谈谈豫剧“二八”的运用-论文.pdf

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1、文史艺术2O14年7月(上)谈谈豫剧“二—————●八，1P,”的运用张创新(平顶山市戏剧研究中心豫剧院，河南平顸山4"71000)豫剧，原名河南梆子，河南省地方戏曲数专家同意四大板类的分类方法。每一种板人急忙搀起”唱段，事在情中叙，情由事中剧种之一。因其早期演员用本嗓演唱，起腔类又包含着若干个唱腔板式。每一种板式又发，结合叙事，抒发自己的激情。与收腔时用假声翻高尾音带一、【-／k板】有祥符、豫东、沙河以及豫西等不同的地域在戏曲中历来还有一曲多遍应用，或者类唱腔腔音的构成“讴”，民间又称之为“讴唱法。从而，构成了豫剧声腔的板式体系。说一曲百唱的说法。一种板式，由于不同

2、演戏”、“河南讴”、“河南高调”、“靠山吼”由于不同的板式具有不同的表现力，数量众员的艺术处理，可以表现出多种感情。比如等。戏曲之韵在于曲，曲调之韵在于腔，腔多的豫剧唱腔板式当然就会有非常丰富的[流水板】，就板式构成来看，很适于表现欢调之韵在字调、“豫剧”之称谓．探讨豫剧【二戏剧表现力。快喜悦的感情，如在《红娘》中“在绣楼我八板1类唱腔的腔音构成，以河南方言语音的第二，戏曲是综合艺术，是充分发挥多奉了小姐言命”的唱段。但有许多【流水板】特点为切人点，采取实证的方法对豫东方言种艺术元素的表现力，来表演戏剧故事的。唱法，却表现了悲苦之情。再如闩#板】，演和豫西方言进行采样

3、，通用音乐分析系统”对就板式而论，其实它也是一种综合的东西。唱比较自由，常常用来表现无奈、悲苦、哭豫东方言和豫西方言进行测音，并以测音数在板式构成的元素中，尽管区分板式主要看诉的戏剧感情。但是，根据剧情需要，演员据为凭证。提出了豫东方言不仅在语音调值板眼、节奏。看段式、句式和腔式的不同规可以把它唱成喜悦的调子。这里在板式唱腔变化幅度上小于豫西方言语音调值的变化范来判定，但任何板式都包括唱词、旋律等中起主要作用的是旋律曲调，演唱速度，特幅度，而且语音调值的递变过程也明显小于多种元素，也可以说，板式的表现力是唱词、别是演员的声乐表演。豫西方言，由此产生了”豫东调”腔音递变

4、量旋律、节奏的表现力，甚至包括声乐和伴奏第三，如上面所说，既然每一种板式都小于”豫西调”腔音递变量的结果，因而形成”艺术来共同实现的。可以表现多种情绪和感情。我们在创作和演豫东调”和”豫西调”腔音自身的变化。就板式构成的节奏因素看。板腔体音乐奏时，如何安调布调、选择板式呢?应该说，豫剧属于梆子腔系统中的一个地方戏也称板子音乐。它是板眼变化，板式构成的每一种板式在结构形态上能够存在，能够被曲剧种，豫剧的声腔是依据“形态各异具有头等因素之一。如果说旋律是“血肉”的话。认可是一种板式，肯定有其独特的艺术价表现力的唱腔板式，来演唱故事。塑造人物，那么节奏就是“骨骼”。它是支撑

5、旋律的骨值。有自己擅长表现的独特的艺术表现力。配合舞台表演，来实现豫剧音乐的功能和艺架，没有板眼节奏做依据，也就没有旋律。就豫剧各种板式而言，它们的表现力情况略术价值的。”那么，豫剧的声腔板式，究竟实际上，豫剧各板式声腔的旋律，是按各种分作以下几种：具有怎样的表现力，我想通过以下几个方板式的节奏规范演化出来的。所以，音高、l_【慢二八板]、【-'A连板】、【慢板]和中面，浅谈自己在艺术实践中的体会。调式离开了节奏就构不成旋律，组不成板速【流水板】、【连环扣】多用于叙事。第一，淡论豫剧板式的表现力，应当首式。由于任何板式都是多种艺术元素共同发2．欢快的【流水板】、n曼板

6、】，祥符调和先弄清楚什么是豫剧板式，豫剧有那些板挥作用，所以，．每一种板式都有相当丰富的豫东调的[-／k板】包括加用花腔的[-／k板】式。这当然涉及了板式的概念。什么是板式?表现力。比~n[-'／k板慨可以用来叙事，又以及【紧打慢唱】等板式常于抒情。却又不太被留意，概念不太清晰的问题。板能够用于抒情。事在情中叙，唱腔依照故事3．【垛子板】、【狗嘶咬】、【搬板凳】和【紧式，从字面上理解是说板的样式。如果把板发展的情势，按照词情来演唱，这种对故事二八板1多用于争辩、论理、吵闹等戏剧场合。式直接地理解为板眼，那么任何戏曲剧种便的表达或叙述，必然应是充满感情的。如常4．【呱嗒

7、嘴】、【倒山坡】、【倒三梆】、【水只有四拍子、二拍子、一拍子和散板四种样香玉在《断桥》中扮演的白素贞，有一段非上落】适宜表现轻快、诙谐、幽默、风趣的人式。从豫剧的实际情况来看“板式的定义不常感人的[-．A板】唱段“哭啼啼把官人急忙物心态和情绪。应是限指板眼类型，它的内涵并不仅此而搀起”。角色叙述了和许仙分别后的思念之5．剑】、七拆】多表现悲痛、苦难，【五已，还应包括那些经过板眼变化，所形成的情，深切感人，有着非常好的艺术效果。同音】贝U表现雍容华贵、豪情婉约。【拐头钉4有着特定节拍、节奏规范的声腔样式。”经是[-'／k板】板式又可以表现抒情。《绣花女