论现代书籍中的版式设计.pdf

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包装工程PACKAGINGENGINEERINGV01．29No．72008．07论现代书籍中的版式设计张峻(北京电子科技职业学院，北京100029)摘要：文章对书籍形态进行了重新的定义和诠释，对书籍各个组成要素加以了详细的介绍。系统归纳了书籍内页的版式设计中应遵循的原则，以及在书籍设计过程中寻找传统文化与现代设计之间一种结合点，使之即能传达书籍内容，又能表现自我的设计语言。在文章中都一一详细论述，并以具体实例加以论证，充分说明了版式设计对现代书籍形态的设计研究起着至关重要的作用。关键词：书籍版式；设计；形式与美感；视觉流程中图分类号：J524．1；TB482文献标识码：A文章编号：1001—3563(2008)07—0132—03FormatDesignofModemBooksZHANGJun(BeijingVocationalCollegeofElectronicScience，Beijing100029。China)Abstract：Themorphologyofbookswasredefinedwithannotation．Eachconstituentelementofbookswasintroducedindetail．Theprinciplesofformatdesignofinnerpageofbookshouldbefollowedwassummarized．Thewaystosearchforthecombinationpointoftraditionalcultureandmoderndesignonbooksdesignwasdis—cussedtomakeitadesignlanguagesuitableforcommunicationofbookscontentandmanifestationsofselfhood．Specificexamplesweregiventodemonstratetheimportantrolesofmodernbookformatdesign．Keywords：formatdesignofbook；formsandaestheticfeelingofbookformat；visualprocessofbookformat现代书籍形态应定义为包含了时空的四次元全方位整体形态，它已不仅仅是三次元的六面体的存在了。当代书籍特征与传统书籍的最大不同之处在于它打破了已往单向性知识传递的平面结构uj，而正在向胰岛素化学结构式的方向发展，即是知识的横向、纵向、多向位的、漫反射式的相互照应牵连、触类旁通。一本理想的书籍应是集丰富的信息、极强的趣味性、宜于阅读以及新鲜感于一体的知识容器。1版式设计的构成要素这里，所要谈到的是书籍各部分的版式设计。版式设计的构成原则在于令内容清晰、有条理、主次分明，具有一定的逻辑性，以达到最佳的设计效果。首先简单讨论书籍的封面和封套的版式设计u1。书封就好比人的脸，他是人体内脏功能的反映，是一个人生命力的镜子。基于这个论点，书籍的封面就是书籍内容的延伸，是对书籍内容的简明扼要、知识性的预告，因此首先要了解和熟悉本书的内容；其次是对封面版式设计的一些必要元素的了解。它包括：(1)谁是该书的作者。(2)该书的主题和主要情节是什么。(3)该书的确切尺寸规格为多少，封套以及封套内的折页尺寸规格为多少。最后把握书封中两大印刷元素：作者名字和书名。在书封设计中要求把握和突出本书的内容，理性化的梳理信息、分类排列顺序、寻找与内容相符的视觉记号。