基于人性化的东南亚家具与北欧家具之比较

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人性化设计的核心思想就是“讲求功能性，设计以人为木”。人性化设计是站在人性的高度上来把握设计方向，以综合协调产品开发所涉及的深层次问题。家具设计是运用美学与人机工程学的人与物的设计，展现的是一种人文精神,是人与产品、人与自然完美和谐结合的设计。东南亚和北欧地处地球的不同板块，两者曲于地理位置、地质环境、气候资源以及民族和种族的不同所产生的文化风俗和生活方式是截然不同的，但是在人性化的设计上两者却冇着共同的追求。1、东南亚家具与北欧家具的取材特色比较东南亚和北欧家具在选材上遵循着就地取材的原则，但在具体材质选择和搭配上却都体现了各自独具匠心的特点。东南亚家具取材于当地的丰富駛木,大多以原木色为主要色调，将藤、海草、砂岩、椰了壳、贝壳等元素融人其中。这样的材质搭配，体现了东南亚强烈的地域特征，散发着当地浓烈的自然气息,从材料美学上具有强烈的混搭效果。如常用的印度尼西亚的藤、马来西亚河道里的水草（风信子、海藻等），以及泰国的木皮等纯天然的材质，木身散发着浓烈的自然气息，具有强烈的视觉和触感效果。北欧家具对于木材的理解也毫不逊色，北欧地处寒冷的北半球，有着丰富的针叶林和阔叶林资源，木材在当地人心里冇着不可估量的价值：温暖、真诚，带冇生命的纹理。由于生活在寒冷的北欧，当地设计师对木材情有独钟，对木材语言的解读也十分丰富，他们认为每一棵木材都有着自己的灵魂，流淌着自身的纹理,低调闪耀着朴质的色泽，传达着它们的情感语言。芬兰的设计人师阿尔托认为木材的语言精髓就在于口然优雅，人性化的家貝设计应该让棱角分明的家貝从生硬屮完全解脱出来，曲线化的设计理念让家具变得柔和，充满人情味。2、东南亚家具与北欧家具的色彩语言比较色彩是家具的鲜明的外包装，家具的色彩比造型对人更具有吸引力，色彩对人的感觉、情绪冇特别显著的影响。地处低纬度的东南亚家具冇着和当地热带风情的大口然一样的丰富色彩。东南亚家具一般取材天然，保留木材的原始色泽，仅仅在表而刷一层清漆保护。东南亚盛产的硕木材料一般都是深褐色的颜色,给人在视觉上有种泥土的质朴，但也会给人带来沉闷的感觉，所以聪慧的东南亚设计师会混搭-些其他色泽的材料给家具增添生气。比如说，一张来自印度尼西亚的柚木深色茶几，桌面的花纹是由天然椰壳手工拼贴而成，这样的搭配体现了两种材质口然色泽呈现的色彩混搭关系，具有独特的审美情趣。同时在家具的配饰软饰上，东南亚家具更是下足了功夫，以南亚的炫色系列为代表，一般就是对深色的家具搭配以色彩艳丽的布艺软饰品。最突出的就是泰饰的搭配，艳丽的泰抱枕，是沙发或床最好的装饰，粉红、粉绿、粉紫、明黃绿等香艳的色彩化作精巧的靠垫或抱枕，跟原色系的深色家具相衬，使得香艳的越发香艳，沧桑的越发沧桑。对比东南亚家具的旖旎多姿，北欧家具显得格外地沉稳优雅。北欧家具同东南亚家具一样取材天然，表面饰以淸水漆，不同的是北欧家具多以浅木色或者白色为主，用色对比东南亚的混搭而言十分单纯，这种单色的家具会给人带来持久耐看的效果，反射更多光亮，会给北欧寒冷的黑夜带来温暖，所以纯色是北欧家具的色彩语言Z-O但是用纯色也不意味着单调，在家具的软饰上北欧人同样保持了他们的一贯优雅的风格，不会一次混用太多颜色，但是会十分注重色彩所带来的效果，比如说相近渐变的颜色与天空相呼应，淡雅的花色寓意着大自然等等。 这两种家具色彩风格相同的是都应用了美丽的原木色，不同的是各自根据本地域自然环境、心理情感、民族传统、人文特点等因素进行色彩搭配，两者都恰到好处地强调了精神和情感关怀。3、东南亚家具与北欧家具的造型语言比较人性化的家貝•是符合人体工程学的具有形式美的形态构成。东南亚家貝在造型语言上最大的特点述是混搭，大部分家具都是由两种或者两种以上的材料组合而成，比如说藤条与木板、藤条与竹条的配合，椰壳和贝壳在实木板上的点缀，这些材料或宽或窄或深或浅在造型上带来趣味性。在整体造型上东南亚家具也同样追求简洁、单纯、朴索、实用的艺术语言。以菲律宾的沙发为例，木质的三角支撑球形结构的沙发趋于稳定，竹了和藤的混合巧妙编制不仅材料质感强烈而月•显示了传统手艺的魅力，搭配纯白色穆斯林的白布的细腻，对比Z下产生强烈的趣味感。