世界著名大剧院的故事

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世界著名大剧院的故事托斯卡尼尼与拉・斯卡拉大剧院　　拉・斯卡拉不仅是一座华美的大剧院，它同时也是歌剧、尤其是意大利歌剧的象征，甚至还是意大利音乐的象征。　　托斯卡尼尼首次登上拉・斯卡拉剧院的指挥台是在1887年，当时，他年仅二十岁。那天，他是从旅店直接被送到拉・斯卡拉的，他的任务是代替被观众嘘下舞台的指挥。当他举起指挥棒的时候，人们注意到他的手上戴着一枚镶着宝石的金戒指，那是他在巴西成功指挥了《阿伊达》后得到的馈赠。托斯卡尼尼是个很有主见的小个子。所到之处，无数的人崇拜他，无数的人痛恨他。但到处都有人邀请他。他总是无休止地排练，全然不顾别人是否已经疲倦。　　但是，在20世纪30年代初，托斯卡尼尼无法再去意大利呆下去了：他与国社党发生了冲突，他拒绝在歌剧演出前演奏国社党的国歌。他被迫退到了幕后。1931年，他前往美国。12年后，他听到了拉・斯卡拉剧院被炸弹击中的噩耗。在意大利，战争是1945年4月25日结束的。那天，在剧院的舞台上，上演了莫扎特的《唐璜》。托斯卡尼尼一直关注拉・斯卡拉的命运。他捐出以一百万里拉用于剧院的修复。米兰市长在给托斯卡尼尼发的一份电报中说：“我们现在正在修复剧院，您应该在拉・斯卡拉重新开幕的典礼上指挥。”1946年4月，托斯卡尼尼回到了修葺一新的拉・斯卡拉剧院。战后他在这里指挥的第一场音乐会令人永生难忘。　　瓦格纳与拜洛伊特节日剧院　　世界上各种各样的剧院不胜枚举，但专为某一位作曲家建造、专供其作品演出的剧院却属凤毛麟角。因此，位于德国巴伐利亚北部拜洛伊特的瓦格纳节日剧院尤其引人注目。　　最初，瓦格纳想把节日剧院建在慕尼黑，但是最终他还是选择了拜洛伊特。这座小城位于德国的中心，交通十分便利；森林和丘陵其四周，远离都市的纷扰。建造剧院需要大量的资金。　　1874年初，由于资金不足，工程几乎止步不前：奖券发售，问津者寥寥；建材价格却在不断提高。瓦格纳被迫在建设中采用最简单和最便宜的材料。他甚至认为这座节日剧院只能是一座临时性的建筑，是“一个理想的草图”，他期盼着有朝一日人们能够把它改建成为一座永久的、纪念碑式的建筑物。瓦格纳给维尔格姆一世皇帝写信求援，希望能从“鼓励全民利益皇帝基金”中得到贷款。而皇帝的回应是把在柏林首演的瓦氏的歌剧《特里斯坦和伊索尔德》的纯收入转交节日剧院基金会支配。这笔收入总共是5000马克。对于建造一座剧院来说，这无异于杯水车薪。幸好，瓦格纳还是得到了艺术爱好者们的支持。这些人当中包括路德维克二世。这位巴伐利亚大公对瓦格纳一直颇为青睐，曾把自己的一座青铜胸像赠送给作曲家。瓦格纳在拜洛伊特的寓所“梦幻庄”也是靠路德维克二世的捐助修建起来的。胸像就被放置在了寓所的花园里。　　历经四年的波折，剧院最终建成了。1876年8月13日，瓦格纳的生日这天，节日剧院举行了隆重的落成典礼。此前的排演安排在“梦幻庄”里进行。来自全德各地最优秀的演奏员参加了乐团的排练。　　典礼一直持续了四天，全本上演了瓦格纳的四部曲《尼伯龙根的指环》。出席庆典的有来自欧洲各国的艺术界名流，包括柴可夫斯基、尼・鲁宾斯坦、李斯特、格里格和圣-桑等。　　“科文特花园”皇家歌剧院 　　“科文特花园”皇家歌剧院是英国最大的歌剧院。这是英国著名的戏剧活动家和演员里奇建造的第二座剧院。为此，他向贝德弗德公爵租借了科文特花园的一处地皮。正是由于这个原因，剧院至今仍保留着一个名为“贝德弗德”的包厢，只提供给贝德弗德家族使用，从不对外售票。剧院还为贝德弗德家族设有专门的入口处。　　1808年9月，“科文特花园”剧院在一场大火中化为灰烬。一年后，修复一新的剧院重新开张。　　剧院历史上还有一件极富戏剧性的事情发生在十九世纪初期。当时剧院财政状况很不理想。为了增加收入，这座有着美丽名字的剧院一度变成了一个马戏场：大象、公牛和其他动物在这里纷纷登台亮相。为此，伦敦人甚至编了顺口溜来讽刺剧院。演出开始前，售票员来到观众厅里，一排一排地向观众收钱。第三幕结束以后，他再次到观众厅里绕场一周，向那些来看结尾的观众收钱，当然，收只半价。　　1856年，大火再次吞噬了“科文特花园”剧院。此后进行的修复是由建筑师贝里主持完成的。四年后，剧院又新添建了一个部分，也就是人们所熟知的“弗罗拉”厅（“花厅”）。在最初的设想中，“花厅”具有两重作用：白天，用作一个出售鲜花的场所，而到了晚上，则是一个音乐厅。但事实上，这一设计并没有取得成功，而失败的原因也是显而易见的――一座以玻璃和钢铁为主要材料的建筑，其音响效果之差是可想而知的。很快的，“花厅”就转作他用，成了一个仓库。如今人们看到的“花厅”装潢很现代，底楼是售票处、行李寄存部和礼品部等，二楼是一个供人们在幕间休息时喝茶、品咖啡、吃点心的休闲中心。1899年，正门入口处上方又新建了一个嵌有玻璃的区域，用以建造餐厅和扩大观众的活动区域。　　在成为专门的歌剧院之后，“科文特花园”剧院的正式名称是“皇家意大利歌剧院”。所有的歌剧，不管原作是用哪一种文字创作的，都用意大利语在这里上演。令人费解的是，1858年，在剧院修复竣工的典礼上，法国作曲家梅耶贝尔的歌剧《法国新教徒》也是用意大利语演出的！这种做法终于在1892年被划上了句号：古斯塔夫・马勒在“科文特花园”剧院用德语上演了《尼伯龙的指环》。从此，剧院正式名称中的“意大利”一词消失了，变成了“科文特花园皇家歌剧院”。（摘自《大剧院的故事》）