例如：《赤彤丹朱》，见图1，它的封面设计以略带拙味的老宋体书名文字围绕排布成窗形，字间空档用银灰色衬出一轮红日，显得遥远而图1《赤彤丹朱》封面设计凄艳，它无言的召唤每个读Fig．1C。，erdesignof者的视觉关注。在封面版式ChiT。ngDanZhu设计中，视线流的渗透取决于视觉形态的暗示性或隐喻性。这种意义上的表现力是通过视觉形式感来传达某些难以言表的意味、情绪和气氛。它具有抽象品格，特别讲究视觉形态的暗示性或隐喻性。在书脊的版式设计中，见图2，特别是对于系列套书的设计，书脊上的文字、图形、符号在这一窄窄的空间中进行，滚动排列，书脊相互收稿日期：2008-03-21．I修订日期：2008-05-08。作者简介：张峻(1972一)，女，湖北荆沙人，硕士研究生，北京电子科技职业学院讲师，主要研究方向为平面设计与多媒体设计。132 张峻论现代书籍中的版式设计图2书脊的设计Fig．2Spinedesign衔接，使书的基本信息要素以最简要、生动、明确的形式在这一脊宽的范围里以整体的面貌呈现在读者面前。书脊相互衔接好似～个意象箱。经过对意象的整理，书籍内容被图像化，书籍的图形符号、文字、插图等就像展览会场一排排有序地展现在读者面前，十分便于吸引读者的目光。2书籍内页版式设计应遵循的原则2．1内容与形式的高度统一书籍内页的版式设计中，必须遵循的一个重要原则是：形式与内容是相辅相成的，形式设计不是单为形式而形式，为表现而表现，而是注重内容，内容决定形式，把握整体，使形式充分表现内容，从而达到内容与形式的统一。要明确，版式设计不是最终的目的，而是为了更好地传播信息，表达观点，优秀的版面设计是完美表达内容和充分体现设计师设计思想的高度统一体。2．2版式的形式美感是视觉传达的重要环节形式处理必需与书内容所传达的信息在逻辑上保持一致性、条理性和合理性，并具有一定的视觉美感的视觉冲击力。在版式设计中，一种字体、一根线、一个色调等元素任一变化都感觉不同的形式出现。书籍版式设计要素是由文字、图像、图表、色彩、符号、记号等内容构成，它包括一切可以调动的视觉形象的捕捉和运筹来传达文章内容的核心，形象思维的理性扩张可以超越文字表现力本身，而产生增值效应BJ。书并非是瞬间静止的凝固体，而是与周围环境息息相关的生命体。因此，版面的构图布局和表现形式成为设计师传情达意的重要载体，是设计艺术的生命的内核。要使版式的视觉美感在表现力上有及强的穿透力和深的感染力，这些因素的具备完全取决于设计师的艺术素养和极高的思想境界。2．3版式视觉流程的特点在书籍的版式设计中，版式的视觉流程也是一个重要的设计因素，视觉流程是一种视觉空间的运动，是视线随着各种视觉元素在一定空间沿着一定的轨迹运动的过程。视觉流程主要在于诱导视线随着设计元素的有序组织、主次分明、条理清晰、迅速、流畅，完成设计本身信息传达的功能。其中书籍内容应具有时空构造的意识即时空的层次化、视线的流动、信息的诱导与渗透。一本书应包含时间和空间2个方面，它们是贯穿书的始终的一条线，是肉眼所无法看到的。设计师需要把这肉眼所看不见的一条线转化为图形或形象化的语言展现在读者面前。因此，设计师需要利用版式中的各个组成部分相互联系、相互作用，创造出一个富有哲理的视觉环境，主观控制设计的内容与形式的相关联的各种元素，重新组合、使其络清晰、整体。例如在名为《记号森林的传说》中，如图3正文页四边配以日本古典绘画或长图3《记号森林的传说》卷画的风景，使它向．Fig．3TheLegendofMark—Fores￡排印诗文的纸面中心渐次渗透。合上书看切口部分，则顺着四边移动的风景运动产生出奇异的渗纹。贯穿本文的内容向书的厚度渗出。全部视觉流程体现出一种自由、畅快的感觉。又如《陀螺女》一书，这是一部斋藤真一氏回忆祖母名妓生涯的书。在书中，作者本身就是一位杰出画家，他为此书所作吉原街风景长卷从封面一直连到环衬，浑然一体。