北欧家具和东南亚家具相似的是保留了传统手工艺和传统材料在家具设计的应用，加之以较温暖的工业化的方式展开，被称为“冇机设计”。主要设计主张就是把包豪斯现代设计方式与传统手工艺相结合。这样就造就了北欧风格家具的造型重传统而不保守，富冇时代感而不张扬的特征。具体而言北欧风格家具简洁实用，谦虚朴实，造型优雅，注重与周边环境之间的关系。芬兰建筑师阿尔瓦•阿尔托设计的曲臂扶手椅就是有代表性的作品之一，这种把木材像钢管一样弯曲的椅子被称为“阿尔托腿”的曲木技术。阿尔托采用将桦木沿纹理切成薄板后涂胶对接，然后调整角度定形的方法使木材弯曲，既有金属材料一样的结构,又有木材的温馨及北欧家具独特的品质。采用该技法设计的“NO.60”凳子和“No.65”椅子一经发表便引起了强烈反响，也确立了他著名家具设计师的地位。无论是混搭述是曲木都体现了两者在人性化设计造型上的追求，就如丹麦家具设计领袖闿杰森(KeyBoiesen)所说的：“我们所制造的东西应该是冇生命的，冇心脏在其中跳动……它们应该是人性化的、有生机的和温暖的”。丹麦的设计师凯・保杰森也曾说过，“让线条带冇一丝微笑”，道岀了北欧家具人情味的真谛。4、东南亚家具与北欧家具的功能特点比较人性化的功能主要分为以下几个层次：一是基木使用功能;二是满足了基本使用功能后具备延展功能，能满足人更多的需要；三是以人体工程学为基础科学的不仅能满足人的物质需求还能满足人的情感需求的设计。东南亚地处炎热的热带地区，天气不仅炎热并月•潮湿。东南亚家具在解决这一问题上冇自己独到的见解，东南亚盛产的优质藤蔓质地牢固、韧性好，有吸湿吸热、自然透气、防虫蛀、不易形变的特性。东南亚家具就根据藤蔓的特性，采用藤编制品或其他材料与藤编结合來制作家具，因此东南亚家具获得了夏热清凉透气、冬冷不硬耐用的功能屈性。相比而言，北欧家具是以简约而注重产品的功能性而闻名于世的，对人体工程学的研究可谓是世界的典范。1916年，卡拉•克林完成了第一个家具功能系统分析的研究报告，这种既现实又实用的方法，对后来的家具发展起了T•分重要的作用，这份研究报告鲜明地反对当时流行的形式主义的功能主义及其国际趋向。芬兰设计师库卡•波罗认为一张椅了应该是人体形状的最佳反映，好像人体一样柔软，人体的曲线美是自然界最美的形式，所以库卡•波罗设计的椅子都是根据人体的曲线而设计，不断地模拟实验人体坐姿的最佳倾斜度，椅背的儿何曲线度，最终设计出最人性化最舒服的座椅。其KaruSelli418椅子号称世界上最舒服的椅了，这款椅了我们可以看见脊柱优美曲线，是人体曲线理性的再现，也 是极具形式美的艺术作品。结语在工业化的现代，激进的现代主义设计师把家具设计成直角、直线、圆形等几何形态，随之带来了家具与人之间的冷漠感、孤独感、隔阂感。我之所以选题东南亚家具和北欧家具进行人性化比较，因为两者都是在人性化的基础上保留了自身的传统并加以现代化的发展。比如说两者都保留了本地域特色的材料,就地取材的主产，坚持采用传统的手工艺进行生产，采取有稳重、有分析、有思考的方式对待现代主义激进派，不受流派、思想的支配，始终保持自己设计的风格和路线，最终成就了北欧风格和东南亚风格的流派。而且两者在人性化上都注意研究人的生理、心理和精神文化需求和特点，用设计手段和家具产品的形式予以满足；协调个人与社会、物质与精神、科学与美学、技术与艺术等方而关系的作用；充分发挥设计的文化价值，把家具产品与影响和改善提高人们的精神文化素养、陶冶情操的口标结合起来；用丰富的造型和功能满足人们不断增长的物质和文化需要，提高家具产品的人情味和亲和力，发挥家具产品更大的作用；把家具设计看成是沟通人与物、物与环境、物与社会的桥梁和手段，从人——家貝一—环境一一社会的大系统中把握家具设计的方向，加强研究人机工程学的研究;用主动、积极的方式研究人的需求，探索各种潜在的愿望，去唤醍人们美好的追求；注重民族性设计特色，继承和发扬民族精神、民族文化的优良传统。从人性化的因索上，两者也都满足了动机因索、人体工程学因索、美学因索、环境因索、文化因素，堪称人性化家具的典范。相关资料由蓝炬星集成环保灶捉供，欲了解更多信息请百度蓝炬星环保灶!