论郁达夫笔下的“零余者”形象

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1、anada123456.student@sina.com略论郁达夫笔下的“零余者”形象大二（2）班宋娜叶论文指导冯凌关键词：郁达夫小说零余者 内容提要：本文主要分析郁达夫小说中“零余者”形象的种种内涵和表现，探究其形成的社会历史原因和作家个性因素，肯定其在中国现代文学史上的意义。郁达夫的小说，以“惊人的取材和大胆的描写”在现代文学史上独树一帜。他笔下的主人公，个个害着忧郁病，徘徊于历史岔道口，郁达夫称之为“零余者”。他们在当时经济、政治地位低下，不满现实，叛逆心理由是滋生。由于小资产阶级的劣根性导致反抗失败，故他们觉得飘零无依。从这些形象，可见郁

2、达夫真诚而痛楚的内心世界；拂去形象外在的忧郁、伤痕、颓废色彩，则可见“时代病”在“弱国子民”身上烙下的深深伤痕；从这些伤痕更可以把握时代、社会脉络，挖掘那业已远去的年代里知识分子心灵被扭曲的深层因素。一.“零余者”的表现纵观郁达夫不同作品里出现的主人公形象：这是一个迷恋秀丽山水的文弱书生，到日本留过学，回国后靠教书、买文为生，生活窘迫，颇不得志；多愁善感，忧郁软弱，甚至有点神经质，心理变态。在《银灰色的死》、《沉沦》、《人妖》中称“他”；在《南迁》中称“伊人”；在《烟影》、《秋柳》、《离散之前》中称“文朴”；在《茫茫夜》、《茑萝行》、《怀乡病者》

3、、《空虚》中称“于质夫”；在《胃病》、《血泪》、《青烟》中称“我”……郁达夫笔下的主人公大多数“没有一点不是失望、没有一处不是忧伤，同初丧了夫主的少妇一般，毫无勇毅，哀哀切切”，但细细品味，那些“零余者”的表现远不止这些，其共同特征主要表现为：1. 地位的相似性这些形象有一共同特征：政治、经济上处于低下地位，他们与当时的社会处于尖锐对立的状态。《茑萝行》中的主人公是一个“二十六七岁的青年，正好到社会去奋斗。况且又在外国国立大学里卒了业……”但是“我们的国家社会，不能用我去作他们的工”，等待着自己的是失业，失业！找不到工作，就在黄浦江边流浪，或上公

4、园坐冷板凳，甚至几次到江边想自杀。《杨梅烧酒》中写一个曾经留学日本、学得应用化学专业的知识分子，雄心勃勃，可回国后却学无所用、报国无门，郁郁不得志地在一所补习学校里以教书糊口。他不过是想为国家、为社会办一点力所能及的事情，在当时的黑暗社会里是不可能实现的。还有一些篇章（一般应称为“作品”！），揭露了罪恶的社会对青年政治、精神上的压迫，是怎样虐杀、吞噬了一些年轻有为的生命。如《微雪的早晨》中的男主人公朱雅儒是一个勤奋有为、关心国家命运、痛恨军阀官僚的大学生，由于自己的未婚妻被一个小军阀夺去而精神错乱，并最终悲惨地死去。它控诉了邪恶势力对美好希望的毁

5、灭。《落日》写两个失业青年，无聊枯寂之极，每天只好去瞎逛以消磨时日。他们哀叹“在这茫茫的人海中间，那一个是我的知己？那一个是我的保护者？……我只觉得置身于浩荡的沙漠里。”他们出身卑微、境遇飘零、经济困顿，有才能，但在腐败的社会里找不到实现他们理想的地方。郁达夫通过对“零余者”贫苦生活的描写，曲折反映出当时死气沉沉的社会现状，诅咒了罪恶的社会制度，抒发了自己对社会现实和封建道德的不满。locatedintheTomb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Z

6、hejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whennightcame2.反叛性郁达夫在反映小资产阶级知识分子被压迫的社会地位时，还写出了他们的反抗性格，表现了作为时代的“零余者”叛逆的一面，他们不顾封建儒教“怨而不怒”的准则，不但把社会的罪恶毫无保留地暴露出来，而且毫不含糊地喊出了自己的诅咒。如《薄奠》中的“我”诅咒那些达官贵人：“猪狗！畜生！你们看什么！我的朋友，这可怜的拉车者，是

7、为你们所逼死的呀。”《微雪的早晨》中的朱雅儒更是“放声痛骂社会制度的不良，骂经济分配的不均，骂军阀，骂官僚”。而《杨梅烧酒》中失业的留学生，在认清了社会的丑恶后，就痛骂世道浇漓。除了直接反抗，郁达夫小说中的“零余者”还常用变态的行为来表示抗议。如《还乡记》中的主人公把执笔放在鞋底，以示对金钱万能世界的抗议。《离散之前》的于质夫，要把自己的旧文付之一炬，“免得他年被不学无术的暴君蹂躏”！这种反抗性，贯穿于郁达夫几乎每个时期的多数小说中，他笔下的“零余者”宁愿伪装颓唐，极端地自贱自贬、自虐自渎、放纵酒色，也不愿与黑暗势力同流合污，表现他们与当时社会的

8、势不两立，显示出桀骜不驯的姿态。3.劣根性值得注意的是，“零余者”们虽有反抗性，但这种反抗是脱离了群众的个人主义挣扎，表现出畸形的特征。