在正文组框外也配有吉原街风景，合上正文，将有厚度的整体慢慢凹起。背景从前环衬一直延续到后环衬。整体书由同一个风景融会贯通，衬托出故事发生的背景，书籍的整体被同一气氛包围着。3优秀版式设计应具备的特征在版式的整体设计中，版式的整体感是通过加强整体的组合构成，文字的集合性、条理性、强化色彩、协调各设计元素，有计划、有重点地安排版式中的各种视觉元素，使版式元素组织周密、视觉有序，达到有效传播信息与观念、统一内容与形式、局部与整体的协调统一的目的。以《黑与白》这本书为例，见图4该书是反映澳洲人寻根的小说。其设计力图将白人和土族人之间的矛盾用黑与白对比的方式渗透于全书，在封面、封底、书脊、内文版式、天与地、切口等处都呈现着黑色与白色的冲撞与和谐，跳跃在天头地角的袋鼠、澳洲土著人的图腾纹样的排列、图4《黑与白》变化，暗示种族冲突的黑与白三Fig·4BlackAndWhite角形，漂浮波荡、若实若虚的书名字处理，均使人在视觉上得到刺激与缓冲，整个设计不仅把文学中反映的人类社会、历史、地133 包装工程PACKAGINGENGINEERINGV01．29No．72008．07理、种族等信息视觉化、抽象化、形式化，并给予读者一个既不游离于原著又扩展到原著之外的想象空间。优秀的版式设计应具备以下3个方面的要素：1)版式设计应发挥书籍本身的思想和感受，而不是表现设计师自己的个性及思想。版式设计时要努力把个性的东西潜入书籍设计中，使书籍的内容与设计蛹的个性浑然一体。优秀的版式设计能够把书籍的思想难以言表的东西深入浅出地视觉化，用唯有图形才能阐述的图象语言贴切地表达出来，与书籍思想内容相得益彰。贴切书籍思想内涵并激发人更多的想象空间，是一切优秀书籍版式设计的共同特征。另外，优秀版式设计是集书的可认性、可视性、可读性三为一体的，是理性和感性思维的融合以达到构筑完美周密的为读者心动的系统工程[23。2)优秀的版式设计应讲究：感性的萌生、悟性的理解、知性的整理、精密的计算、整体的把握、工艺的运筹等一系列有条理有秩序的运作。在设计过程中设计的个要素都应具备：严谨的文字排列、准确的图象选择、有规矩的构成格式、到位的色彩配置、个性化的纸张运用、毫厘不差的制作工艺，这一切我们称之为在演义一部静态的戏剧，是一种静态化的艺术。从某种意义上而言版式设计是一项工程，只是它的载体是纸张，它的原料是文字、图像、图表、色彩、符号、记号等内容，这项工程运作的是否完美，很大程度上取决于工程师的知识技能和综合素养。3)优秀的书籍设计，其意义已超越了书籍构造物自身，达到了启发读者在阅读中去寻找并得到自由感受的高度，并由此使读者萌发想像力的智慧源，达到传统书卷美和现代书籍形态的完美融合；在读者获取知识和信息的同时，能在嗅觉和触觉方面也能得到很好的享受，使之达到身心都愉悦的最佳状态。它更多的是赋予了设计灵魂的东西，认为书籍的设计是有灵性的，也是有生命的，是能启迪人们智慧和给人带来幸福享受的，这就是当代优秀的设计师们努力的目标。4中国传统版式设计的文化气息中国传统的书籍版式的设计，笔者认为是深厚的和最具有文化气息的。特别是中国书卷中的竖排版式、柔软的纸张、线装的书脊、不是特别规整的宋体以及宣纸的味道。所以说，中国传统书籍中所洋溢的书卷气和文化味道是最值得发扬光大的，是书籍版式设计的精髓。学习书籍版式设计的一些知识的目的是要重新认识和继承中国书籍文化的精髓，重新触及和强化东方思维和东方的感受力。在这方面日本走在了我们的前面。见图5，以《传真言院两界曼荼罗》豪华版的设计为例，其书装的设计就充分体现了以东方书籍为渊源的特征，装帧、版式体现了一种文化精神。全书以木制函套设计和经折装装订形式出现，书分两册：一为金色、一为银色。书中金与银、轴装与金卷本、东方式设计与西方式设计、图像与文字等各种对立】34图5《传真言院两界曼荼罗》Fig．