前135-？）在所著《史记·化、齐鲁文化

3、、岭南文化、八闽文化、吴越文化、巴蜀文化等等李斯列传》中记叙，公元前二世纪左右就有“夫击瓮叩缻，弹筝地域文化的多板块组合。在这些各具特征的地域文化中，音乐搏髀而歌呼呜呜，快耳目者，真秦之声也”的“弹筝”活动广为艺术必然也显示出各自的特异风格。但就传统音乐的地域性传播。经过长期的流传，古筝艺术无论是筝的多种乐器形制、而言，主要表现为南北两个地区的差异。东部和西部虽然也有曲目类型，还是弹筝名手，都蔚为大观，特别是传统古筝广泛差异，然而相对来说不那么明显。传统音乐的大量资料已经证吸取和融合各地区的民歌、曲艺、戏曲等音乐加以古

4、筝化的变明：黄河流域的中原文化和长江流域的江淮及岭南文化，是互革，尤其是在民间声乐伴奏（主要是曲艺音乐）和地方乐种合相联系而又各具特色的两种音乐文化。历来便有“南骚北风”奏（南北各地的弦索乐和细乐）中积累了丰富的筝曲和演奏技的差异，南骚是指离骚，北风是指诗经中的国风；还有“燕赵悲巧，逐渐发展形成为以地域或民系命名的古筝流派。这些地域歌、吴侬软调”之说，指的是北方音乐多为七声音阶，旋律豪放性的古筝流派通常以南北方来区分：北方有河南筝派、山东筝粗犷、高亢激越，而南方音乐多系五声音阶，旋律婉转甜美、轻派、秦（陕西）筝派；南方

5、有浙江筝派、客家筝派、潮州筝派、闽南柔秀丽。中国传统音乐在民族统一性之中又呈现出一定的地筝派等等。域性，这是很值得注意的现象。虽然我国古筝已有两千多年的历史，但从何时形成了众多的地域性筝派，由于缺乏文献记载，则难于断定。然而可以古筝流派与南北地域音乐文化肯定的是，南北方各路筝派的产生和发展大都与该地域的思南北地域音乐是整个中国音乐的一个组成部分，而地域想文化、风土人文乃至民间音乐艺术的积淀有着密不可分的收稿日期：2009-03-12作者简介：王珣（1977－），女，南京艺术学院音乐学院古筝副教授。·147·中国音乐（季

6、刊）2009年第4期联系。这些筝派既是一个地域层面的归类，以地域性为主要特无论是古筝的地域性流派，还是个人流派，应具备三个基本条征；也是筝乐艺术本体意义上的定位，各筝派都拥有许多重要件：第一，创始人是权威性的领军人物并组成以他为首的一支的筝家和筝乐作品。实力雄厚的古筝演奏家群体；第二，积累有一定数量的能体现研究以地域为主要特征的古筝流派，无疑必须将其置于这个流派地域特色的代表性筝乐曲目；第三，具有独特的演奏中国传统音乐这样一个大背景及特有的地理环境来进行，古技法及筝乐风格。当然，由于各个古筝流派的历史情况及艺术筝流派的

7、地域音乐特色，主要体现在这一地域区别于其他地根基存在某些差异，发展也不尽平衡，有的全面地体现了这三域的特征，它不仅表现为筝曲作品所反映的生活内容，也表现个方面的因素，有的则可能在某一方面还不甚具备。在古筝家的演奏艺术风格，是特定的自然环境中产生的独特实际上，古筝的地域性流派和个人流派是相辅相成密不的地域性古筝流派。古筝流派地域特色的音乐构成，包括表层可分的，地域性古筝流派聚集着古筝演奏家群体的集体创造，和深层两个方面，表层如筝曲有鲜明特色的地方风格、特有的同时又自然地形成了一些颇具个人艺术风格独特创造的筝家音乐语言构成

8、；深层如演奏家独特的艺术气质、弹奏技法、音派别。如河南筝派作为中州地域音乐文化的流派，又拥有一些乐思维方法及审美趣味。这两个方面是相辅相成的，但深层方具有独创性的筝家，出现了冠以杰出筝家姓氏的个人流派，有面，是需要古筝演奏家充分发挥独创性的；而表层方面则较易曹（东扶）派、王（省吾）派、魏（子猷）派，这样就大大地推进了中表现，关键在