中国音乐发展简史.ppt

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1、中国音乐发展史张冬冬中国音乐发展史一：远古、夏、商时期二：西周、春秋、战国时期三：秦、汉、三国、两晋、南北朝时期四：隋、唐、五代时期五：宋元时期六：明清时期七：近现代时期一、远古、夏、商时期我国是世界上音乐文化发展最早的国家之一，其可考历史可以上溯至新石器时代。新石器时代的骨哨贾湖骨笛（距今9000年）有着6000年历史的古埙这些原始的乐器无可置疑地告诉人们，当时的人类已经具备对乐音的审美能力。特点：歌舞乐三位一体的音乐形式距今约5000余年、有舞蹈图象的孙家寨彩陶盆原始音乐的形式是歌舞乐三位一体的乐舞，

2、其中歌唱和舞蹈具有重要地位，节奏因素较为突出。“六代乐舞”根据史籍记载，从原始社会到夏商周时代，比较大型的乐舞有黄帝的《云门》；尧的《咸池》；舜的《韶》；夏的《大夏》；商的《大蒦》；周的《大武》。这些乐舞主要用于祭祀天地、山川、祖宗，特点是规模宏大而声调平淡、缓慢，给人以严肃静穆之感。《云门》是崇拜天神的乐舞；《咸池》是崇天的乐舞；《箫韶》是一部宗教性的乐舞，它也是古乐舞中最著名的乐舞。所谓“箫韶九成，凤凰来仪”就是形容这首乐舞的。季札观乐后称赞为它是一部尽善尽美的乐舞。孔子观看完后以三月不知肉味来形容感

3、受；《大夏》是一部赞颂禹治水功绩的一部乐舞；《大護》是为歌颂商汤武功的乐舞《大武》是为庆祝伐纣胜利而作。古歌黄帝《弹歌》：“断竹、续竹、飞土、逐宍。”（狩猎活动）《葛天氏之乐》“八阙”（农牧生活）《蜡辞》：“土反其宅，水归其壑，昆虫毋作。草木归其泽。”（祭祀歌曲）1、来源原始社会的古乐器可能是从生产工具演化而来，或者本来就是生产工具，属于一器兼用。2、分类这一时期远乐器分打击乐器和吹奏乐器两大类。打击乐器有：鼓、磬、编磬、钟、编钟、编铙、缶、铃等。吹奏乐器有：骨笛、骨哨、埙、龠、龢等。龠是排箫的前身；龢是

4、小苼的前身。远古及夏商的乐器陕西发掘出土了一面距今约4000多年的巨型陶鼓缶磬中国音乐发展史一：远古、夏、商时期二：西周、春秋、战国时期三：秦、汉、三国、两晋、南北朝时期四：隋、唐、五代时期五：宋元时期六：明清时期二：西周、春秋、战国时期周王朝，在总结殷商典章制度的基础上，制定了等级严密的礼乐制度。“礼”——区分贵贱等级。“乐”——使人互相和敬。两者结合，为的是维护奴隶制贵族的等级秩序，巩固统治阶级内部团结而更有效地统治百姓音乐机构及教育为了维护和推行礼乐制度，周王朝还设立了由“大司乐”总管的音乐机构，对

5、十三岁到二十岁的贵族子弟进行系统的音乐教育。教学的课程主要有乐德、乐语、乐舞。。《诗经》中最优秀的部分是“风”。它们是流传于以河南省为中心，包括附近数省的十五国民歌。爱国诗人屈原根据楚地的祭祀歌曲编成《九歌》，具有浓重的楚文化特征。至此，两种不同音乐风格的作品南北交相辉映成趣。民间音乐的发展乐器曾候乙编钟古琴宫庭乐师音乐家善弹琴师旷之聪得心应手师襄春秋鲁国善歌唱师文春秋郑国师涓春秋卫国师乙春秋鲁国师旷春秋晋国累累乎如贯珠民间艺术家善于唱歌秦青（战国秦国人）“声振林木，响遏飞云”薛谭（战国秦国人）“薛谭学讴

6、”韩娥（战国韩国人）“余音绕梁，三日不绝”善于击筑高渐离（战国燕国人）善于弹琴伯牙（春秋楚国人）“抚琴遇知音”雍门周（战国齐国人）曾侯乙编钟是我国现存最大、保存最完整的一套大型编钟这里出土的八种124件乐器，按照周代的“八音”乐器分类法（金、石、丝、竹、匏、土、革、木）几乎各类乐器应有尽有。其中最为重要的64件编钟乐器，分上、中、下三层编列，总重量达五千余公斤，总音域可达五个八度。曾侯乙墓钟、磐乐器上还有铭文，内容为各诸侯国之间的乐律理论，反映着周代乐律学的高度成就。中国音乐发展史一：远古、夏、商时期二：

7、西周、春秋、战国时期三：秦、汉、三国、两晋、南北朝时期四：隋、唐、五代时期五：宋元时期六：明清时期三、秦汉、魏晋南北朝（交流和融合期）乐府出现：秦朝职责：搜集、整理改变民间音乐，也集中了大量乐工在宴享、郊祀、朝贺等场合演奏。兴旺发达：西汉武帝时期。“采诗夜诵，有赵、代、秦、楚之讴。以李延年为协律都尉，多举司马相如等数十人造为诗赋，略论律吕，以合八音之调，作十九章之歌”。乐府乐府的兴旺发达是在西汉武帝时期。此时的乐府较多地担负了搜集民间歌谣的职司，汉武帝时的乐府曾“采诗夜诵，有赵、代、秦、楚之讴。以李延年为

8、协律都尉，多举司马相如等数十人造为诗赋，略论律吕，以合八音之调，作十九章之歌”。它不仅将广搜民间歌谣的采诗之风加以发展，并由此而呈现出更加兴旺发达的趋势。西汉乐府规模达到过1000余人。其中各类乐人分工精细，除演奏员外，还包括了乐器制造的工匠府中重要的音乐家李延年相和，汉旧歌也。丝竹更相和，执节者歌。“其特点是歌者自击节鼓与伴奏的管弦乐器相应和，并由此而得名。相和歌在发展过程中逐步与舞蹈相结合，成为一种有器乐、歌唱与舞蹈相配合