5TwoBoundsMandalainChuanzhenyanInstitute的统一，都被容纳在2个函套之中，恰似两界曼荼罗被对比、整理、封入一样，体现了二即一：对称的最高境界。全套书被称之为触及了东方文化之本的装帧术。把西方的设计手法融进东方哲理和美学思维中，赋予设计一种全新的东方文化精神和理念。5结语在设计过程中寻找传统与现代之间一种即能传达书籍内容，又能表现自我的设计语言，将司空见惯的文字融入耳目一新的情感和理性化秩序之中：从外表到内文、从天头到地脚、从视觉到触觉感受等3600全方位进行设计意识的渗透，始终追求。秩序之美”的设计理念；并能赋予读者一种文字、形色之外的享受和满足，表现出书籍艺术的实用功能和审美享受之间的和谐。这是一种完美的价值追求。参考文献：[1]衫浦康平．造型的诞生[M]．北京：中国青年出版社，1999．[2]吕敬人．敬人书籍设计[M]．长春：吉林美术出版社，2000．【3]耐特·卡洛琳．版式设计：适合最好[M]．北京：中国纺织出版社，2001．[4]克劳斯·吉姆．版式形式指南[M]．上海：上海人民出版社，2002．[5]波尔斯顿·斯考特．非凡的设计案例与版式[M]．上海：上海人民美术出版社，2003．[6]陈绘．现代设计中的审美标准[J]．包装工程，2007，28(12)：254—256．[7]哈斯拉姆·安德鲁．书籍设计[M]．北京：中国青年出版社，2007．[8]文森特．视觉新作[M]．沈阳：辽宁科学技术出版社，2007． 论现代书籍中的版式设计作者：张峻，ZHANGJun作者单位：北京电子科技职业学院,北京,100029刊名：包装工程英文刊名：PACKAGINGENGINEERING年，卷(期)：2008，29(7)引用次数：0次参考文献(8条)1.衫浦康平造型的诞生19992.吕敬人敬人书籍设计20003.耐特·卡洛琳版式设计:适合最好20014.克劳斯·吉姆版式形式指南20025.波尔斯顿·斯考特非凡的设计案例与版式20036.陈绘现代设计中的审美标准[期刊论文]-包装工程2007(12)7.哈斯拉姆·安德鲁书籍设计20078.文森特视觉新作2007相似文献(10条)1.学位论文袁勋电子书籍版式中的视觉空间研究2006在网络和电子商务迅猛发展的今天，电子书籍出版的规模也在不断扩大。数字图书的出现，使读者的购书、阅读、查询和交流等活动变的更快捷、更便利。无论是在我国还是在欧洲其他国家，都在加大对电子书产业的投入。日本出版产业在极短时间内将纸质图书转化为无纸电子书籍，在日本书店，目前主要阅读方式和流通方式，是以光盘和终端阅读机的形式为主。电子书籍的版面设计与传统书籍的版面设计在视觉传达方面具有很大的相似之处，都需要具备良好的信息传达力与视觉表现力，其排版设计的理论基础大体上是一致的，都是按照设计规律和形式美的原则，在视觉上为读者营造一个舒适的、合理的、愉悦的阅读空间。南齐人谢赫在《古画品录》中提出“画有六法”的著名论断。“六法者何?一气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也，五经营位置是也，六转移模写是也”。所谓“经营位置”即画面的结构与安排，强调画家在绘画前要精心构思，不能随意行事，这与我们现在所讲的版式设计有异曲同工之妙。但电子书籍与传统书籍比较起来在载体、功能、技术层面上有着自己的特点，电子书籍版式设计实际上就是在有限的屏幕空间里对传统书籍版式构成元素和现代视听多媒体元素进行有效的编辑和安排，将理性思维个性化的表现出来，是一种具有个人风格和艺术特色的视听传达方式。多媒体元素在电子书籍版面设计中的综合应用大大丰富了版面的表现力，使读者可以享受到更加完美的阅读视听效果。版式设计的目的在于营造整洁、宽敞的视觉空间。电子书籍版式的空间是通过二维平面空间与视觉三维意境空间的准确把握与完美结合下，达到版面设计的完美效果。二维平面空间是人的视觉看到的版面空间，也就是版面构成元素在版面中所占面积的大小。三维意境空间是一种虚幻空间，它是通过版面构成元素的组合方式，经由读者的视觉与听觉在心理上形成刺激而产生的心理感受，是意识性的，是人们审美情感的一种反映。本研究主要从版式设计中的二维平面空间和视觉三维空间来探讨电子书籍在版式中的视觉传达效果。@2.期刊论文洪铭.HongMing书籍版式设计之管窥-中国水运（理论版）2007,5(4)本文从编辑原则的角度出发,对书籍版式设计的若干要素、设计手法、所遵循的原则及最终目的进行了分析,提出了个人的一些见解.3.期刊论文务海涛.安记明浅谈书籍版式设计中的余白空间-美术大观2007(2)版式设计是书籍装帧设计的重要内容之一,从书籍出版的根本目的来讲,版式设计比封面设计还要重要,因为设计的好坏,直接关系到读者的阅读.在版式设计中文字图形与余白的空间,一虚一实,表达着宇宙的节奏,形成了视觉的美感.在书籍版式设计中合理地运用余白空间,对我们营造书籍版式美感具有不可替代的作用.4.学位论文付珊基于网格设计在书籍版式中的空间游戏2007如今，随着书籍出版业的发展和出版市场的逐步开放，以及从事专业书籍装饰设计的团体及个人的不断涌现，书籍装帧设计已经比较普遍，并且对出版业的发展有着巨大的影响，发挥了重要的作用。今天，人们已经将书籍装帧设计作为一门独立的艺术学科来学习和研究，并得到了大众的认可。这一举措，经过理论和实践的证明，的确为社会文明及文化产业的发展提供了有力保障。现代版面设计的样式，概括起来可分为三种：古典设计、网格设计和自由设计。这三种样式各有所长，相互影响，平行发展。20世纪90年代以来，电脑辅助设计技术在我国迅速普及，给书籍装帧设计带来了巨大的变化。它的神奇、便利、迅速和高品质输出，使设计师们兴奋不已。近几年来，越来越多的设计师在运用电脑时，开始注重书装设计理念、文化底蕴、艺术品位和人文关怀，涌现出许多优秀的作品。这标志着我国书籍装帧文化正在精神回归，是中国书籍装帧艺术设计的又一次飞跃。网格设计特别适用于书籍排版设计，由于计算机的普及，设计师可以借助一些设计软件对书籍进行整体设计，这不仅大大提高了工作效率，并且解决了设计师们才思枯竭时的烦恼。试想每个月都要出版一些杂志期刊，设计师既要每期都要有变化个性，又要坚固杂志的整体风格和对前期风格的延续性，年复一年、日复一日，再有想象力的设计师也会有资源匮乏的一天，并且如果每期都要重新对整本杂志进行排版设计，也会浪费大量的时间，使得效率低下。如果事先对杂志进行网格规划，每期杂志版面在不变的网格中求万变，不仅能够顾及风格的整体性，也不会失去阅读的趣味性。本文浅谈了书籍版式设计的整体情况，包括书籍版式设计的发展与变化，变化的原因及其艺术特点等。对网格设计的总体情况进行了介绍，对网格设计有了初步的了解。通过阐述网格设计的源流、主要概念、特征，对网格设计有了进一步的认识。详细介绍了网格设计在书籍版式中的具体表现形式和应用。并且从自身实践的角度介绍了运用网格构成研究的设计方案。同时也说明了本人在设计过程中所承担的工作任务、遇到的问题和总结的经验等。最后对课题进行了总结和展望。5.期刊论文段嵘书写网格的延展及应用-艺术界2009(1)书写网格即界格,是在感性书写基础上的一种理性规范形式,为人们便于把握字体结构造型,掌握点画部位而产生.书写网格最初被广泛运用在书法学 习中,由于其具有标准化和规范化的特点,能够设计出简洁、明确的视觉效果,目前被延展及应用在字体设计、书籍版式、报纸版式、广告、包装等平面设计领域中.6.期刊论文张娴计白当黑——试析书籍版式设计中的空白-湖南科技学院学报2007,28(7)在书籍设计中应该遵循"计白当黑"原则,应将版式中的空白处转化为"有意味的形式",从"虚实相生,黑白情趣";"深化意境,启人遐想"以及"空本难图,贵在适当"等艺术规范中打造计白当黑的版式设计效果.7.学位论文石磊现代书籍版式构成与表现2006本文从20世纪书籍版式表现的风格流派入手，通过对各时期主要书籍装帧艺术的风格流派表现形式的分析与研究，从中发现在现代书籍版式构成与表现的关系中存在着两个主要倾向：其一，“构成”理论在现代书籍版式中被片面理解，即“构成主义”风格对书籍功能性的单一认识，认为“书籍应该表现新时代的刻苦精神，特别是无产阶级的朴素无华的阶级特征，在版式编排上，他们采用了未来主义杂乱无章的方法，表示与传统的、典雅的、有条不紊的版式编排的决裂”，由于受到政治的影响，片面地对书籍功能的强调，并将书籍作为政治的工具。“风格派”在版式横纵结构上的机械性表现，很多设计师过于追求版面形式感，过于对版面分割的模仿，往往忽视了对版面功能与内容的把握；其二，“表现”形式在现代书籍版式中也有被曲解之处，即“至上主义”的表现形式与书籍内容的脱轨，其代表人物马列维奇认为：对于至上主义而言，客观世界的视觉现象本身是无意义的，有意义的东西是感觉，因而是与环境完全隔绝的，要使之唤起感觉。这些主张忽略了书籍主体内容的存在，在书籍版式设计中也有所体现，他们只重视书籍版式的表现形式而忽略了对书籍版式的文学内涵的探求。“表现主义”书籍版式对理性思维的淡化，表现主义风格的书籍版式不注重装饰性，甚至“以丑为美，”使他们执著于打破艺术的和谐美，并把书籍版式的重点放在情感的宣泄与表现形式上。我认为这些书籍版式设计中的倾向，实质上是对版式规律认识上的错位，应该在现代书籍版式的构成与表现中重视整体意识，把握整体意识的核心要素，即注重书籍版式内在秩序与外在形式的整体性，以及书籍版式视觉表现整体的和谐性。8.期刊论文魏永青.WEIYongqing试谈书籍版式设计中情感要素-南平师专学报2007,26(3)版式设计是书籍装帧的核心部分.设计师要坚持以人为本和个性化的设计理念,通过对书籍空白的设计、文字的运用、图文的穿插互补等,将设计师情感注入书内容之中,提炼书籍的精神,创设独特的美感形式,使之与读者心灵碰撞,使读者在美的氛围中受感染,使两个精神世界得以沟通,情感得以共鸣.美感与情感交融的版式更精彩.9.期刊论文赵迪浅谈中国现代与古代书籍版式构成和手法-中国科技博览2010(1)中国古代书籍包蕴着中国上下五千年的悠久历史,其宽广的文化底蕴体现在简洁虚无之中,无需张扬便可感知这种空灵的书卷之气、悠然的版式之美.这样的意境就如同中国的书法和绘画,在寥寥几笔中便可见乾坤.而在21世纪的现代,信息的多元化打破了人们原有对书籍版式设计的认识,超越了传统的书籍版式设计界限,使自由版式设计与电脑技术相结合,开创了划时代的设计新观念.而信息传达的一个重要渠道就是书籍版式设计.随着社会的不断进步、生活节奏的加快,人们的视觉习惯的改变,要求设计师要更新观念,重视书籍版式设计,吸收国外现代设计的优秀思潮,为书籍版式设计重新定位,开创书籍版式设计发展的新思路.10.期刊论文姚霓.YAONi浅谈书籍版式设计中的技术规定性-科技情报开发与经济2007,17(13)大多数情况下版式设计被认为是一种艺术性的设计理念的实施,但这同时也容易让人忽视版式设计中的技术规定性.阐述了版式设计中的数学理性思维以及阅读时视线流动的客观规律,介绍了篇、章、节设计的理论基础,指出版式设计中首先要突出书籍的实用功能.本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_bzgc200807052.aspx下载时间：2010年5月22日